RawPedia - User contributions [en]

Color Management addon/it

2017-11-06T22:16:22Z

Andrea.romagnoli: /* Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente preparato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo di CIE Lab per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti flash "proprietari" (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione raw, tra cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi simili Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a quelli forniti dal profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la luminosità o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la luminosità, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T22:15:19Z

Andrea.romagnoli: /* Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente preparato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo di CIE Lab per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti flash "proprietari" (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione raw, tra cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi simili Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a quelli forniti dal profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T22:14:05Z

Andrea.romagnoli: /* Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente preparato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo di CIE Lab per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti flash "proprietari" (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione raw, tra cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi simili Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T22:07:43Z

Andrea.romagnoli: /* Altri illuminanti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente preparato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo di CIE Lab per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti flash "proprietari" (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione raw, tra cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T22:07:17Z

Andrea.romagnoli: /* Altri illuminanti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente preparato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo di CIE Lab per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti flash "proprietari" (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione raw, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T22:06:10Z

Andrea.romagnoli: /* Gli illuminanti fluorescenti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente preparato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo di CIE Lab per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:19:27Z

Andrea.romagnoli: /* Principi */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente preparato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:18:32Z

Andrea.romagnoli: /* Principi */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:16:43Z

Andrea.romagnoli: /* Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mentalità di RawTherapee introducendo dei processi che tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:14:12Z

Andrea.romagnoli: /* Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori Lab delle celle di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:12:19Z

Andrea.romagnoli: /* Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per tua informazione, i risultati deltaE94 della mia D200, ottenuti con i 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input a matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gamut molto ampio, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, nella maggior parte dei casi, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# scatta una foto di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:05:13Z

Andrea.romagnoli: /* Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# scatta una foto di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:03:28Z

Andrea.romagnoli: /* Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:01:58Z

Andrea.romagnoli: /* Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T21:01:26Z

Andrea.romagnoli: /* Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent rendering intent|intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T20:59:31Z

Andrea.romagnoli: /* Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) computando direttamente (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-06T20:58:50Z

Andrea.romagnoli: /* Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, sui profili ICC torneremo in seguito per la loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) direttamente computando (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-03T06:47:51Z

Andrea.romagnoli: /* Attenzione */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. io possiedo la sonda DTP94 per la quale non esistono più [?] i driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze/Gestione colori/Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: matrici, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, Profili ICC, loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) direttamente computando (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-03T06:40:22Z

Andrea.romagnoli: /* Attenzione */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione del monitor.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato: software a colonna colorimetrica. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. La sonda DTP94 che possiedo e per i quali non esiste più [?] Driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze / Gestione colori / Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: triplice matrice, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, Profili ICC, loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) direttamente computando (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-03T06:38:41Z

Andrea.romagnoli: /* Concetti di colorimetria */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco <br>
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione delle schermate.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato: software a colonna colorimetrica. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. La sonda DTP94 che possiedo e per i quali non esiste più [?] Driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze / Gestione colori / Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: triplice matrice, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, Profili ICC, loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) direttamente computando (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-03T06:38:02Z

Andrea.romagnoli: /* Concetti di colorimetria */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la procedura di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione delle schermate.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato: software a colonna colorimetrica. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. La sonda DTP94 che possiedo e per i quali non esiste più [?] Driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze / Gestione colori / Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: triplice matrice, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, Profili ICC, loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) direttamente computando (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-03T06:36:29Z

Andrea.romagnoli: /* Concetti di colorimetria */

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la coda di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione delle schermate.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato: software a colonna colorimetrica. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. La sonda DTP94 che possiedo e per i quali non esiste più [?] Driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze / Gestione colori / Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: triplice matrice, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, Profili ICC, loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) direttamente computando (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management addon/it

2017-11-02T21:36:05Z

Andrea.romagnoli: Created page with " == Concetti di colorimetria == Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br> 1. Riepilogare la pipeline di elaborazione dei file raw da un punto..."

== Concetti di colorimetria ==
Questo documento mira a diversi obiettivi riguardanti la colorimetria: <br>
1. Riepilogare la pipeline di elaborazione dei file raw da un punto di vista colorimetrico e evidenziare i punti chiave e le lacune <br>
2. Spiegare i principali passi dei passaggi per consentire all'utente di poter pesare quello che è in gioco
3. Spiegare l'uso di alcune funzioni che potrebbero sembrare oscure per i nuovi arrivati. <br>

Nota: questo documento riguarda solo RawTherapee 4 e computa con numeri reali, e non RawTherapee 3. Inoltre non tiene conto di possibili malfunzionamenti (bug) ancora non risolti!

=== Attenzione ===
* Questo documento non mira a trattare tutti gli aspetti della colorimetria che non sono specifici a RawTherapee, come ad esempio:
** la stampa,
** calibrazione delle schermate.
* Tuttavia, si consiglia di calibrare gli schermi con uno dei tanti prodotti presenti sul mercato: software a colonna colorimetrica. Il profilo creato è solo per il monitor e non deve mai essere utilizzato in alcun modo come profilo di ingresso o profilo di output.
* In Windows, MacOS o Linux, un software come DispalGUI di Argyll, combinato con una sonda di qualità, anche vecchia (ad es. La sonda DTP94 che possiedo e per i quali non esiste più [?] Driver per Windows) da ottimi risultati; il tempo di lavorazione è abbastanza lungo (circa un'ora).
* RawTherapee rileva automaticamente il profilo di sistema, tuttavia è possibile accedere alla schermata icc nome file in «Preferenze / Gestione colori / Profilo monitor»
* Il lettore avrà preferibilmente conoscenze minime sulla gestione del colore: triplice matrice, RGB, XYZ, Lab, spazio colore, primari e profilo colorimetrico ... i lettori interessati possono leggere il sito web di B. Lindbloom [http://www.brucelindbloom.com ]
* È possibile configurare la visualizzazione dell'istogramma come pure il browser: per impostazione predefinita, i valori visualizzati tengono conto del "profilo di uscita". È possibile modificare questo comportamento in "Preferenze" e controllare "Utilizza profilo di lavoro per istogramma principale e navigatore"
* Naturalmente, questo documento è tutt'altro che esaustivo, il soggetto è complesso.

=== elaborazione raw iniziale prima della conversione RGB ===

==== Leggere il file raw e utilizzare i suoi dati ====
* Il primo passo che viene eseguito essenzialmente su Dcraw (grazie a D.Coffin) consiste nella lettura di tutti i tipi di file raw, con la loro codifica proprietaria: profondità di dati, 12 o 14 bit, saturazione del sensore, bilanciamento del bianco .. e naturalmente dati rggb o rgbg;
* il bilanciamento del bianco predefinito è quello scelto dall'utente sulla sua macchina fotografica per le riprese!
* l'interpolazione (AMaZE, AHD, DCB ...) avviene dopo la modifica dei dati rgb (l'immagine può essere valutata visivamente su uno schermo): l'interpolazione non deve modificare la colorimetria (o molto poco) e questo avviene per tutte le interpolazioni esistenti in RawTherapee (deltaE94 a causa dell'interpolazione è approssimativamente 1, quindi trascurabile), d'altra parte, ai limiti (oltre le alteluci...) possono apparire artefatti per alcuni di essi.
* per dare loro un aspetto più realistico, questi dati rgb vengono modificati da una matrice di colori (da Adobe) o da un profilo DCP (da Adobe o RawTherapee) o da un profilo di input ICC, Profili ICC, loro elaborazione e utilizzo;
* I valori di rgb sono privi di spazio di colore - questo punto è essenziale (la scelta sRGB o AdobeRGB per esempio suggerita dalla fotocamera è per i file JPG)
* la gestione del colore viene elaborata: a) parzialmente con LCMS2, che ha fatto grandi miglioramenti e ora può lavorare usando il punto a virgola mobile evitando i clip di colori; b) direttamente computando (conversione di XYZ, Lab, RGB, gamma, ecc.)

==== Profili di input ICC: elaborazione, utilizzo, vuoti ====
* questi profili si applicano sia come profili esterni dopo la conversione RGB (come Capture NX2) ai dati rgb, in modo teoricamente senza [intestazione di rendering [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering] (relativa, assoluta, percezione , saturazione). Modificano i valori di Lab, ma non i rgb - gli istogrammi restano uguali, o come profili interni come RawTherapee (teoricamente senza [https://en.wikipedia.org/wiki/Color_management#Rendering_intent | intento di rendering]);
* cercano di ridurre il divario tra i valori originali (quelli sensori) e un valore obiettivo, teoricamente perfetto;
* sono teoricamente corrispondenti: un dato illuminante (D50, C, ombra, ...), condizioni di ripresa del modello di prova, ripresa con obiettivi ...
* tuttavia, possiamo senza alcun problema, usarli finché rimani approssimativamente nello stesso ambiente, ad esempio. flash invece della luce del giorno, D55 invece di D50 ...
* elaborazione:
[[File:Mire468.jpg|right|thumb|Test pattern 468 colours, for calibration]]
# spara un modello di prova in condizioni ideali che corrispondano all'uso previsto (fuori, studio, ...);
# maggiore è la gamma di pattern di prova, migliore è il risultato, ad esempio il ColorChecker24 è vicino a sRGB, anche se fornisce buoni risultati nei casi abituali, come potrebbe valutare in modo efficace i colori reali che sono fuori dalla gamma sRGB (fiori, colori artificiali ...)?
# più alto è il numero di celle di test pattern, meglio il risultato è (migliore guida del profilo)
# Il modello di prova dei colori 468, progettato con un collega "Rouli", è oltre WideGamut per alcuni colori e possiede valori di luminanza bassi.
# per le tue informazioni, sui risultati del mio D200, deltaE94 ottenuti con i miei 468 colori (NEF) su cui applico il profilo di input o matrice: a) matrice di colore originale (Dcraw) - (o risultati ottenuti con Camera Raw 6.6 e DCP): media = 4,37, deviazione standard = 1,82, massimo = 13,75; b) Profilo ICC, memorizzato nella cartella "Iccprofile" elaborato dal ColorChecker24 vicino a sRGB: media == 3.66, deviazione standard = 2.08, massima = 11.28; c) profilo ICC, elaborato da me dal modello di prova a colori con gambe molto ampie, vicino a WideGamutRGB: media == 2.05, deviazione standard = 1.44, massima = 8.8; d) naturalmente, per la maggior parte del tempo, il profilo creato con un ColorChecker24 (ICC o DCP) sarà sufficiente!
# sparare il modello di prova a circa 12 ore alla luce solare diretta (a), o in un tempo nuvoloso (b), nell'ombra (c) o con la luce del tungsteno (d) o con una luce dello studio di Solux (e ) che abbia uno spettro molto vicino alla luce del giorno, oppure (f) un'altra luce corrispondente alle tue esigenze:
## impostare la fotocamera in modalità manuale (esposizione ...);
## impostare il bilanciamento del bianco su a) 5000K (o simile alla "luce del sole"); b) 6000K; c) 8000K; d) tungsteno 2850K; e) Sun 4700K; f) ...;
## assicurare che non ci sia riflesso;
## scattare più foto ogni 1/3 EV;
## assicura la parità di esposizione più perfetta tra il centro di prova e quattro lati.
# salvare i file raw in una cartella chiamata RawTherapee
# apri il raw con il profilo "neutro" pp3 e scegli "Prophoto" come "profilo di lavoro", in "Profilo di input", scegli "No profile"
# valutare l'esposizione da una delle celle grigie del modello di prova che la luminanza si trova tra L = 40 e L = 60 e studiare la differenza di esposizione tra i lati oscuri del test; scegli lo scatto con il miglior compromesso; fai nuovamente uno scatto se necessario.
# impostare l'esposizione con "punto raw bianco-nero" - "punto bianco: corr.factor lineare" assicurando che "il punto bianco HL mantenendo corr (EV)" sia impostato su zero, in modo che il valore L del grigio la cella di riferimento è il più vicino possibile del riferimento.
# aggiustare il bilanciamento del bianco con SpotWB, scegliendo una cella grigia (20 <L <80) di cui i valori "a" e "b" sono più vicini a zero (per questa operazione i valori "a" e "b" devono essere inferiore a 0,5, altrimenti, se la cella ha valori "a" e "b" vicino a 1, eseguire il tweak con i cursori "temperatura" e "tonalità" (vedi sotto le note sul bilanciamento del bianco) in modo da arrivare ai valori di laboratorio delle cellule di riferimento.
# quindi fare clic su "Salva l'immagine di riferimento per la creazione di un profilo"
# usa il tuo "profiler" che userà, secondo il produttore, i valori spettrali oi valori Lab o XYZ: genera un profilo di riproduzione per l'illuminatore corrispondente alle riprese (D50, D65, Solux ecc.).
# naturalmente, alcuni "profilatori" (Profilemaker5, ecc.) consentono di elaborare profili che non sono profili «riproduzione» che riducono al minimo il deltaE94, ma profili che daranno un rendering specifico (ritratto, paesaggio, ecc.) agendo sulla curva di contrasto e sulla cromatica differenziata tra toni pastelli e saturi. Questi profili funzionano, ma dal mio punto di vista, sono fuori dalla mente di RawTherapee introducendo dai processi iniziano, tonificano e contrastano le lacune che non possono più essere corretti dai vari algoritmi. Tuttavia, questa scelta è possibile.

==== bilanciamento del bianco ====
===== Divario del bilanciamento del bianco =====
* Il bilanciamento del bianco è veramente operativo solo con l'utilizzo di "SpotWB" su un grigio perfetto (valori "a" e "b" impostati a zero), ma è quasi impossibile mettere un grafico grigio su ogni scatto (altrimenti per farlo come Alfred Hitchcock), se vuoi modificare l'equilibrio bianco della fotocamera, devi generalmente usare i cursori "Temperature" e "Tint";
* Ma i cursori hanno una gamma da 1500K a 25000K e la base di calcolo utilizzata corrisponde all'illuminazione D (Daylight) non è valida sotto 4000K (l'elaborazione è solo un'estrapolazione)
Inoltre i dati diventano falsi se l'illuminante è diverso dalla luce del giorno (D), ad esempio l'illuminante "Blackbody" o "Fluorescente"
* Allora, mostrate cautela, grande cautela, quando sei fuori dall'illuminazione D (luce del giorno) e per temperature al di sotto di 4000K

[[File:illum1.jpg|right|thumb| This graphic (B.Lindbloom) displays spectral data for 4 illuminants I chose arbitrarily: D50 (5000K), D40 (4000K), A (tungsten - 2850K) and F11 (fluorescent). Mostra l'evidente difficoltà di estrapolare l'illuminante D the obvious difficulty to extrapolate the D illuminant...]]

===== Principi =====
Scatto:
Durante la ripresa, sono disponibili due opzioni fondamentali per l'utente: a) Per lavorare in modalità raw, in questo caso gli errori sono autorizzati e sono possibili ritocchi con un software di elaborazione raw, ad esempio RawTherapee; b) lavorare in modalità JPEG, in questo caso se la scelta del bilanciamento del bianco sulla fotocamera è diversa da quella reale, il ritocco è più difficile. Dare maggiore importanza allo studio della modalità raw.

Tuttavia, una fotocamera possiede (essenziale per JPEG, utile per i raw) diverse impostazioni del bilanciamento del bianco. Naturalmente queste funzionalità variano da un modello all'altro, ma spesso troviamo:
* Una modalità "auto": la telecamera elettronica decide quale valore sia giusto da algoritmi fatti in casa. Questa modalità generalmente funziona abbastanza bene, tranne quando vi sono forti colori dominanti.
* Una modalità "manuale" in cui l'utente, per alcune marche, inserisce un valore di temperatura, ad es. 7000K. Questa scelta è fatta da un utente confermato, sulla base della sua esperienza.
* Una modalità "pre-impostata" dove l'utente può scegliere tra diverse situazioni predeterminate in "fabbrica": "sole", "ombra", "nuvoloso", "flash", "incandescente", "fluorescente" ...
* Nota: ogni marchio e modello hanno le proprie specificità, ad es. per la modalità fluorescente: a) Canon equipaggia le sue telecamere con una sola modalità; b) Fuji dà 3; c) Pentax dà 3; d) Nikon dà fino a 7 (D3S, D300, ...); e) ecc.
* Nota inoltre: il valore "flash" differisce da un marchio all'altro, ad es. per: a) Nikon D300, l'illuminatore flash corrisponde a circa 6400K; b) Leica R9, l'illuminatore flash corrisponde approssimativamente a 5500K; c) Sony A900, l'illuminazione flash corrisponde approssimativamente "ombra", cioè circa 7000K ...
* Naturalmente nella maggior parte dei casi la scelta del pre-set è abbastanza evidente, ma in altri casi l'utente non saprà cosa scegliere ... Infatti, durante una mostra, una visita al museo ecc. qual è l'illuminazione in uso?
* Tutte queste impostazioni agiscono sui moltiplicatori dei canali;
* Alla fine, durante una elaborazione raw, questa scelta verrà visualizzata in RawTherapee come "Camera".

===== Processing raw =====
RawTherapee consente 5 possibilità:
* «Macchina fotografica»: il software utilizza, se esistente, i dati EXIF di ripresa
* "Auto": il software valuta il bilanciamento del bianco ai dati "medi" su una base teorica neutra grigia;
* "Impostazioni preimpostate": come la sfumatura, la luce diurna, fluorescente, ecc.
* "Custom": l'utente può scegliere Temperature e Tint (vedere la sezione [[#White balance gaps | Bilanciamento del bianco]])
* «Spot WB»: l'utente seleziona un'area grigio neutrale come riferimento. Ciò significa deve essere presente una tavoletta grigio medio durante la ripresa.

===== Oggetto colorato - illuminante - osservatore =====
Semplificando, la colorimetria può essere sintetizzata in tre tipi di dati:
* Oggetto colorato: caratterizzato dai suoi pigmenti (rosso, blu, ...) qualunque sia la sorgente luminosa. Può essere valutato con uno spettrometro, che darà una rappresentazione unica di esso
* Fonte Illuminante o Illuminazione: questi dati caratterizzano la natura della fonte di illuminazione (sole a mezzogiorno, ombra, flash, tungsteno, fluorescenti ...). È valutato da due dati: la sua distribuzione spettrale di potenza e la relativa temperatura correlata; attenzione! due fonti di illuminazione che hanno la stessa temperatura non sono identiche perché i loro dati spettrali sono diversi.
* Osservatore: eseguire il seguente test, osservare il colore di una parete dipinta, quindi quella del campione che è stato utilizzato per fare la scelta, si noterà che la sensazione di colore è diversa. CIE (Commissione Internazionale dell'Eclairage) definisce due "osservatori", 2 ° e 10 °, caratterizzati dall'angolo sotto il quale viene osservato il colore.
Per calcolare i valori osservati da un oggetto colorato, sotto l'illuminatore X, è necessario tener conto nel calcolo dei dati spettrali dell'oggetto, dell'illuminazione e dell'osservatore.
Questi valori XYZ sono specifici alla temperatura illuminante (ad esempio 6500K); a livello di software (Photoshop, RawTherapee ...) lo standard è D50. Quindi, è necessario procedere ad un adattamento cromatico dai valori XYZ (illuminante) all'XYZ (D50). Per questo, diversi metodi esistono dal meno al più efficiente: Von Kries, Bradford, CIECAM02.

===== L'illuminatore diurna =====
Questo illuminante è stato oggetto di molti studi di Judd, MacAdam e Wyszecki, da diverse centinaia di esempi.
In breve, l'illuminatore "D" è la somma di tre parti: S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda)
# una parte "fix", quindi questa è la media di tutti gli esempi esaminati;
# una prima parte "variabile", S1 che corrisponde alle variazioni "blu / giallo" dovute alla presenza o meno di nuvole o alla posizione e all'intensità del sole diretto;
# una seconda parte "variabile", S2 che corrisponde alle variazioni "rosa / verde" dovute alla presenza di umidità sotto forma di vapore o nebbia ...;
# in termini pratici, che possono essere scritti in una formula "semplice" che determina due valori x_D e y_D su una temperatura e una base illuminante
* x_D = 0.244063 + 0.0991 * 103 / T + 2.9678 * 106 / T2 -4.6070 * 109 / T3 per 4000K <T <7000K
* x_D = 0.237040 + 0.24748 * 103 / T + 1.9018 * 106 / T2 -2.0064 * 109 / T3 per 7000K <T <25000K
* y_D = -3,0 * x_D2 + 2,87 * x_D-0,275
* queste formule sono usate per calcolare i parametri M1 (x_D, y_D) e M2 (x_D, y_D) di S (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda) il caso finora in RawTherapee. In precedenza, in RawTherapee, i valori xD e yD sono stati utilizzati direttamente per calcolare i moltiplicatori dei canali, ora, questi valori vengono utilizzati per determinare i valori spettrali illuminanti alla temperatura T. Solo dopo vengono calcolati i secondi valori che consentono di determinare i moltiplicatori.

Due cose possono essere immediatamente notate:
* non esiste alcun riferimento "Daylight" sotto 4000K, la formula precedente utilizzata in RawTherapee (da 1200K a 4000K) è stata "inventata" per Ufraw;
* nulla impedisce di modificare RawTherapee per passare il valore massimo da 12000K a 25000K (fatto dal 2013)

===== "Blackbody" illuminante e "A: tungsteno" =====
L'illuminante A di CIE viene utilizzato per rappresentare la luce tipica di un filamento domestico a bulbo di tungsteno. La sua relativa distribuzione di potenza spettrale è quella di un radiatore Planck a una temperatura approssimativa di 2856K. L'illuminante A di CIE può essere utilizzato in qualsiasi applicazione di colorimetria che preveda l'uso di una luce ad incandescenza, a meno che non ci siano ragioni specifiche per utilizzare un altro illuminante.

L'illuminante "Blackbody" può essere caculated con la formula Planck che è la generalizzazione dell'illuminante su una base T:
*S(lamda)= c1 * pow(wavelength, -5.0)) / (exp(c2 / (wavelength * blackbody_Temp)) – 1.0);
where the 2 values c1 and c2 match to: a) c1=2*Pi*h*c2 h=Planck constant c=light velocity ; b) c2=h*c/k k=Boltzmann constant

Questo illuminante si unisce correttamente a circa 4000K con l'illuminatore "Daylight" con scarti minimi.
Ho quindi scelto per RawTherapee di utilizzare l'illuminante "Blackbody" sotto 4000K e fino a 1500K (sembra che "ACR" ha fatto la stessa scelta).

===== Gli illuminanti fluorescenti =====
La standardizzazione ha previsto 12 illuminanti del suo tipo, corrispondenti ai tubi di illuminazione venduti nei negozi:
* F1: Luce del giorno fluorescente - 6430K
* F2: Freddo fluorescente bianco - 4230K
* F3: Bianco fluorescente - 3450K
* F4: Bianco fluorescente caldo - 2940K
* F5: luce fluorescente - 6350K
* F6: Fluorescente luminoso bianco - 4150K
* F7: simulatore D65 - 6500K
* F8: simulatore D50 - 5000K
* F9: Bianco freddo deluxe - 4150K
* F10: Philips T85 - 5000K
* F11: Philips T84 - 4000K
* F12: Philips T83 - 3000K

Questi illuminanti (vedi [[#White balance gaps/it|Bilanciamento del bianco]]) hanno una distribuzione spettrale di potenza molto diversa tra loro e tra gli illuminanti "luce del giorno" e "nero". Così non è consigliato sostituire - quando un'illuminazione è fluorescente - l'illuminante in questione (ad esempio F11 4000K) da un equivalente "Daylight 4000K".

[[File:Comp4000.jpg|right|thumb|In questa grafica, possiamo vedere che per una stessa temperatura, l'illuminatore Daylight 4000 (spettro continuo) è molto diverso da quello fluorescente F11 (4000K), quindi darà un rendering di colori diversi.]]

In realtà, il bilanciamento del bianco calcola sulla base dei dati spettrali, due coefficienti xD, yD che modificano i moltiplicatori dei canali: questo calcolo funge da calcolo integrale medio. Infatti, il bilanciamento del bianco "medio" sarà esatto, ma i picchi o le lacune dei dati spettrali, rispetto ad un ideale teorico (nero o luce del giorno), porteranno a livello locale, per alcuni colori, delle sfumature più o meno importanti.

Esiste un concetto denominato "CRI = Color Rendering Index" che traduce la qualità dell'origine di illuminazione. Questo "CRI" è un numero uguale a 100 per una fonte perfetta. Riteniamo che i valori oltre i 90 forniscano buoni risultati. per esempio.:
* Fluo F4 "bianco caldo": CRI = 51
* Clear Mercury Vapor: CRI = 17
* diversi LED con "CRI" tra 50 e 96
* Solux 4700: CRI = 92
*eccetera.

Questo concetto è incorporato (non utilizzato ancora) in RawTherapee con le seguenti scelte:
* 20 colori di riferimento, 8 "standard" dalla Colorchecker24, 4 tonalità della pelle, 4 grays (bianco-nero), 3 blues
* utilizzo di CIECAM02 per l'adattamento cromatico
* utilizzo del laboratorio CIE per calcolo deltaE

Per correggerlo (parzialmente) è sufficiente creare un [[#ICC input profiles : elaboration, use, gaps|input profile]] con l'origine di illuminazione desiderata e i dati spettrali corrispondenti.

===== Altri illuminanti =====
Altri illuminanti esistono, derivano dall'illuminante A e vicino alla "luce del giorno"
* B e C che non ho incorporato in RawTherapee, ma è possibile farlo
* un illuminatore con uguale energia: "E"
* I lampadari dello studio (film, illuminazione scenica, musei, studio fotografico, ecc.) Denominati HMI, GTI, Solux 4700K, Giudice III, Solix4100K, Solux3500K ecc., Sono incorporati in RawTherapee.
* L'illuminante del LED, queste lampade spesso hanno grandi lacune nel blues. Alcuni di loro hanno caratteristiche molto soddisfacenti
* Gli illuminanti "proprietari" lampeggiano (Canon, Nikon, Pentax ...) e lampi da studio illuminanti, generalmente molto vicini alla luce del giorno, ma ognuno a temperature diverse. Ho fatto diversi raggruppamenti a 5500K, 6000K e 6500K, circa i flash di studio, dovrebbe essere utile avere le loro caratteristiche: a) teoricamente dovrebbe essere utile avere i dati spettrali per ogni flash (non li ho), inoltre, questi dati variano in base al potere del flash ...; b) quindi ho preferito usare l'equivalente "luce del giorno".

Come si può vedere, la situazione non è semplice e pone molti problemi al software di elaborazione crudi, di cui RawTherapee.

===== Diagrammi Illuminanti e Indice di Rendering Colore (CRI) =====
<gallery>
File:I_llumD50.jpg|Illuminant D50 (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumA.jpg|Illuminant A 2856K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumD150.jpg|Illuminant D150 -15000K (CRI=100 Sigma=0)
File:I_llumF1.jpg|Illuminant Fluo F1 "daylight" 6430K (CRI=77 Sigma=10)
File:I_llumF2.jpg|Illuminant Fluo F2 "coolwite"4230K (CRI=64 Sigma=12)
File:I_llumF3.jpg|Illuminant Fluo F3 "white" 3450K (CRI=60 Sigma=12)
File:I_llumF4.jpg|Illuminant Fluo F4 "warm white" 2940K (CRI=54 Sigma=11)
File:I_llumF5.jpg|Illuminant Fluo F5 "daylight" 6350K (CRI=74 Sigma=12)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumF6.jpg|Illuminant Fluo F6 "Lite white" 4150K (CRI=61 Sigma=13)
File:I_llumF7.jpg|Illuminant Fluo F7 "D65 simulator" 6500K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumF8.jpg|Illuminant Fluo F8 "D50 sylvania F40" 5000K (CRI=94 Sigma=1.4)
File:I_llumF9.jpg|Illuminant Fluo F9 "Cool white delux" 4150K - 4330K (CRI=89 Sigma=2)
File:I_llumF10.jpg|Illuminant Fluo F10 "Philips TL85" 5000K (CRI=72 Sigma=11)
File:I_llumF11.jpg|Illuminant Fluo F11 "Philips TL84" 4150K - 4000K (CRI=77 Sigma=9)
File:I_llumF12.jpg|Illuminant Fluo F12 "Philips TL853" 3000K (CRI=72 Sigma=8)
File:I_llumHMI.jpg|Illuminant Lamp HMI 4800K (CRI=97 Sigma=1)
</gallery>

<gallery>
File:I_llumCTI.jpg|Illuminant Lamp GTI 5000K (CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumJudge.jpg|Illuminant Lamp Judge III 5000K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux3500.jpg|Illuminant Lamp Solux 3500K (CRI=95 Sigma=2)
File:I_llumSolux4100.jpg|Illuminant Lamp Solux 4100K (CRI=92 Sigma=2)
File:I_llumSolux4700.jpg|Illuminant Lamp SoluxNG 4700K - 4480K (CRI=97 Sigma=1)
File:I_llumLED-LSI-lum2040.jpg|Illuminant Lamp LED LSI Lumelex 2040 - 3000K(CRI=90 Sigma=2)
File:I_llumLED_CRSSP12.jpg|Illuminant Lamp LED CRS SP12 WWMR16 - 3050K(CRI=94 Sigma=3)
</gallery>

===== Algoritmo =====
Utilizzo l'algoritmo di base "Daylight": a) calcolo dei valori x_D e y_D che vengono dati come parametri a M1 e M2 (lamda) = S0 (lamda) + M1 * S1 (lamda) + M2 * S2 (lamda ) da cui differenziamo Xi, Yi, Zi per il calcolo della matrice [XiYiZi] = [observ2 ° xyz] [S (lambda)], quindi calcoleremo le modifiche dei modificatori dei canali mediante un semplice calcolo della matrice [mulrgb] = [sRGBd65_xyz] XiYiZi] (lebarhon: no b)!)

* Ho usato opere di John Walker (dominio pubblico) e B.Lindbloom - aumentando l'accuratezza e la gamma spettrale - principalmente la funzione "Spectrum_to_xyz", conosciuta come "CIE_colour_match" che converte i dati spettrali (350 - 830nm) di un colore o un illuminatore in valori xBar, yBar, zBar (tramite i dati Observer 2 °). Ottieni i valori di output x e y.

Per quanto riguarda il nero, uso la formula Planck: l'aspetto tra le due formule è molto buono con una leggera distanza tra i valori xD e yD a 4000K (che possiamo fare con l'istogramma tra 3995K e 40005K): a) 4000K: xD = 0.382 yD = 0.383 (per le tue informazioni per 4500K: xD = 0.362 yD = 0.370, per 7000K xD = 0.30 yD = 0.32, per 25000K xD = 0.25 yD = 0.25); b) corpo nero 4000K: xD = 0,381 yD = 0,377;

Per gli altri illuminanti, le opere che ho eseguito in precedenza sulla calibrazione (modello di prova 468 colori) mi hanno portato a cercare (e scoprire) i dati spettrali illuminanti che ho selezionato (tungsteno, fluorescenti, HMI, GTI, Solux ecc.)

=== rgb ==> Conversione RGB - Spazio di lavoro "Profilo di lavoro" ===
Questa "conversione" converte i dati rgb (senza spazio colore) nello spazio di lavoro scelto dall'utente.

Questi spazi di lavoro sono di 8 (che suonano più che sufficienti, o anche troppo ...): sRGB, AdobeRGB, Prophoto, Widegamut, BruceRGB, BetaRGB, BestRGB, Rec2020. tra questi 8 profili, 5 hanno una vasta gamma: BetaRGB (origine B.Lindbllom), BestRGB, Rec2020, WideGamut e Prophoto.

Durante questa conversione, una gamma interna è impostata da RawTherapee che è sempre "gamma sRGB" cioè "gamma = 2.4 e pendenza = 12.92" (come Lightroom, vedi successivamente)

Si noti che un altro software ha fatto altre scelte:
* Adobe con ACR suggerisce 4 scelte (AdobeRGB, ColorMatch, Prophoto e SRGB)
* Adobe con Lightroom: nessuna scelta, ma uno spazio modificato di Prophoto con una gamma sRGB (Melissa)
* DxO: nessuna scelta, ma uno spazio Adobe
* NX2: scelta negli spazi di uscita disponibili

Quale scegliere? Ampio dibattito in cui i sostenitori di piccoli spazi confliggono con spazi ampi ... tra dati persi e dati falsi o immaginari. Infatti, lo spazio più ampio (Prophoto) ospita, per costruzione, colori invisibili o addirittura immaginari. Inoltre, nella zona blues, in alcune circostanze, può generare artefatti.

Un buon spazio colore avrebbe una forma che tenga conto della gamma che riduce al minimo lo spreco di spazio ... che significa che lo spazio deve essere scelto a seconda di ogni immagine, uno spazio troppo ampio potrebbe generare colori insaturi in casi estremi (nel lavoro profilo, ma che verrà riprodotto durante la conversione in uscita ...). Tuttavia, teoricamente, la gestione del colore deve rendere questa scelta trasparente.

La mia risposta è pragmatica, scegli lo spazio che corrisponda al meglio! ma su quale base?
* Facciamo essenzialmente stampe con una stampante che utilizza un driver CMYK? In questo caso non è veramente utile scegliere un profilo di gamut ampio.
[[File:GAMUTS.jpg|rappresentazione di 4 profili o spazi gamut]]

* Effettui stampe con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità? In questo caso, è meglio scegliere Prophoto (questo tipo di stampanti ha una gamma, che per alcuni colori è più ampia di WidegamutRGB), come profilo di lavoro, ma anche come profilo di output e, naturalmente, per scegliere il profilo della stampante corretto. .. su questa grafica, possiamo vedere la gamma di a) 3 spazi di colore abituali (sRGB in blu, AdobeRGB in rosa, WideGamut in giallo), b) il profilo ICC per il mio D200 in grigio, c) il profilo della stampante Epson e la sua carta gamut larga "3800MOABKOKOPELI_2431_V4".

* Avete un monitor di altissima qualità che ha una gamma vicina a AdobeRGB o WideGamutRGB, in questo caso prende un profilo di gamma esteso.
Un modo piuttosto semplice per valutare il profilo minimo è quello di utilizzare le statistiche fornite da "vibrance" in modalità di debug (con verbose = true). Nella finestra RawTherapee.exe verrà visualizzato un messaggio:
* Gamut: G1negat = x iter - G165535 = iter - G2negat = z iter - G265535 = w iter
* se un valore (x o y) su 0 viene visualizzato per uno dei due G1, significa che l'immagine iniziale (con i controlli precedenti: contrasto, esposizione, ...) supera la gamma dello spazio scelto nel profilo di lavoro.
* se viene visualizzato un valore (z o w) superiore a 0 per uno dei due G2, il che significa che la saturazione impostata da "vibrance" ha superato la gamma.
* È a voi scegliere se vuoi mantenere questi valori (vedi sopra) o inserirli nella gamma (vibrance lo fai per te, così come "evitare il taglio dei colori" + "abilitare il limitatore di saturazione"), ma si perde i colori!
* la conversione rgb ==> RGB consente di lavorare in "float" per preservare i negativi essenziali ei valori di oltre 65535.

=== Lavora nello spazio colore scelto dall'utente (spazio di lavoro "Profilo di lavoro") ===

RawTherapee ha fatto la buona scelta di lavorare in modalità Lab (o dei suoi sapori Luv o Lch) o in modalità CIECAM02 e con numeri reali. Ciò consente di preservare i migliori colori e gamut.

Le funzioni disponibili in "Esposizione" non modificano la tonalità, ad eccezione di "Saturazione" che lo rendono per disfunzione della modalità Lab (vedi che la sezione [[#] "Correzione Munsell" Correzione Munsell]]

Stessa cosa per gli "aggiustamenti del laboratorio", per il cursore "Saturazione", con le curve "a" e "b" e tutte le curve che controllano la cromaticità.

"Channel Mixer" e "Equalizzatore HSV" modificano fortemente la colorimetria, da utilizzare con tutta la conoscenza delle conseguenze sulla colorimetria. Le funzioni: contrasto, brigmento, curva di tono, .. possono modificare fortemente la gamma (vedi sopra il controllo con le statistiche fornite da "Vibrance")

=== Che cosa succede quando siamo in un "Profilo di lavoro" o quando cambiamo di "Profilo di lavoro" o le impostazioni? ===
Quando siamo in un profilo stretto come sRGB, può sembrare evidente che i colori saranno limitati a questi limiti di profilo! Quindi, se un colore iniziale (il sensore uno, leggermente modificato dall'interpolazione) è dentro sRGB, cosa succede quando aggiorniamo i cursori e le curve ?:
* in modalità RGB (Esposizione), se si modifica la saturazione o la leggerezza o il contrasto, lavoriamo in modalità rgb o nella sua linea derivata "hsv". Ciò significa che gli effetti risultanti dipendono dallo spazio di lavoro ((sRGB, AdobeRGB, Prophoto), i risultati saranno diversi quando ci trasferiamo da "sRGB" a "Prophoto", anche se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma.
* in modalità Lab, se si modifica la leggerezza, la cromaticità, il contrasto o le curve, modifichiamo direttamente i valori L, a, b, (o C, h). Ciò significa che se rimaniamo all'interno dei limiti della gamma, l'immagine sarà la stessa (entro i limiti della gestione del colore)

Quando supera la gamma - vale a dire l'immagine originale - agendo sui cursori o sulle curve, cosa succede?

* prendiamo un esempio, un colore originale è L = 27 a = 2 b = -75; questo colore è nello spazio di Prophoto e vale R = 42 G = 52 B = 158 e in sRGB R = -85 G = 69 B = 184 (R negativo significa fuori gamut). Se cambiamo il profilo di lavoro, è evidente che questo colore non può essere ripristinato; la conversione XYZ darà L = 32 a = 21 b = -67 e R = 0 G = 69 B = 184. Il colore avrà un aspetto diverso perché è completamente impossibile riprodurlo in uno spazio di colore più piccolo.
* secondo esempio, un colore all'interno di sRGB: L = 40 a = 42 b = -44, ossia RGB (sRGB) R = 133 G = 66 B = 166 e RGB (Prophoto) R = 102 G = 64 B = 140: a) se appliciamo la saturazione (+30) in esposizione, i valori diventano - Prophoto - L = 36 a = 49 b = -49 e sRGB L = 38 a = 47 b = -47, perché agiamo sul Valori RGB; b) se appliciamo la cromaticità negli aggiustamenti del Lab; I valori del laboratorio diventano L = 40 a = 55 b = -58 anche in sRGB rispetto a Prophoto, perché rimaniamo all'interno della gamma sRGB; c) Se scegliamo un colore abbastanza vicino ai limiti della gamma sRGB, ma all'interno della gamma: L = 40 a = 63 b = 37 e appliciamo la cromaticità +30, i valori Lab diventano - Prophoto L = 40 a = 81 b = 49 - possiamo notare che la tonalità è conservata (arctg (b, a)) e in sRGB L = 44 a = 69 b = 50 - la tonalità non è preservata.

=== Cosa significa "Evita il cambiamento di colore"? ===
Se si applica a c) sopra, "Evita il cambiamento di colore", il sistema cercherà di preservare la tonalità, applicando un valore relativo dei valori di colorimetria. L = 40 a = 65 b = 38 (che porta al canale RGB G = 0 ).

"Evita il cambiamento di colore" realizza due cose:
* provare a mettere fuori i dati del gamut del profilo di lavoro di questa gamma, dando priorità a una colorimetria relativa. Sono rilevati i valori dei negativi RGB e la cromaticità (e la luminanza pure) vengono modificati per raggiungere il valore 0.
* applicare una correzione "Munsell".

=== La correzione "Munsell" ===
Obiettivo: dare all'utente la possibilità di correggere automaticamente i colori talvolta falsi in modalità Lab quando si modifica la saturazione, soprattutto nei blues-crimsons, reds-yellows e green (correzione di tipo Munsell)

Questo obiettivo ha bisogno di creare 160 LUTf:
* questi LUTf attribuiscono ad ogni colore (in senso Munsell), ogni luminanza, tonalità di valori su base cromatica: 2, 3 o 4 punti sono impostati per le cromatiche [0..180] da 5, 45, 85, 125 o persino 139 quando possibile. I valori intermedi sono interpolati linearmente. Questi LUT provocano una minima occupazione di memoria: ognuno ha tra 45 e 140 voci, il che significa circa 16000 voci al totale ...
* i LUTf sono realizzati in quattro aree critiche, in cui la deriva rispetto alla modalità Lab è importante (blu-crimson, rosso-giallo, verde, rosso-cremisi), per le altre aree le lacune sono basse, in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC.
* questi LUTf hanno l'illuminante C come base (leggermente diversa da D50 o D65), ma a causa del fatto che lavoriamo su una base di gap e non su valori assoluti, l'errore di calcolo è molto basso (meno dell'1% della correzione , in ogni caso molto sotto le possibilità delle matrici e dei profili ICC).
* le correzioni delle tesi sono rapide, tuttavia stanno aumentando il tempo di elaborazione "vibrance" o "correzione del laboratorio" di circa il 10%.
* se è abilitata l'opzione "verbosa", possiamo vedere che appaiono per ogni tipo di correzione, il numero di pixel in questione e un'idea ruvida della dimensione di correzione (in radianti). Per i valori di correzione in radianti, il gap di colore nel deltaE94 è il seguente:
# correzione = 0.4 rad deltaE94 = 12 per blu-cimurio
# correction = 0.2 rad deltaE94 = 8 per il colore rosso-giallo
# correction = 0,1 rad deltaE94 = 3,7 per il verde
# correzione = 0,05 rad deltaE94 = 2 per rosso-crimson
# i valori massimi comuni della deriva possono raggiungere circa da 0,05 radianti a 0,15 radianti per le modifiche medie di saturazione, i valori da 0,2 a 0,25 radianti non sono eccezionali.
# per informazioni, un deltaE94 inferiore a 1 è trascurabile, è notevole intorno a 2 o 3 e molto importante a 8 o 11.

<gallery>
File:Munsell-Lab-L20.jpg|Colours drifts representation for L=20
File:Munsell-Lab-L40.jpg|Colours drifts representation for L=40
File:Munsell-Lab-L70.jpg|Colours drifts representation for L=70
</gallery>

=== Spazio di uscita "Profilo di uscita" ===
==== Selezione dello spazio ====
La prima cosa da esaminare è: quali sono i profili di output installati nel computer? Ciò dipende da: a) il sistema operativo (sul suo volto, Linux non installa alcun profilo); b) gli altri software grafici installati (Capture NX2, PhotoShop CS, DxO ecc.), ognuno dei quali installa i profili proprietari, ad esempio NX2 installa alcuni NksRGB.icm NkAdobe.icm ecc. che sono protetti da copyright ...; c) i profili che è possibile scaricare sul web, ad esempio sui siti web Adobe o B.Lindbloom.

In linea di principio consiglierei di controllare l'installazione o di installare i profili di uscita corrispondenti ai profili di lavoro - cioè * .icm o * .icc file fisicamente presenti sul tuo computer e che non hanno nulla a che fare con la matrice di calcolo di "iccmatrices.h ". Se questi file sono mancanti, l'output TIFF o JPEG non può essere fatto nei confronti di questi profili, ma sarà di default (se il file RT_sRGB.icm è presente) eseguito nello spazio di output SRGB.

Questi profili hanno i seguenti nomi (possiamo trovare altri che dispongono delle stesse caratteristiche o caratteristiche vicine), sono generalmente protette da copyright e di conseguenza non possono essere spediti con un software Open Source senza autorizzazione. Sono disponibili sul Web: ProPhoto.icm; SRB Color Space profile.icm; AdobeRGB1998.icc; BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc.
Naturalmente puoi installare altri come CIE.icc; Colormatch.icc; eccetera.

Devono essere installati nella cartella RawTherapee "Iccprofiles / output" o in \ windows \ system32 \ spool \ drivers \ color per Windows e / usr / share / color / icc per gli altri sistemi.

Quando si sceglie un profilo di output, ad esempio AdobeRGB1998 e il profilo di lavoro Prophoto, LCMS2 converti con un [[Preferences # Rendering Intent | Colourimetric Intent]] (scelto per impostazione predefinita nelle opzioni RawTherapee: relative, percettive, ...) i dati RGB dallo spazio di lavoro all'uscita spazio.

[[File:GamutL50.jpg|Gamut for a luminance L=50]]

<gallery>
File:GamutL05.jpg|Gamut for a luminance L=5
File:GamutL25.jpg|Gamut for a luminance L=25
File:GamutL75.jpg|Gamut for a luminance L=75
File:GamutL95.jpg|Gamut for a luminance L=95
</gallery>

Di corsi, le osservazioni sulla scelta dello spazio colore di output sono simili a quelle relative allo spazio di lavoro (stampa, schermo, ...).

Si desidera stampare con una stampante a getto d'inchiostro di alta qualità (ricorda: RawTherapee non dispone di un modulo di stampa finora), è necessario utilizzare un software di terze parti (Photoshop ...), in questo caso raccomando caldamente un profilo di output Tipo Prophoto o WideGamut.

Prestare attenzione tuttavia, le uscite JPG, quindi 8 bit, sono quasi incompatibili - importante rischio di posterizzazione - con ampio spazio di gioco (Prophoto, WideGamut ...).

==== File inviati ====
A causa dei diritti d'autore, ho spedito file specifici con LUT più dettagliati che dovrebbero portare meno posterizzazioni nelle ombre.
Questi file sono un sottoprodotto di [[#Output Gamma | Output Gamma]] (vedi sotto)

*RT_sRGB.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_sRGB_gBT709.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_sRGB_g10.icm: similar (primary) to sRGB.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*RT_Middle_gsRGB.icc: similar (primary) to AdobeRGB1998.icc standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92
*RT_Large_gsRGB.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma close to sRGB: g=2.40 slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
*RT_Large_gBT709.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5
*RT_Large_g10.icc: similar (primary) to ProPhoto.icm standard with internal gamma linear: g=1.0 slope=0
*Rec2020.icm: new primaries - large gamut - with internal gamma BT709: g=2.22 slope=4.5

==== RawTherapee gap ====
L'utente può facilmente notare che l'output è leggermente diverso dall'anteprima. Questo non è un output predefinito, ma è dovuto all'elaborazione delle curve che catturano in considerazione la nozione di TRC (profili ICC incorporati per modificare dall'interno il rendering dei toni).

È una delle ragioni che mi ha portato a dare possibilità di uscite "regolabili":
# oppure scegliendo un profilo di uscita con un'altra gamma;
# con una gamma regolabile (gamma e pendenza);
o forse per realizzare un'uscita lineare e adattarla in Photoshop ...
# (vedi ulteriori schizzi dell'istogramma)

==== Output Gamma ====
Dal mio punto di vista, l'Output Gamma è uno dei punti chiave di un'uscita TIFF o JPEG di successo, per diversi motivi: poiché l'aggiunta di icc / icm profili sopra - che sono direttamente derivati e elaborati da output gamma - questa opzione mostra un interesse meno importante perché l'uso di questi "pseudo profili" nuovi Prophoto e SRGB porta vantaggi simili a Output gamma quando si seleziona lo pseudo sRGB e Prophoto! (vedi sopra). Questa opzione consente di compensare parzialmente il gap RawTherapee (differenza tra output / anteprima)

L'ideale sarebbe stato quello di mettere Output gamma nel primo processo, prima di Exposure, Highlights ricostruzioni, Shadows / highlights, ecc. Schede; ma, ed è ciò che mi sembra un gap RawTherapee, questa modifica si è rivelata impossibile senza portare importanti manufatti: le diverse condutture RawTherapee si sovrappongono e la colorimetria nella parte iniziale della lavorazione, sembra più fatta da soli che nell'elaborazione professionale. .

Ho quindi scelto di implantare questo processo nella fase finale, cosa che non è assolutamente incongruente (anche se penso che sarebbe meglio in fase iniziale)
Output Gamma sta per permettere:
* una valutazione dell'immagine per il software senza gestione del colore
* una modifica dell'immagine se si stampa in CMYK (ovviamente un software di terze parti).

[Lebarhon: questa sezione non è affatto chiara, lo scrittore dice innanzitutto "La gamma di output è un punto chiave per diversi motivi" e poi "questa opzione mostra un interesse meno importante" e dove sono le ragioni diverse?]

==== Alcuni pensieri ====
La gamma agisce in maniera abbastanza simile a una combinazione tra "Curve di esposizione" + "punto nero" + "curve di tono" presenti in RawTherapee, ma modificare in modo più radicale il contrasto, la ripartizione dell'istogramma, modificando contemporaneamente (quali funzioni precedenti non possono fare), le curve TRC delle intestazioni di file simili a un profilo ICC di input. Un mio amico, fotografo mi ha detto di recente: "All'inizio ho pensato di poter simulare gamma con contrasti e curve tonali ... ma il risultato è diverso".

Perché Adobe, con Lightroom, ha progettato "Melissa" che è uno spazio colore Prophoto con una gamma sRGB, cioè una parte lineare fino a quando r = 12,92 e poi una gamma di 2,4?

Perché D.Coffin è stato incorporato in Dcraw da molto tempo, una gamma lineare e una gamma variabile?

In teoria, se la gestione del colore è perfetta, qualunque sia la gamma di output (standard, variabile ...) l'immagine deve essere identica, perché la gestione del colore usa i dati Lab (o XYZ) e quello che chiamiamo PCS (Profil Connexion Space in D50 ); in pratica l'immagine sembra identica, ma guardiamo nelle tonalità, possiamo vedere che ci sono delle lacune, forse abbastanza basse, ma abbastanza per gli utenti di RawTherapee avrebbero potuto dire: l'immagine di uscita è diversa da quella di "anteprima".

D'altro canto, per il software che non gestisce i colori come molti browser web (Chrome, ...) l'immagine di uscita dipenderà dalla gamma; è quindi importante che RawTherapee consente di visualizzare il file di output (softproofing). Oggi è necessario tener conto di diversi fattori:
* spazio di lavoro ("profilo di lavoro") conversione verso spazio di uscita (profilo di uscita): può sembrare ovvio che se l'immagine ha colori fuori dalla gamma per uno o due dei due spazi, se l'intervallo di spazi è diverso, allora rendering dell'immagine sarà diversa;
* la gestione del colore esistente o no: nel caso di RawTherapee o di un editor che gestisce i colori, le lacune (con spazi identici di output) saranno bassi ma tuttavia significativi; nel caso di software che non gestisca i colori, l'impatto gamma sarà molto importante.
* Possibilità di configurare l'impermeabilizzazione, l'intento e il punto nero.
* In seguito, deve essere abbastanza facile simulare una stampa convertendo l'output verso il profilo della stampante; si noti che in questo caso, una visione dei colori stampabili dovrebbe essere un importante vantaggio.

Quando RawTherapee avrà una funzione simile a Photoshop CS un "colore resistente ai formati", verrà risolto il problema di visualizzazione di Output gamma! questa funzione consente la "prova morbida", ad es. per simulare l'aspetto che un file avrà in un sito web o su una stampante CMYK.

==== Various Output Gamma ====
In the drop down list you have 7 pre-defined gamma:
*BT709: slope=4.5 gamma=2.2
*sRGB: slope=12.92 gamma=2.4
*linear: gamma=1.0
*standard:slope=0 gamma=1.8
*standard: slope=0 gamma=2.2
*High: slope=3.35 gamma=1.3
*Low: slope=6.9 gamma=2.6

BT709 "è meglio elaborare le tonalità (saranno meno grigie) di sRGB e tanto più, 2.2 o 1.8

"Bassa" aumenterà il contrasto delle immagini piuttosto scadenti e consente una migliore elaborazione postale per immagini sovrapposte

"Alto" al contrario diminuirà il contrasto ...

Lineare: consente un processo in Photoshop di immagini dinamiche molto alte regolando le curve RGB in Photoshop (difficile esercizio ...)

Inoltre, è possibile utilizzare "gamma libera" che consente di collegare i valori di pendenza e gamma a un determinato profilo di uscita, in modo da poter, se desiderato, uscire dalle nuove uscite collegate ai nuovi profili aggiunti icc / icm:
* sRGB con gamma standard 1.8
* WideGamut con gamma BT709
* sRGB con gamma: 2.2 e pendenza 6.5

Ad esempio, con gli stessi file NEF esistono diversi istogrammi con varie gamma e come riferimento l'istogramma RawTherapee (anteprima) con le stesse impostazioni (spazio di lavoro Prophoto, profilo "neutro", profilo di uscita = Prophoto e gamma variabile).

[[File: RT_prev_Prophoto.jpg | Anteprima Prophoto]]
[[file: GammaS.jpg]] <br>
Più l'istogramma viene spostato a sinistra più l'immagine appare scura ...

Inoltre, non è perché gli istogrammi sono strettamente identici che il rendering delle immagini sarà identico. Infatti, la nozione "TRC" si svolge anche per l'anteprima come per il file di output. Questo "TRC" agisce sulle intestazioni di file (profilo ICC) e modifica i dati di tono. Se il valore "TRC" del file di output è noto per certi, perché è determinato dalle funzioni di file di output (Prophoto.icm, RT_srgb.icc, ...), penso che non sia la stessa cosa di "anteprima "... (vedere ulteriori note sull'uscita sRGB).

Alcune persone potrebbero essere preoccupate, è "RT_SRGB" identico a "sRGB_Color_Space_Profile" e diverso dall'anteprima. Inoltre, quali sono gli effetti di un'altra gamma?

<gallery>
File:RT_prev_sRGB.jpg|Preview en SRGB
File:RT_sRGB.jpg|Output RT_sRGB
File:SRGB_color_space.jpg|Output sRGB_Color_space_Profile
File:RT_sRGB_gBT709.jpg|Output sRGB gamma BT709
File:RT_sRGBg23p8.jpg|Output sRGB gamma=2.3 slope=8
</gallery>

==== Come utilizzarlo? ====
Per soddisfare un desiderio di semplicità, il profilo di output sarà un derivato del profilo di lavoro, il profilo di output del box appare in grigio. Ciò significa profilo di output = profilo di lavoro.

Ad esempio, si seleziona Profilo di lavoro = Prophoto e Free gamma = 2.1 e slope = 4.0.

Quindi si convalida un'uscita TIF o verso l'editor e si genera un file TIF di output, con profilo Prophoto e gamma 2.1 / 4.0. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Altrimenti, scegliete Working profile = sRGB e Free gamma = 2.3 e slope = 10.0, genererai un TIFF con output sRGB e gamma 2.3 e slope = 10. Per aprire il file in un editor esterno (ad es. Photoshop CS), apparirà "Preferire il profilo incorporato: sRGB IEC61966-2.1 (RTH gamma BT709 simile a HP sRGB)" che corrispondono al profilo RT_sRGB_gBT709 ma con una modifica che noi esaminare ulteriormente.

Se si attiva l'opzione (Photoshop CS): "Elimina il profilo incorporato", il file TIFF verrà visualizzato con i nuovi valori RGB a causa dei nuovi valori di gamma e di pendenza, ma l'aspetto dell'immagine sarà diverso (mancanza di intestazioni di file).

L'algoritmo utilizza la funzione LCMS "CMSToneCurve":
* gli spazi di uscita sono calcolati dal loro primario (rosso, verde, azzurro), ad es. per Prophoto: p1 = 0,7347; p2 = 0,2653; p3 = 0,1596; p4 = 0,8404; p5 = 0,0366; p6 = 0,0001;
* i parametri gamma sono calcolati con la funzione "calcgamma" che, di conseguenza, con la gamma e la pendenza, determinerà 5 parametri da dare alla funzione destra LCMS2.

Quindi, creiamo un pseudo-profilo, tipo di RGB "Prophoto" e con una gamma corrispondente a quella selezionata.

Ma qui troviamo un gap LCMS2 che crea questo profilo, non scrive il profilo corrispondente nell'intestazione dei file perché funziona con valori RGB e non con LUT / Lab. Teoricamente, dovrebbe avere più profili con una gamma adattata e non solo. In pratica ho portato una grande modifica all'uscita Gamma e ho lavorato attorno al gap LCMS2 applicando - dopo la conversione RGB, un profilo * .icc che ha le stesse caratteristiche che i profili * .icc o * .icm utilizzati da Output Gamma ma dove i tag rTRC, gTRC, bTRC vengono calcolati con "calcgamma".

Per migliorare la comprensione dell'elaborazione TIF in modalità lineare, è possibile leggere il tutorial di Dcraw da Guillermo Luijk http://www.guillermoluijk.com/tutorial/dcraw/index_en.htm

Da cui la necessità di avere nella cartella "Iccdirectory" i file "* .icc" e "* .icm": BestRGB.icm; BetaRGB.icc; Bruce.icm; WideGamutRGB.icc (e quindi i file ICIC / icm aggiunti per lo pseudo-Prophoto, Adobe, SRGB in "Iccprofile / output").

==== Qualità dei profili RawTherapee ====
L'utente può chiedersi con ragione qual è la validità dei profili RawTherapee (RT_sRGB, RT_Large, ...)?

Questi profili hanno le stesse caratteristiche che gli originali (AdobeRGB1998, Prophoto, SrGB Color Space Profile) presentano solo piccole differenze al livello primario e / o al punto bianco. Non hanno alcuna incidenza sulla qualità e sul livello dell'output.

D'altro canto, il TRC ha più dettagliato LUT passando da 1024 punti a 4096 punti. Ciò ha per conseguenza - nel caso sRGB è la produzione più frequente - un istogramma con meno ossa di pesce che può portare posterizzazione nelle sfumature. Ecco per il confronto con la stessa immagine, un ingrandimento dell'istogramma da 16 bit in luci basse, tra profilo sRGB Color Space e RT_sRGB

<gallery>
File:SRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram sRGB_color_space_profile
File:RT_sRGB16bits.jpg|partial 16 bits histogram RT_sRGB
</gallery>

Color Management/it

2017-11-01T07:48:56Z

Andrea.romagnoli: Created page with "== Profilo di input == === Nessun profilo === Non verrà applicato alcun profilo di colore di input. La matrice di colore usa "1" lungo la diagonale e "0" ovunque. * I file R..."

== Profilo di input ==
=== Nessun profilo ===
Non verrà applicato alcun profilo di colore di input. La matrice di colore usa "1" lungo la diagonale e "0" ovunque.

* I file Raw mostreranno il colore RGB nativo della fotocamera. Saranno solo demosaiced e bilanciati in bianco.
* I file non raw verranno visualizzati senza applicare alcun profilo di input embedded, inclusi nessuna correzione gamma, il che significa che appariranno brillanti.

Questa caratteristica è generalmente utile solo per scopi didattici e scientifici. Ad esempio se la fotocamera ha registrato colori al di fuori delle gamut convenzionali, non utilizzare profili di ingresso assicura che non si verifichi alcun ritaglio di colore.

=== Camera Standard ===
Cerca e utilizza una matrice di colore dal file DNG, da camconst.json, codificato in RawTherapee o da [https://en.wikipedia.org/wiki/Dcraw dcraw], qualunque cosa trovi prima, in questo ordine.

Una "matrice di colore" è una matrice di valori costanti 3x3 che si moltiplica con i colori nativi RGB della telecamera per convertirli in colori il più naturale possibile. Una matrice di colori funziona meglio (cioè fornisce colori più precisi) quando il bilanciamento del bianco è simile a quello per cui è stata calibrata la matrice. La matrice standard della fotocamera è calibrata per illuminante [https://en.wikipedia.org/wiki/Illuminant_D65 D65], vale a dire 6500K. Non preoccuparti se il bilanciamento del bianco è abbastanza lontano da quello, però, il colore sarà ragionevolmente accurato comunque.

Per applicazioni in cui il colore molto accurato o calibrato precisamente non è di grande importanza, come la fotografia paesaggistica, la matrice di colori fornirà buoni colori. Un vantaggio dell'elaborazione della matrice di colore rispetto alle conversioni DCP e ICC della tabella di ricerca è che è puramente lineare, cioè un colore scuro e un colore brillante della stessa tonalità e saturazione sono tradotti nello stesso modo. Questo lo rende robusto e può essere la scelta migliore se si esporterà le immagini per l'elaborazione in un'applicazione HDR o in un'altra applicazione quando è importante una risposta a colori lineare prevedibile.

=== Profilo della macchina fotografica ===
Utilizza il profilo di input DCP specifico per la fotocamera di RawTherapee che consente di fornire colori più precisi rispetto alla matrice standard (e ricade nei profili legacy ICC se non è disponibile un DCP). Disponibile per alcune telecamere, questi profili vengono memorizzati nella cartella /dcpprofiles (o di sistema /iccprofiles/input) e vengono ripristinati automaticamente in base alla corrispondenza del modello e della marca esatta della fotocamera, come appare nella sezione info dell'editor nel nome del file , per esempio "Canon EOS 5D Mark III.dcp".

In altre parole, se è selezionato "''Auto-matching camera profile''", RawTherapee cercherà di fare quanto segue, in questo ordine:
# individuare un profilo DCP in /dcpprofiles
# se DCP non è trovato, individuare un profilo ICC in /iccprofiles*
# se non si trovano DCP e ICC, tornare alla matrice di colore standard della fotocamera.

Se si desidera contribuire a un profilo della fotocamera, DCP è il formato preferito.

Alcuni dei profili RawTherapee sono illuminati singolarmente (Daylight/D50), mentre altri sono illuminati a doppia (Daylight/D50 e Tungsten/StdA). Alcuni includono una curva di tono, altri non lo fanno. Si sforzano di ottenere colori accurati (cioè non un "aspetto" specifico). I colori più accurati verranno realizzati per i bilanciamenti bianchi vicino agli illuminanti di calibrazione.

I profili della fotocamera funzionano nell'intervallo normale, dal nero ai bianchi. Se si abilita la ricostruzione delle alteluci, i nuovi dati vengono aggiunti al di sopra del livello di ritaglio e se lo si inserisce nello spazio visibile (ad esempio per esposizione negativa), tale campo non sarà coperto naturalmente dal profilo. Tuttavia, RawTherapee estenderà linearmente il profilo per coprire anche questa gamma, i colori avranno la stessa correzione dei colori più brillanti della stessa tonalità e della saturazione nell'intervallo normale.
=== Personalizzato ===
Specificare un profilo DNG personalizzato (DCP) o ICC immagazzinato nel computer.

DCP è un formato appositamente progettato per i profili della fotocamera e RawTherapee dovrebbe supportare il più recente standard DNG (dove è definito DCP), pertanto è possibile utilizzare tutti quelli forniti tramite il convertitore DNG di Adobe.

I profili ICC d'altra parte sono più complicati. I profili ICC possono essere utilizzati per molteplici scopi (stampanti, display ecc.) E poiché non sono progettati specificamente per la profilazione delle fotocamere, i fornitori diversi hanno scelto diversi approcci per i loro profili ICC. In pratica ciò significa che l'immagine di input deve essere pre-elaborata in un modo specifico per far funzionare il profilo. Il profilo stesso manca di informazioni su come eseguire questa pre-elaborazione, il che significa che se si utilizza un profilo di terze parti RawTherapee non può fare la pre-elaborazione prevista; i risultati variano.

==== supporto DCP di terze parti ====

Un profilo DNG della fotocamera, DCP, è il formato preferito della fotocamera per RawTherapee. Tutti gli elementi della 1.4 DNG sono supportati, ad eccezione del tag rendering nero (vedi sotto). Un DCP può essere un profilo di matrice pura, può avere un LUT (tipicamente 2.5D) per migliorare la precisione colorimetrica e quindi può avere una curva embedded e una "look table" all'inizio. Può anche aggiungere un'offset di esposizione. Tutti questi elementi possono essere cambiati tramite le caselle di controllo. Tuttavia, anche se è possibile, alcuni profili di terze parti sono stati progettati per produrre il colore previsto con qualsiasi altra cosa che tutti gli elementi abilitati. Ad esempio, la curva di tonalità stessa modifica l'aspetto del colore in modo da disattivare una curva di tonalità incorporata per ottenere un profilo lineare non è possibile contare sul fatto che il colore sia come previsto.

Il profilo tipico di terze parti proviene da Adobe Camera Raw/Lightroom e RawTherapee li supporta. Molti della curva di tonalità di mancanza di profilo di Adobe, ma nel mondo di Adobe, non significa che non sia applicata alcuna curva di tono, ma che dovrebbe essere applicata la curva di default di Adobe. RawTherapee individuerà quindi i profili Adobe (dalla stringa di copyright) e aggiunge la curva di default a quelle (che è possibile modificare con la casella di controllo della curva di tono).

Il convertitore DNG di Adobe può aggiungere un "esposizione baseline" al file DNG. DCP di Adobe sono progettati per funzionare con l'esposizione di base e quindi producono un'uscita predefinita che corrisponde alla stessa luminosità e contrasto dei JPEG propri della fotocamera. RawTherapee può rispettare questa esposizione di base (NON E 'IMPLEMENTATO), ma questo è naturalmente disponibile solo quando si apre un file DNG convertito dal convertitore DNG di Adobe. Se si apre invece un file raw nativo non esiste un'esposizione di base e il DCP di Adobe può quindi eseguire un rendering troppo luminoso o scuro. È possibile regolare semplicemente con il cursore di esposizione ovviamente.

Il formato DCP ha anche un tag nero di rendering. Ciò indica se il convertitore raw dovrebbe eseguire una sottrazione "automatica" nera o meno. RawTherapee ignora questo tag, è possibile eseguire una sottrazione manuale manuale con il cursore nero. Poiché molti dei profili di Adobe indicano la sottrazione automatica nera e Adobe Camera Raw/Lightroom lo farà, RawTherapee comparerà in questi casi rendere un po 'più basso contrasto e più ombre più luminose.

==== supporto ICC di terze parti ====

RawTherapee ha un supporto specifico per i profili ICC forniti in dotazione con Capture One e Nikon NX2, in modo da funzionare bene. I profili ICC più vecchi non funzioneranno bene (in genere l'immagine diventa estremamente scura con i profili ICC non supportati).

Alcuni profili ICC applicano una curva di tono e desaturano le luci luminose per un aspetto più "filmico". Questi profili potrebbero non funzionare bene insieme a [[Exposure/it#Highlight_Reconstruction| Ricostruzione alteluci]]. Se vedi un cambiamento radicale nel contrasto quando applica il tuo profilo ICC, ha applicato una curva di tonalità e quindi non dovresti utilizzarlo insieme a [[Exposure/it#Highlight_Reconstruction | Ricostruzione alteluci]].

A differenza dei profili DCP, l'elaborazione del profilo ICC può causare ritagli di colori estremamente saturi durante la conversione. In pratica questo è raramente un problema, ma ancora DCP dovrebbe essere considerata la scelta primaria se disponibile.

Nota sull'utilizzo dei profili ICC di Capture One: RawTherapee applica l'ICC prima delle regolazioni dell'esposizione, in quanto l'intenzione è che i profili della fotocamera siano utilizzati solo per rendere la fotocamera più precisa, non per applicare un look particolare (si progetta l'aspetto usando gli strumenti) . I profili ICC di Phase One contengono tuttavia un aspetto soggettivo, il che significa che contengono tipicamente "variazioni di tonalità", ad esempio la saturazione nelle ombre aumenta un po'. Ciò significa che se si dispone di un file sotto esposto e lo si incrementa di qualche stop, le tonalità delle ombre sono state applicate sull'immagine scura prima della regolazione dell'esposizione e saranno quindi in luoghi sbagliati dopo la correzione di esposizione, cioè non si ha lo stesso aspetto nella Fase One's Capture One. Pertanto è consigliabile disporre della giusta esposizione dalla fotocamera quando si utilizzano i profili ICC di fase 1. È inoltre opportuno applicare un'appropriata curva di pellicola RGB ad esempio utilizzando l'attrezzo della curva, poiché quei profili ICC sono stati progettati per essere utilizzati insieme a quello.

Siamo consapevoli che le ICC di LUT dovrebbero essere tipicamente applicate dopo l'esposizione (proprio come vengono applicati i Looktables di DCP) e che supporterebbero ad esempio i profili Capture One meglio. Questo può essere risolto in una versione futura.

=== DCP illuminatore ===
Alcuni dei profili RawTherapee sono illuminati singolarmente (Daylight/D50), mentre altri sono illuminati a doppia (Daylight/D50 e Tungsten/StdA). Se viene caricato un profilo dual-illuminant, l'impostazione "DCP Illuminant" sarà attivata e si può scegliere l'illuminatore da utilizzare. Lo standard DCP effettivo (parte dello standard DNG) non fornisce questa scelta, ma invece viene calcolata un'interpolazione tra i due illuminanti in base al bilanciamento del bianco scelto (ci sarà solo un'interpolazione se il bilanciamento del bianco è tra entrambi gli illuminanti , altrimenti viene scelto il più vicino). Questa modalità "interpolata" è l'impostazione predefinita di "DCP Illuminant" e per qualsiasi uso normale non è necessario modificarlo.

Tuttavia, è possibile scegliere di basare il rendering del colore su uno degli illuminanti specifici. In alcuni casi ciò potrebbe produrre un colore più piacevole. Può anche essere interessante per scopi diagnostici per vedere quanto grande (o piccola) differenza c'è nel rendering dei colori tra gli illuminanti, ma, come detto, per uso generale questa impostazione dovrebbe essere intatta.

=== Utilizza la curva di tono di DCP ===
Alcuni DCP contengono una curva di tono che può essere utilizzata per aggiungere contrasto e luminosità per fornire un aspetto filmico. Questo è utilizzato principalmente per i profili che simulano le impostazioni del produttore della fotocamera. La casella di controllo della curva di tonalità sarà disabilitata per i profili che non contengono una curva di tono.

La modalità di curva utilizzata dalla curva del tono DCP è la stessa della modalità "[[Esposizione [come film]]", che consente di riprodurre l'effetto utilizzando le curve di tono dello strumento Esposizione in modalità film . Quando viene applicato il contrasto con una curva cinematografica, l'aspetto dei colori cambia e la saturazione complessiva è aumentata, ad eccezione dei colori vivaci che invece sono de-saturati. Alcuni profili che presentano curve incorporati sono pre-corretti per questa modifica dell'aspetto dei colori e non forniranno quindi l'aspetto previsto senza la curva applicata. La maggior parte comunque funzionerà bene senza la curva di tono applicata in particolare se si aggiunge una curva simile utilizzando le curve dello strumento Esposizione, ma se si desidera vedere esattamente come il progettista del progetto ha inteso i colori da visualizzare, è necessario abilitare la curva di tono.

Mentre il profilo di colore dell'ingresso viene applicato nelle prime fasi della [[Toolchain_Pipeline | pipeline toolchain]], la curva del tono DCP viene applicata in un secondo momento in un punto dopo lo strumento Esposizione.

=== Utilizza la tabella base di DCP ===
Questo abilità la tabella DCP "HueSatMap" utilizzata per aggiungere correzioni non lineari prima dell'applicazione della matrice di base. Questa è un'impostazione utente avanzata e a meno che non si desideri solo il risultato della matrice pura dovrebbe essere impostato. È disattivato se il profilo caricato manca di una tabella HueSatMap.

=== Utilizza la tabella di visualizzazione di DCP ===
Ciò consente l'utilizzo della tabella di ricerca DCP "LookTable" che intende aggiungere un look soggettivo generalmente insieme a una curva di tonalità incorporata. Ciò significa che se si disattiva la curva DCP e il looktable è possibile ottenere un profilo "colorimetrico" neutro, se il DCP è stato progettato in un modo diverso (se il DCP ha sia una tabella di visualizzazione che una tabella di base è probabile che è, ma se ha solo un tavolo di sguardo probabilmente non funzionerà bene con esso disabilitato). La disattivazione di singoli elementi DCP è considerata impostazioni utente avanzate, normalmente si lascia impostata.

=== Usare l'offset dell'esposizione DCP ===
Il DCP può indicare un'offset di esposizione corrispondente ad un offset del cursore di esposizione. Lo scopo di questo è di solito per fare in modo che la luminosità dell'immagine corrisponda alla luminosità dei JPEG propri della fotocamera, che può essere utile se si sta riprendendo con l'esposizione automatica. Attualmente questo offset viene applicato "in modo non visibile" in modo da non vederlo sul cursore di esposizione.

Si noti che se si utilizzano i profili proprietari di Adobe, si prevede che anche il tag "esposizione di base" del DNG viene applicato (l'offset del profilo viene aggiunto in cima). Attualmente non esiste alcun supporto per il tag DNG, pertanto è necessario individuarlo da solo (usando exiftool per esempio) e impostare l'offset utilizzando il cursore di esposizione se si desidera ottenere la stessa luminosità come in Adobe Camera Raw.

=== Salva l'immagine di riferimento per la profiling ===
Facendo clic su questo pulsante viene salvata un'immagine TIFF lineare prima di applicare il profilo di input. Questo file può essere utilizzato per la creazione di un nuovo profilo ICC della fotocamera. Ci sono diversi software commerciali per fare profili ICC, ma è anche possibile utilizzare l'Argyll gratuito e open-source. Per i profili DNG esiste DCamProf come un'alternativa open source.

Sarà applicato il taglio, la ridimensionamento e la trasformazione (ruotare) in modo da poterli utilizzare per rendere l'output più gestibile dal software di ricezione. Ad esempio Argyll è molto esigente e non vuole altro che il bersaglio di prova visibile nell'immagine.

È anche possibile scegliere se si desidera esportare con bilanciamento del bianco applicato o no. Per i profili ICC è necessario esportare con il bilanciamento del bianco applicato, ma se si intende creare un DNG Profile ColorMatrix (o una matrice di colore in stile DCRAW) è necessario esportare senza.

== Profilo di lavoro ==
Il profilo di lavoro predefinito è ProPhoto e non deve essere modificato per un uso normale.

Il profilo di lavoro specifica lo spazio di lavoro che è lo spazio colore utilizzato per i calcoli interni, ad esempio per calcolare la saturazione, la luminosità/il contrasto RGB e le regolazioni della curva del tono, la crominanza, ecc.

Quando RawTherapee si basava sulla matematica intera, era saggio non utilizzare uno spazio di lavoro più ampio di quello assolutamente necessario per ottenere la massima precisione nei calcoli. Tuttavia, al giorno d'oggi RawTherapee è a virgola mobile e dalla versione 4.0.12 il profilo di lavoro predefinito è ProPhoto (gamut molto grande) e non c'è motivo di cambiare questo per uso normale.

Alcuni tipi di curva di tonalità cambiano i risultati abbastanza drasticamente per i colori altamente saturi a seconda del profilo di lavoro. Se hai difficoltà adattare i colori all'interno della gamma di output, puoi sperimentare la modifica.

Si noti che il profilo di lavoro specificerà solo i primari rossi, verdi e blu, la gamma non cambia in quanto la pipeline di trasformazione RawTherapee è a virgola mobile senza una codifica gamma (ovvero gamma = 1.0). Alcuni strumenti (come curve e istogrammi) continueranno ad essere visualizzati con una gamma (di solito gamma sRGB) che è codificato per lo strumento e rimane lo stesso indipendentemente dal profilo di lavoro.

== Profilo di uscita ==
Specificare il profilo colore di output; l'immagine salvata verrà trasformata in questo spazio colore e il profilo verrà incorporato nei metadati. Gli effetti del profilo di uscita sull'immagine non possono essere visualizzati nell'anteprima.

RawTherapee consente di specificare i profili della classe di periferiche "input" (ad es. Profilo della fotocamera), "display" e "output" (ad es. Stampante) con uno spazio colore RGB, in quanto RawTherapee salva solo immagini RGB. I profili elencati in questa combinazione sono quelli che vengono forniti in dotazione con RawTherapee e quelli situati nella cartella impostata in Preferenze>[[Preferences/it#Color_Management_Tab | Gestione Colore]].

La funzionalità soft-proofing è dedicata alla simulazione del rendering della stampante. Consente di visualizzare in anteprima quale sarà la tua immagine quando viene stampata, supponendo che utilizzi un profilo stampante che simula correttamente la stampante e la combinazione di carta. Per ottenere la migliore qualità di stampa, dopo aver eseguito una correzione della foto utilizzando l'impermeabilizzazione, è necessario selezionare il profilo della stampante come profilo di output e salvare l'immagine utilizzando. Ciò assicura che l'immagine sia codificata usando lo spazio colore della stampante direttamente dalla rappresentazione interna di RawTherapee di un punto a virgola mobile di alta qualità, anziché essere salvata ad un'immagine a 8 bit in sRGB ad esempio e quindi successivamente convertita nel profilo della stampante sarebbe abbastanza perdente.

Gli indicatori principali dell'istogramma, del navigatore e del ritaglio utilizzeranno il profilo di lavoro o di uscita, a seconda dell'impostazione in Preference> [[Preferences/it#General_Tab | Generale]].

RawTherapee viene fornito con una serie di profili di produzione di alta qualità su misura:

; RT_sRGB
: Similar to sRGB
: Gamma close to sRGB: g=2.40, slope=12.92
; RT_sRGB_gBT709
: Similar to sRGB
: Gamma BT709: g=2.22, slope=4.5
; RT_sRGB_g10
: Similar to sRGB
: Linear gamma g=1.0, slope=0
; RT_Medium_gsRGB
: Similar to AdobeRGB1998
: Gamma close to sRGB: g=2.40, slope=12.92
; RT_Large_gsRGB
: Similar to ProPhoto
: Gamma close to sRGB g=2.40, slope=12.92 (close to "Melissa" used by Lightroom)
; RT_Large_gBT709
: Similar to ProPhoto
: Gamma BT709: g=2.22, slop=4.5
; RT_Large_g10
: Similar to ProPhoto
: Linear gamma g=1.0, slope=0
; Rec2020
: Wide gamut, larger than AdobeRGB but smaller than ProPhoto
: Gamma BT709: g=2.22, slope=4.5

Il profilo di output raccomandato quando si sta salvando a un formato a 8 bit e / o pubblicato sul web è RT_sRGB. Se non è selezionato nessun profilo, nessuno verrà incorporato, il che significa che è "implicito" sRGB, anche se è più sicuro incorporare RT_sRGB in termini di ottimizzazione dell'immagine nelle varie applicazioni.

RT_sRGB è una versione '' 'di qualità superiore' '' del profilo sRGB standard, che sorprende che è incoerente tra le implementazioni. RT_sRGB è stato realizzato su RawTherapee da Jacques Desmis e ha 4096 punti LUT, a differenza dei profili sRGB di 1024 punti di qualità inferiore. Le applicazioni che non sono gestite a colori e non sfrutteranno RT_sRGB ritorneranno su sRGB.

I profili di output a largo campo come RT_Large_gsRGB vengono generalmente utilizzati se si esporta in un formato a profondità a 16 bit o superiore per ulteriori modifiche in un'altra applicazione. Se invierai l'immagine per la stampa, si consiglia anche un profilo di output di ampia gamma, in quanto alcune stampanti possono avere gamut di larghezza (almeno in alcuni colori).

È necessario disporre di un monitor di larghezza di gamma se si desidera lavorare con profili di larghezza di gamma, altrimenti si sta volando al buio.

Color Toning/it

2017-10-24T20:48:40Z

Andrea.romagnoli: Created page with "== Informazioni sul Color Toning == La prima domanda che si pone è: Qual è la definizione, o cosa si intende con "Color Toning" o "Split Toning"? Infatti, quando si consulta..."

== Informazioni sul Color Toning ==
La prima domanda che si pone è: Qual è la definizione, o cosa si intende con "Color Toning" o "Split Toning"? Infatti, quando si consulta il Web, generalmente scopriamo qualcosa di simile: "Color Toning consiste nel colorare un'immagine in bianco e nero in modo diverso in base alla luminosità, ad esempio per colorare le luci in giallo e le ombre in blu.

Estendendo il concetto, possiamo mettere sotto la stessa definizione:
# tonificare un'immagine a colori consente di aggiungere un colore dominante all'immagine. Sarà possibile modificare questo colore dominante nelle alteluci dell'immagine e/o nelle ombre.
# per estendere la tonalità all'intero spettro di luminanza, e non solo, in modo restrittivo, alle alteluci e alle ombre.

In RawTherapee, due tipi di algoritmi cercano di soddisfare i principi sopra definiti:
<ol style = "style-style: lower-roman">
<li> "miscelazione da colori campione": in questo caso, un valore cromatico viene ponderato in base a una formula come: ''"output hue" = "input hue" + ("target hue" - "input hue") * balance'' dove l'equilibrio è un coefficiente tra 0 e 1. Possiamo facilmente trovare dei riferimenti su questo tipo di algritmi. </li>
<li> "Aggiunte e riduzioni nei canali RGB": in questo caso, in base alla luminanza (alteluci, mezzitoni, ombre), ogni canale viene amplificato contemporaneamente riducendo le altre due. per esempio. un'azione sul canale rosso per una determinata gamma di luminanza, aumenterà il canale "R" di X% e, allo stesso tempo, i canali "G" e "B" verranno ridotti di X%. Notare che non è un "miscelatore dei canali". Non ho trovato alcun riferimento a questo tipo di algoritmo, ma studiando il comportamento del modulo "Color Balance" di Photoshop, penso di fornire un algoritmo che crea risultati simili.
</li>
</ol>

Dall'esperienza, il primo tipo di algoritmo darà buoni risultati di tonificazione dei colori per immagini a colori, ma non è facilmente prevedibile e non è così buono per le immagini in bianco e nero, anche se, ovviamente, offre risultati soddisfacenti. Questo algoritmo è incorporato in due modi diversi - nessuno è migliore dell'altro - che danno diversi risultati:
# Modalità RGB: ad ogni canale R, G e B viene applicato l'algoritmo descritto in (i).
# Modalità Lab: ad ogni componente di colore "a" (canale rosso/verde) e "b" (canale blu/giallo) viene applicato l'algoritmo spiegato in (i). Questa modalità consente, in base alle scelte proposte (menù), una predicibilità normale o un'importante creatività.

Il secondo tipo di algoritmo può avere tre usi basati sul cursore "Forza":
# usando valori bassi, l'utente può simulare un "bilanciamento del colore" e modificare accuratamente il colore del tono
# utilizzando valori elevati, l'utente potrà, in modalità "colore", ottenere risultati simili come l'algoritmo "blend", ma con meno creatività
# utilizzando valori elevati, l'utente potrà, in modalità in bianco e nero, ottenere forti effetti speciali

== I diversi metodi ==
=== Metodi "blend" ===
I metodi "blend" sono suddivisi in "blending L*a*b*" che usa sia componenti cromatici lab "a" che "b" e "cursori RGB / curve RGB" che utilizzano lo stesso algoritmo RGB ma differiscono per l'interfaccia utente.
Il metodo Lab isola la componente di colore dalla luminanza, mentre i due metodi RGB agiscono indirettamente sulla luminanza. Questa differenza spiega in parte il divario comportamentale tra questi metodi.

Anche se l'interfaccia è diversa (cursori o curve), i due metodi RGB utilizzano solo un tipo di opacità (gestione della miscelazione dei colori), mentre la modalità Lab offre quattro di essi. Il primo "Standard chroma" è simile a quello utilizzato nelle "curve RGB". Gli altri tre permettono effetti speciali.

Le curve usate sono curve piane speciali.
# la curva di colore mostra la luminosità in ascissa e le tonalità di destinazione in ordinata. le due linee verticali delimitano le principali aree risultanti. spostando:
# * le posizioni delle linee verticali;
# * la forma della curva;
# * le scelte di toni di destinazione;
#: otterrai risultati diversi
# La curva di opacità (L*a*b* miscelazione> Cromia Standard o Curve RGB) visualizza la luminanza in ascissa e opacità in ordinata (chiamata anche Balance) che traduce il modo in cui vengono assemblate le tonalità originali (immagine) e la tonalità di destinazione in questo caso, il valore di opacità varia da 0 a 1. Più alta sarà la curva, più la miscelazione sarà vicino alla tonalità di destinazione. Quando si imposta la curva di opacità su 0, l'immagine rimane invariata.

L'impostazione della saturazione (l'intensità massima dell'effetto) può essere regolata:
# Manuale, in questo caso la casella "Automatico" non è selezionata. È possibile spostare i due cursori "Threshold" e "Strength".
# Automaticamente, in questo caso viene selezionata la casella "Automatico". Un algoritmo tiene conto dello spazio colore (sRGB, Adobe, Prophoto ...) e della saturazione dei pixel di immagine per determinare i valori migliori per "Threshold" e "Strength".
#: Le impostazioni sono ovviamente senza alcun effetto per le immagini convertite in bianco e nero.

==== "Fusione L*a*b*" particolarità ====

===== Special chroma =====
Qui la curva piatta viene sostituita da una curva diagonale. I due componenti cromatici "a" e "b" (Lab) vengono modificati con la stessa ampiezza.
Se si sposta la curva sotto la diagonale, si introducono valori di opacità negativi, che porteranno effetti speciali spesso imprevedibili

===== Speciale a* e b* =====
Qui la curva piatta viene sostituita da due curve diagonali. I due componenti cromatici "a" e "b" (Lab) sono individualmente modificati da due diverse curve. Il primo agisce solo sulla componente "a" (Lab), cioè sulla dimensione rosso-verde. il secondo agisce solo sulla componente "b" (Lab), cioè sulla dimensione blu-gialla. Se si sposta la curva (s) sotto la diagonale, si introducono valori di opacità negativi, che porteranno effetti speciali spesso imprevedibili.

===== Cromia Speciale a '2 colori' =====
Qui, come nella "cromatura speciale", la curva piatta viene sostituita da una curva diagonale. I due componenti cromatici "a" e "b" (Lab) vengono modificati con la stessa ampiezza. Se si sposta la curva sotto la diagonale, si introducono valori di opacità negativi, che porteranno effetti speciali spesso imprevedibili.

La differenza con "Chroma speciale" consiste nell'utilizzare la curva di colore. In "Chroma speciale", l'intero colore della curva = f (Luminance) viene utilizzato, nel caso "Cromia Speciale a 2 colori", vengono utilizzate solo le due tonalità concentrate dalle linee verticali.

==== Specificità dei cursori RGB ====
L'obiettivo ergonomico cercato è quello di essere molto simili a Lightroom (come per il modo "colori di saturazione 2")

Sono disponibili due cursori a due livelli, il primo per le alteluci, il secondo per le ombre. Per ciascuno dei due cursori è possibile impostare la tonalità desiderata e la forza: quando impostato su 0, i due cursori di forza non cambiano nulla all'immagine.

Il cursore "Bilanciamento" consente di impostare l'equilibrio tra luci alte e basse. Muovendolo verso sinistra (valori negativi) aumenta l'azione sulle alteluci, mentre a destra (valori positivi) aumenta l'azione sulle ombre.

=== "Aggiunta" dei metodi ===

==== Color Balance Ombre / Mezzitoni/ alteluci====
Questo metodo è molto simile al modulo Photoshop "Color Balance", sia nella modalità di funzionamento che nel rendering.

È possibile agire in modo diverso sulle alteluci, sulle tonalità intermedie e sulle ombre.

Ogni cursore agisce su un colore e il suo colore complementare: Rosso e Ciano, Verde e Magenta, Blu e Giallo

Il cursore "Forza" consente di impostare la sensibilità del sistema:
# con valori bassi - meno di 50 - è possibile utilizzare questo strumento per modificare l'equilibrio dei colori dell'immagine, modificando così l'intera miscelazione per dare una correzione cromatica generalizzata,
# con valori medi, è possibile utilizzare questo strumento come una tonifica colore,
# con valori elevati, è possibile utilizzare questo strumento come tonificazione in bianco e nero, interagendo con lo strumento [[Black-and-White_addon/it| Compendio Bianco e Nero]] (i parametri di algoritmo interni sono diversi per un colore o un'azione in bianco e nero)

Selezionare "Conserva luminosità" per evitare qualsiasi modifica dei valori di luminosità nell'immagine durante la modifica del colore. Questa opzione consente di preservare l'equilibrio del suono nell'immagine.

==== Saturazione a 2 colori ====
Questo metodo è vicino a ACR e Lightroom, sia nella modalità di funzionamento che nel rendering.

È destinato prevalentemente a cambiare la tonalità, anche se può essere utilizzato in interazione con lo strumento [[Black-and-White_addon/it | Compendio Bianco e Nero]].

Vengono messi a disposizione due cursori a due livelli, la prima per le alteluci e il secondo per le ombre. Per ciascuno dei due cursori è possibile modificare la tonalità desiderata e la forza: se impostato su zero, i cursori di forza impediscono qualsiasi modifica dell'immagine.

Il cursore "Bilanciamento" consente di bilanciare l'azione tra alta e bassa luminosità. Spostandolo a sinistra (valori negativi) aumenta l'azione neille alteluci, a destra (valori positivi) aumenta l'azione sulle ombre.

Il dispositivo di scorrimento "Forza" consente di impostare l'intero sistema sensibilità.

Selezionare "Conserva luminosità" per evitare qualsiasi modifica dei valori di luminosità nell'immagine durante la modifica del colore. Questa opzione consente di preservare l'equilibrio del suono nell'immagine.

== Bianco e nero ==
E 'grazie all'utilizzo del tool [[Black-and-White_addon/it | Compendio Bianco e Nero]], in particolare [[Black-and-White_addon/it#Luminance Equalizer | Equalizzatore di Luminosità]] - allo strumento "Color Toning" in particolare [[#Color Balance Shadows / Midtones / Highlights|Bilanciamento del colore]] - otterrete gli effetti speciali più pronunciati (in bianco e nero).

== Simulazione di film ==
* Nel caso del colore [[Film_Simulation/it | simulazione di pellicola]], tutti gli strumenti "Color Toning" sono direttamente disponibili.
* Nel caso di bianco e nero [[Film_Simulation/it | simulazione di pellicola]], è obbligatorio abilitare lo strumento "Bianco e Nero". Il metodo [[Black-and-White_addon/it#Desaturation | desaturazione]] è quasi neutro e consente l'utilizzo diretto delle simulazioni in bianco e nero in tutti gli strumenti "Color Toning", ma senza essere in grado di utilizzare gli effetti speciali del Strumento "Bianco e Nero".

RGB Curves/it

2017-10-24T20:17:43Z

Andrea.romagnoli: Created page with "Le curve RGB consentono di applicare una regolazione singolarmente ad ogni curva di ciascuno dei canali RGB. Ciò fornisce un ottimo controllo sull'equilibrio dei colori dell'..."

Le curve RGB consentono di applicare una regolazione singolarmente ad ogni curva di ciascuno dei canali RGB. Ciò fornisce un ottimo controllo sull'equilibrio dei colori dell'immagine quando le curve applicate a ciascuno dei canali RGB sono diverse. Utilizzando le curve RGB, si potrebbero fare evidenze più calde o ombre più fredde, simulare l'effetto di elaborazione della pellicola ecc.

== Modalità Luminosità ==
Lo scopo di ''Modalità Luminosità'' nello strumento ''Curve RGB'' è quello di modificare la luminosità dell'immagine modificando il contributo dei canali RGB, pur mantenendo lo stesso colore dell'immagine.

L'effetto è in qualche modo simile alle modifiche a ''V'' nell'[[HSV Equalizer/it|Equalizzatore HSV]], ma è più liscia e più ampia di tonalità, ma non selettiva. Quando si lavora su immagini in bianco e nero, le regolazioni simili possono essere effettuate tramite [[Channel Mixer/it|Miscelatore Canali]], ma le curve RGB consentono un controllo più sottile.

Film Simulation/it

2017-10-23T20:48:38Z

Andrea.romagnoli: /* Per iniziare */

[[File:Rt haldclut london.jpg|upright|thumb|Lo strumento di simulazione di film può modificare l'aspetto di una foto per adattarsi a un titolo di film con un solo clic.]]
Lo strumento '' Simulazione di film '' consente di abbinare i colori della tua foto a un riferimento scelto con un solo clic.

Per utilizzare questo strumento è necessario utilizzare alcune immagini nella tabella ''Hald Color Look-Up (Hald CLUT)''. Puoi scaricare la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' qui sotto o crea la tua. La prima volta che si esegue questo strumento troverai un messaggio che ti informa che devi puntare RawTherapee in una cartella che contiene le immagini di riferimento utilizzate da questo strumento. Dopo aver scaricato la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' o creando il proprio, vai a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione di film" e indica la cartella che li contiene. È necessario un riavvio di RawTherapee.

== Per iniziare ==
È importante creare una cartella che utilizzerai solo per memorizzare immagini Hald CLUT da scaricare o eseguite automaticamente. Non memorizzare nient'altro in quella cartella. Il motivo per questo è che RawTherapee esegue la scansione di questa cartella ogni volta che si avvia, quindi se la cartella contiene più file di quanto necessario, si verifica un '' 'tempo di avvio molto lento' '' (potrebbe richiedere minuti). Se utilizzi una versione RawTherapee dal febbraio 2016, sarai avvisato se la scansione all'avvio richiede più di 10 secondi. Quando ciò accade, basta fare clic sul pulsante nella finestra popup per interrompere la scansione, quindi andare a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione film" per vedere quale cartella viene utilizzata e puntare RawTherapee in una cartella che contiene solo immagini Hald CLUT niente di più, oa una cartella vuota se non si desidera utilizzare lo strumento di simulazione film.

Per darti un'idea di come il tempo di avvio è influenzato, RawTherapee richiede circa 2,5 secondi per iniziare quando si utilizza una cartella Hald CLUB vuota e circa 100 ms più a lungo, quando si utilizza una cartella Hald CLUT contenente 500 file in essa (che è più che nella nostra '' RawTherapee Film Collection Simulation Collection ''). Se però doveste accidentalmente dire a RawTherapee che la cartella Hald CLUT è <code>C:\Program Files (x86)</code>, quindi il tempo di avvio potrebbe richiedere alcuni minuti. Come si può vedere, non c'è motivo di preoccuparsi quando si utilizzano i CLUT di Hald finché si utilizza una cartella dedicata come suggerito, mantenendo solo immagini Hald CLUT in esso.

== Come funziona ==
[[File:Hald_CLUT_Identity_12.png|link=File:Hald_CLUT_Identity.tif|192px|thumb|L'immagine di livello 12 ''Hald_CLUT_Identity.tif'']]
Questo strumento utilizza immagini appositamente preparate in quello che viene chiamato un modello Hald CLUT. Contiene tutti i colori possibili tracciati in una specifica disposizione, modificata dallo stato originale noto dell'immagine "Hald_CLUT_Identity.tif". Esegue la scansione di ogni pixel dell'immagine Hald CLUT che si sceglie, calcolando la differenza tra il colore di quel pixel e il colore del pixel corrispondente nel file di identità, quindi modificando di conseguenza il colore corrispondente alla tua foto. Se la tua foto contiene i colori non presenti nell'immagine Hald CLUT, i colori mancanti saranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi.

Per una spiegazione completa, fare riferimento alla pagina di Eskil Steenberg su Hald CLUT: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html

Per generare un'immagine di Hald a 16 bit a 12 livelli con ImageMagick, eseguire questo comando in una console:
convertire hald: 12 -depth 16 -color spazio sRGB hald12_16bit.tif

== Caveat ==
Si consiglia di utilizzare ImageMagick per generare il file di identità se è necessario generarlo, in quanto il programma per generarli su www.quelsolaar.com ha un bug che può causare problemi con evidenziazioni. Naturalmente puoi utilizzare il file di identità che forniamo qui - è senza bug.
Inoltre, si consiglia di utilizzare Hald CLUT in formato TIFF se si utilizza RawTherapee-4.2.140 o più vecchio, in quanto vi era un piccolo bug di gamma che ha reso l'immagine leggermente più scura complessivamente. Questo errore è stato risolto nella versione 4.2.141. Potresti ovviamente ignorare il problema se utilizzi i CLUTI di Hald per scopi estetici, poiché la variazione della luminosità è sottile e può essere facilmente compensata per utilizzare il cursore o le curve di esposizione di RawTherapee o spiegarti come parte dell'obiettivo di CLUT.

== Come fare ==
Questa sezione spiega come inserire il file identità di Hald CLUT in modo che riproduca un rendering specifico di colore e leggerezza.

# Aprire una foto in RawTherapee o un altro programma di editing di immagini e modificarlo a piacimento. Ricorda che lo strumento di simulazione film può solo riprodurre i cambiamenti tonali globali, quindi non apportare modifiche locali: nessun contrasto locale, nessun mapping dei toni, ecc .; non apportare modifiche che muovano pixel - nessuna correzione della distorsione; non utilizzare la nitidezza o la riduzione del rumore; fare solo regolazioni tonali globali - cambiamenti di colore e saturazione, curve, livelli, colori e modalità film. Salvare il file sidecar o annotare le modifiche apportate in modo da poter riprodurre le modifiche nel passaggio successivo.
# Aprire l'immagine Hald CLUT dell'identità nello stesso programma e applicare lo stesso file sidecar o ripetere le stesse modifiche effettuate nel passaggio precedente.
# Salva questa immagine come un sRGB TIFF o PNG a 8 bit nella cartella Hald CLUT che indicaste RawTherapee. È ora pronto per l'uso. Riavviare RawTherapee in modo che la nuova Hald CLUT si visualizzi nell'elenco.

Anche se l'immagine di Hald CLUT contiene colori a precisione a 8 bit, i valori mancanti verranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi nella foto. In quanto tale, poiché non esiste una perdita di qualità, si consiglia di utilizzare il file di identità di livello 12 e di memorizzare le immagini Hald CLUT create automaticamente nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale. Vedere la sezione [[Film_Simulation#Caveat|Caveat]] sopra per aiutarti a decidere se utilizzare il formato TIFF o PNG.

Se si applica questa Hald CLUT a una foto in RawTherapee e la foto inaspettatamente e involontariamente diventa notevolmente più scura o più leggera di quanto dovrebbe avere, allora è probabile che il programma che hai eseguito attraverso ha fatto qualcosa con la gamma. Per rimediare, devi annullare ciò che ha fatto quel programma. Provi a generare i tuoi Hald CLUT a 12 livelli, ma invece di usare il colore "sRGB" utilizzare solo "RGB".

=== Avanzato - Identità del DNG ===
Alcuni programmi potrebbero non consentire l'apertura di un'immagine TIFF. Se il programma supporta file DNG, e quelli demo-tagati a questo (che cosa converte DNG di Adobe come "Lineare (Demosaiced)"), allora puoi usare questo trucco. Utilizzando ImageMagick, ExifTool e i comandi riportati di seguito, facendo uso del fatto che DNG è solo una forma di TIFF, è possibile generare un'identità Hald CLUT in formato DNG:
<pre style="white-space: pre-wrap">convert hald:12 -depth 16 -colorspace RGB -gravity NorthWest -splice 4x4 -gravity SouthEast -splice 4x4 foo.tif
exiftool -DNGVersion=1.4.0.0 -PhotometricInterpretation='Linear Raw' foo.tif
mv -v foo.tif Hald_CLUT_Identity_12.dng</pre>

I programmi di modifica Raw elimineranno un certo numero di righe e colonne di pixel dai bordi dell'immagine per motivi tecnici per eseguire la demo-sagiazione. Quante righe e colonne vengono scartate dipende interamente dal programma. Devi capire questo. Un'identità a 12 livelli Hald CLUT avrà precisamente 1728x1728 pixel. Quando si elaborano quel CLUT in un programma i cui effetti di colore si sta cercando di emulare, l'immagine salvata deve avere esattamente 1728x1728 pixel. Poiché stai ingannando il programma nel pensare che funzioni su un file grezzo e poiché probabilmente scarterà alcuni pixel intorno ai bordi, è necessario capire esattamente quante righe e colonne di imbottitura sono necessarie e aggiungerle all'immagine. RawTherapee taglia 4 pixel in tutto quando si leggono file DNG demoedizzati, quindi il comando sopra aggiunge una riga e una colonna di 4 pixel ai bordi inferiori e diritti, poi un'altra riga e colonna di 4 pixel ai bordi superiore e sinistro. Quando si apre questa immagine nel programma di destinazione, ingrandire i bordi di ciascun lato e determinare se è necessario aggiungere più (o rimuovere alcuni), quindi modificare il comando di conseguenza.

Una volta che hai confermato le configurazioni, apri semplicemente questo DNG nel programma di destinazione e segui le fasi precedenti nella sezione "Crea il tuo".

== Collezione di simulazione di film RawTherapee ==
Questo archivio contiene una raccolta di profili di simulazione di film nella ''Hald Color Look-Up Table (Hald CLUT) pattern''. Salvo diversa indicazione nel nome del file, sono tutti nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale, nel formato di immagine PNG. La maggior parte di essi è progettata per imitare i risultati di vari stock film, spinta e tirata in vari modi o sbiadita nel tempo.

Applica queste immagini alle tue foto nel software Hald CLUT-capable, come RawTherapee, per abbinare immediatamente i colori della tua foto al riferimento scelto.

I suffissi +, ++, +++, -, --, --- si riferiscono alla forza del film [https://en.wikipedia.org/wiki/Push_processing spinto o tirato] durante lo sviluppo (non lineari ) e "generico" si riferisce al tipo di pellicola di solito venduto per il rebranding.

; [http://rawtherapee.com/shared/HaldCLUT.zip Download] (402MB!)

; Changelog
; 2015-09-20
: Added the "CreativePack-1" color collection.
: Converted all TIFFs to PNG (except for the identity image).
; 2015-03-25
: The identity CLUT had a bug causing cyan colors in the highlights, it has been replaced with a fixed one.
: Numbered the files so they are sorted in the correct order when pushed or pulled (--, -, normal, +, ++).
; 2014-08-25
: The first public release.
: Re-organized into ''Color'' and ''Black-and-White'', sub-folders sorted by brand.
; 2014-08-15
: Expanded README.txt and added disclaimer.
; 2014-07-05
: The first internal release.
: All images re-compressed with maximum lossless compression.

Learn more about Hald CLUTs here:
: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html
: http://blog.patdavid.net/2013/08/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html
: http://blog.patdavid.net/2013/09/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html

Credits:
: Pat David - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5101
: Pavlov Dmitry - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5592
: Michael Ezra - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=1442

Disclaimer:
: The trademarked names which may appear in the filenames of the Hald CLUT images are there for informational purposes only. They serve only to inform the user which film stock the given Hald CLUT image is designed to approximate. As there is no way to convey this information other than by using the trademarked name, we believe this constitutes fair use. Neither the publisher nor the authors are affiliated with or endorsed by the companies that own the trademarks.

Film Simulation/it

2017-10-21T21:17:42Z

Andrea.romagnoli:

[[File:Rt haldclut london.jpg|upright|thumb|Lo strumento di simulazione di film può modificare l'aspetto di una foto per adattarsi a un titolo di film con un solo clic.]]
Lo strumento '' Simulazione di film '' consente di abbinare i colori della tua foto a un riferimento scelto con un solo clic.

Per utilizzare questo strumento è necessario utilizzare alcune immagini nella tabella ''Hald Color Look-Up (Hald CLUT)''. Puoi scaricare la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' qui sotto o crea la tua. La prima volta che si esegue questo strumento troverai un messaggio che ti informa che devi puntare RawTherapee in una cartella che contiene le immagini di riferimento utilizzate da questo strumento. Dopo aver scaricato la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' o creando il proprio, vai a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione di film" e indica la cartella che li contiene. È necessario un riavvio di RawTherapee.

== Per iniziare ==
È importante creare una cartella che utilizzerai solo per memorizzare immagini Hald CLUT da scaricare o eseguite automaticamente. Non memorizzare nient'altro in quella cartella. Il motivo per questo è che RawTherapee esegue la scansione di questa cartella ogni volta che si avvia, quindi se la cartella contiene più file di quanto necessario, si verifica un '' 'tempo di avvio molto lento' '' (potrebbe richiedere minuti). Se utilizzi una versione RawTherapee dal febbraio 2016, sarai avvisato se la scansione all'avvio richiede più di 10 secondi. Quando ciò accade, basta fare clic sul pulsante nella finestra popup per interrompere la scansione, quindi andare a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione film" per vedere quale cartella viene utilizzata e puntare RawTherapee in una cartella che contiene solo immagini Hald CLUT niente di più, oa una cartella vuota se non si desidera utilizzare lo strumento di simulazione film.

Per darti un'idea di come il tempo di avvio è influenzato, RawTherapee richiede circa 2,5 secondi per iniziare quando si utilizza una cartella Hald CLUB vuota e circa 100 ms più a lungo, quando si utilizza una cartella Hald CLUT contenente 500 file in essa (che è più che nella nostra '' RawTherapee Film Collection Simulation Collection ''). Se però doveste accidentalmente dire a RawTherapee che la cartella Hald CLUT è <code>C: \ Program Files (x86)</ code>, quindi il tempo di avvio potrebbe richiedere alcuni minuti. Come si può vedere, non c'è motivo di preoccuparsi quando si utilizzano i CLUT di Hald finché si utilizza una cartella dedicata come suggerito, mantenendo solo immagini Hald CLUT in esso.

== Come funziona ==
[[File:Hald_CLUT_Identity_12.png|link=File:Hald_CLUT_Identity.tif|192px|thumb|L'immagine di livello 12 ''Hald_CLUT_Identity.tif'']]
Questo strumento utilizza immagini appositamente preparate in quello che viene chiamato un modello Hald CLUT. Contiene tutti i colori possibili tracciati in una specifica disposizione, modificata dallo stato originale noto dell'immagine "Hald_CLUT_Identity.tif". Esegue la scansione di ogni pixel dell'immagine Hald CLUT che si sceglie, calcolando la differenza tra il colore di quel pixel e il colore del pixel corrispondente nel file di identità, quindi modificando di conseguenza il colore corrispondente alla tua foto. Se la tua foto contiene i colori non presenti nell'immagine Hald CLUT, i colori mancanti saranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi.

Per una spiegazione completa, fare riferimento alla pagina di Eskil Steenberg su Hald CLUT: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html

Per generare un'immagine di Hald a 16 bit a 12 livelli con ImageMagick, eseguire questo comando in una console:
convertire hald: 12 -depth 16 -color spazio sRGB hald12_16bit.tif

== Caveat ==
Si consiglia di utilizzare ImageMagick per generare il file di identità se è necessario generarlo, in quanto il programma per generarli su www.quelsolaar.com ha un bug che può causare problemi con evidenziazioni. Naturalmente puoi utilizzare il file di identità che forniamo qui - è senza bug.
Inoltre, si consiglia di utilizzare Hald CLUT in formato TIFF se si utilizza RawTherapee-4.2.140 o più vecchio, in quanto vi era un piccolo bug di gamma che ha reso l'immagine leggermente più scura complessivamente. Questo errore è stato risolto nella versione 4.2.141. Potresti ovviamente ignorare il problema se utilizzi i CLUTI di Hald per scopi estetici, poiché la variazione della luminosità è sottile e può essere facilmente compensata per utilizzare il cursore o le curve di esposizione di RawTherapee o spiegarti come parte dell'obiettivo di CLUT.

== Come fare ==
Questa sezione spiega come inserire il file identità di Hald CLUT in modo che riproduca un rendering specifico di colore e leggerezza.

# Aprire una foto in RawTherapee o un altro programma di editing di immagini e modificarlo a piacimento. Ricorda che lo strumento di simulazione film può solo riprodurre i cambiamenti tonali globali, quindi non apportare modifiche locali: nessun contrasto locale, nessun mapping dei toni, ecc .; non apportare modifiche che muovano pixel - nessuna correzione della distorsione; non utilizzare la nitidezza o la riduzione del rumore; fare solo regolazioni tonali globali - cambiamenti di colore e saturazione, curve, livelli, colori e modalità film. Salvare il file sidecar o annotare le modifiche apportate in modo da poter riprodurre le modifiche nel passaggio successivo.
# Aprire l'immagine Hald CLUT dell'identità nello stesso programma e applicare lo stesso file sidecar o ripetere le stesse modifiche effettuate nel passaggio precedente.
# Salva questa immagine come un sRGB TIFF o PNG a 8 bit nella cartella Hald CLUT che indicaste RawTherapee. È ora pronto per l'uso. Riavviare RawTherapee in modo che la nuova Hald CLUT si visualizzi nell'elenco.

Anche se l'immagine di Hald CLUT contiene colori a precisione a 8 bit, i valori mancanti verranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi nella foto. In quanto tale, poiché non esiste una perdita di qualità, si consiglia di utilizzare il file di identità di livello 12 e di memorizzare le immagini Hald CLUT create automaticamente nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale. Vedere la sezione [[Film_Simulation#Caveat|Caveat]] sopra per aiutarti a decidere se utilizzare il formato TIFF o PNG.

Se si applica questa Hald CLUT a una foto in RawTherapee e la foto inaspettatamente e involontariamente diventa notevolmente più scura o più leggera di quanto dovrebbe avere, allora è probabile che il programma che hai eseguito attraverso ha fatto qualcosa con la gamma. Per rimediare, devi annullare ciò che ha fatto quel programma. Provi a generare i tuoi Hald CLUT a 12 livelli, ma invece di usare il colore "sRGB" utilizzare solo "RGB".

=== Avanzato - Identità del DNG ===
Alcuni programmi potrebbero non consentire l'apertura di un'immagine TIFF. Se il programma supporta file DNG, e quelli demo-tagati a questo (che cosa converte DNG di Adobe come "Lineare (Demosaiced)"), allora puoi usare questo trucco. Utilizzando ImageMagick, ExifTool e i comandi riportati di seguito, facendo uso del fatto che DNG è solo una forma di TIFF, è possibile generare un'identità Hald CLUT in formato DNG:
<pre style="white-space: pre-wrap">convert hald:12 -depth 16 -colorspace RGB -gravity NorthWest -splice 4x4 -gravity SouthEast -splice 4x4 foo.tif
exiftool -DNGVersion=1.4.0.0 -PhotometricInterpretation='Linear Raw' foo.tif
mv -v foo.tif Hald_CLUT_Identity_12.dng</pre>

I programmi di modifica Raw elimineranno un certo numero di righe e colonne di pixel dai bordi dell'immagine per motivi tecnici per eseguire la demo-sagiazione. Quante righe e colonne vengono scartate dipende interamente dal programma. Devi capire questo. Un'identità a 12 livelli Hald CLUT avrà precisamente 1728x1728 pixel. Quando si elaborano quel CLUT in un programma i cui effetti di colore si sta cercando di emulare, l'immagine salvata deve avere esattamente 1728x1728 pixel. Poiché stai ingannando il programma nel pensare che funzioni su un file grezzo e poiché probabilmente scarterà alcuni pixel intorno ai bordi, è necessario capire esattamente quante righe e colonne di imbottitura sono necessarie e aggiungerle all'immagine. RawTherapee taglia 4 pixel in tutto quando si leggono file DNG demoedizzati, quindi il comando sopra aggiunge una riga e una colonna di 4 pixel ai bordi inferiori e diritti, poi un'altra riga e colonna di 4 pixel ai bordi superiore e sinistro. Quando si apre questa immagine nel programma di destinazione, ingrandire i bordi di ciascun lato e determinare se è necessario aggiungere più (o rimuovere alcuni), quindi modificare il comando di conseguenza.

Una volta che hai confermato le configurazioni, apri semplicemente questo DNG nel programma di destinazione e segui le fasi precedenti nella sezione "Crea il tuo".

== Collezione di simulazione di film RawTherapee ==
Questo archivio contiene una raccolta di profili di simulazione di film nella ''Hald Color Look-Up Table (Hald CLUT) pattern''. Salvo diversa indicazione nel nome del file, sono tutti nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale, nel formato di immagine PNG. La maggior parte di essi è progettata per imitare i risultati di vari stock film, spinta e tirata in vari modi o sbiadita nel tempo.

Applica queste immagini alle tue foto nel software Hald CLUT-capable, come RawTherapee, per abbinare immediatamente i colori della tua foto al riferimento scelto.

I suffissi +, ++, +++, -, --, --- si riferiscono alla forza del film [https://en.wikipedia.org/wiki/Push_processing spinto o tirato] durante lo sviluppo (non lineari ) e "generico" si riferisce al tipo di pellicola di solito venduto per il rebranding.

; [http://rawtherapee.com/shared/HaldCLUT.zip Download] (402MB!)

; Changelog
; 2015-09-20
: Added the "CreativePack-1" color collection.
: Converted all TIFFs to PNG (except for the identity image).
; 2015-03-25
: The identity CLUT had a bug causing cyan colors in the highlights, it has been replaced with a fixed one.
: Numbered the files so they are sorted in the correct order when pushed or pulled (--, -, normal, +, ++).
; 2014-08-25
: The first public release.
: Re-organized into ''Color'' and ''Black-and-White'', sub-folders sorted by brand.
; 2014-08-15
: Expanded README.txt and added disclaimer.
; 2014-07-05
: The first internal release.
: All images re-compressed with maximum lossless compression.

Learn more about Hald CLUTs here:
: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html
: http://blog.patdavid.net/2013/08/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html
: http://blog.patdavid.net/2013/09/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html

Credits:
: Pat David - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5101
: Pavlov Dmitry - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5592
: Michael Ezra - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=1442

Disclaimer:
: The trademarked names which may appear in the filenames of the Hald CLUT images are there for informational purposes only. They serve only to inform the user which film stock the given Hald CLUT image is designed to approximate. As there is no way to convey this information other than by using the trademarked name, we believe this constitutes fair use. Neither the publisher nor the authors are affiliated with or endorsed by the companies that own the trademarks.

Film Simulation

2017-10-21T21:08:23Z

Andrea.romagnoli: /* RawTherapee Film Simulation Collection */

[[File:Rt haldclut london.jpg|900px|thumb|The Film Simulation tool can change the look of a photo to match a film stock with a single click.]]
The ''Film Simulation'' tool allows you to match the colors of your photo to a chosen reference with a single click.

To use this tool you need some images in the ''Hald Color Look-Up Table (Hald CLUT) pattern''. Either download the ''RawTherapee Film Simulation Collection'' below, or make your own. The first time you run this tool you will find a message informing you that you need to point RawTherapee to a folder which contains the reference images this tool uses. After downloading the ''RawTherapee Film Simulation Collection'' or making your own, go to "Preferences > Image Processing > Film Simulation" and point it to the folder which contains them. A restart of RawTherapee is required.

== Startup time ==
It is important that you create a folder which you will only use for storing downloaded or self-made Hald CLUT images. Don't store anything else in that folder. The reason for this is that RawTherapee scans this folder every time you start it, so if the folder contains more files than necessary you will experience a '''very slow startup time''' (it could take minutes). If you use any RawTherapee version since February 2016, you will be warned if scanning on startup takes more than 10 seconds. When that happens, just click the button in the popup to stop the scan, then go to "Preferences > Image Processing > Film Simulation" to see which folder is being used, and either point RawTherapee to a folder which contains only Hald CLUT images and nothing more, or to an empty folder if you don't want to use the Film Simulation tool.

To give you an idea of how the startup time is affected, RawTherapee takes about 2.5s to start when using an empty Hald CLUT folder, and about 100ms longer, 2.6s, when using a Hald CLUT folder containing 500 files in it (that's more than in our ''RawTherapee Film Simulation Collection''). If, however, you were to accidentally tell RawTherapee that the Hald CLUT folder is <code>C:\Program Files (x86)</code>, then the startup time could take several minutes. As you can see, there is no reason to worry when using Hald CLUTs as long as you use a dedicated folder as suggested, keeping only Hald CLUT images in it.

== How It Works ==
[[File:Hald_CLUT_Identity_12.png|link=File:Hald_CLUT_Identity.tif|192px|thumb|The level 12 ''Hald_CLUT_Identity.tif'' image.]]
This tool uses specially prepared images in what is called a Hald CLUT pattern. It contains all the possible colors mapped out in a specific arrangement, modified from the known original state of the ''Hald_CLUT_Identity.tif'' image. It scans each pixel of the Hald CLUT image you choose, computes the difference between that pixel's color and the corresponding pixel's color in the identity file, and then tweaks that color in your photo accordingly. If your photo contains colors not present in the Hald CLUT image, the missing colors will be interpolated so that posterization will not occur.

For a full explanation, refer to Eskil Steenberg's page on Hald CLUT: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html

To generate an identity 12-level 16-bit Hald CLUT image using ImageMagick, run this command in a console:
convert hald:12 -depth 16 -colorspace sRGB hald12_16bit.tif

== Caveat ==
We recommend you use ImageMagick to generate the identity file if you need to generate one, as the program for generating them on www.quelsolaar.com has a bug which can cause issues with highlights. You can of course use the identity file we provide here - it is bug-free.
Furthermore, we recommend that you use Hald CLUTs in the TIFF format if you're using RawTherapee-4.2.140 or older, as there was a small gamma bug which made the image slightly darker overall. This bug has been fixed in version 4.2.141. You could of course ignore the issue altogether if you're using Hald CLUTs for aesthetic purposes, as the change in brightness is subtle and can easily be compensated for using RawTherapee's exposure slider or curves, or explained away as being part of the CLUT's intended look.

== Make Your Own ==
This section explains how to put the Hald CLUT identity file to use so that it reproduces a specific rendering of color and lightness.

# Open a photo in RawTherapee or some other image editing program and tweak it to your liking. Remember that the Film Simulation tool can only reproduce global tonal changes, so make no local changes - no local contrast, no tone-mapping, etc.; make no changes which move pixels - no distortion correction; use no sharpening or noise reduction; make only global tonal adjustments - color and saturation changes, curves, levels, color and film modes. Save the sidecar file or write down the changes you made so that you can reproduce the changes in the next step.
# Open the identity Hald CLUT image in the same program and apply the same sidecar file or re-do the same tweaks as you did in the step above.
# Save this image as an 8-bit sRGB TIFF or PNG in the Hald CLUT folder you pointed RawTherapee to. It's now ready for use. Restart RawTherapee so that your new Hald CLUT appears in the list.

Even if your Hald CLUT image contains colors in only 8-bit precision, missing values will be interpolated so that posterization will not occur in your photo. As such, since there is no loss of quality, we recommend using the level 12 identity file and storing your self-made Hald CLUT images in the sRGB color space, 8-bit per channel. See the [[Film_Simulation#Caveat |Caveat]] section above to help you decide whether to use the TIFF or PNG format.

If you apply this Hald CLUT to a photo in RawTherapee and the photo unexpectedly and unintentionally becomes considerably darker or lighter than it should have, then it's likely that the program which you ran it through did something with the gamma. To remedy, you have to undo what that program did. Try generating your own 12-level Hald CLUT but instead of using the "sRGB" colorspace use just "RGB".

=== Advanced - Identity DNG ===
Some programs might not let you open a TIFF image. If the program supports DNG files, and demosaiced ones at that (what Adobe DNG Converter refers to as "Linear (Demosaiced)"), then you can use this trick. Using ImageMagick, ExifTool and the commands below, making use of the fact that DNG is just a form of TIFF, you can generate an identity Hald CLUT in DNG format:
<pre style="white-space: pre-wrap">convert hald:12 -depth 16 -colorspace RGB -gravity NorthWest -splice 4x4 -gravity SouthEast -splice 4x4 foo.tif
exiftool -DNGVersion=1.4.0.0 -PhotometricInterpretation='Linear Raw' foo.tif
mv -v foo.tif Hald_CLUT_Identity_12.dng</pre>

Raw editing programs will discard a certain number of pixel rows and columns from the image edges for technical reasons to do with demosaicing. How many rows and columns get discarded depends entirely on the program. You need to figure this out. A 12-level identity Hald CLUT will have precisely 1728x1728 pixels. When you process that CLUT in a program whose color effects you're trying to emulate, the saved image must have precisely 1728x1728 pixels. Since you're fooling the program into thinking it's working on a raw file, and since it will probably discard some pixels around the edges, you need to figure out exactly how many rows and columns of padding are needed and add them around the image. RawTherapee cuts off 4 pixels all around when reading demosaiced DNG files, so the command above first adds a 4 pixel row and column to the bottom and right edges, then another 4 pixel row and column to the top and left edges. When you open this image in the target program, zoom into each side's edge and figure out whether you need to add more (or remove some), then modify the command accordingly.

Once you have the borders figured out, merely open this DNG in the target program and follow the steps above in the "Make your own" section.

== RawTherapee Film Simulation Collection ==
This archive contains a collection of film simulation profiles in the ''Hald Color Look-Up Table (Hald CLUT) pattern''. Unless otherwise noted in the filename, they are all in the sRGB color space, 8-bit per channel, in the PNG image format. Most of them are designed to mimic the results of various film stocks, pushed and pulled in various ways or faded over time.

Apply these images to your photos in Hald CLUT-capable software such as RawTherapee to instantly match the colors of your photo to the chosen reference.

The suffixes +, ++, +++, -, --, --- refer to the strength the film was [https://en.wikipedia.org/wiki/Push_processing spinto o tirato] during development (non-linear), and "generic" refers to the film type usually sold for rebranding.

; [http://rawtherapee.com/shared/HaldCLUT.zip Download] (402MB!)

; Changelog
; 2015-09-20
: Added the "CreativePack-1" color collection.
: Converted all TIFFs to PNG (except for the identity image).
; 2015-03-25
: The identity CLUT had a bug causing cyan colors in the highlights, it has been replaced with a fixed one.
: Numbered the files so they are sorted in the correct order when pushed or pulled (--, -, normal, +, ++).
; 2014-08-25
: The first public release.
: Re-organized into ''Color'' and ''Black-and-White'', sub-folders sorted by brand.
; 2014-08-15
: Expanded README.txt and added disclaimer.
; 2014-07-05
: The first internal release.
: All images re-compressed with maximum lossless compression.

Learn more about Hald CLUTs here:
: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html
: http://blog.patdavid.net/2013/08/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html
: http://blog.patdavid.net/2013/09/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html

Credits:
: Pat David - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5101
: Pavlov Dmitry - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5592
: Michael Ezra - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=1442

Disclaimer:
: The trademarked names which may appear in the filenames of the Hald CLUT images are there for informational purposes only. They serve only to inform the user which film stock the given Hald CLUT image is designed to approximate. As there is no way to convey this information other than by using the trademarked name, we believe this constitutes fair use. Neither the publisher nor the authors are affiliated with or endorsed by the companies that own the trademarks.

Film Simulation/it

2017-10-21T20:34:13Z

Andrea.romagnoli:

[[File:Rt haldclut london.jpg|900px|thumb|Lo strumento di simulazione di film può modificare l'aspetto di una foto per adattarsi a un titolo di film con un solo clic.]]
Lo strumento '' Simulazione di film '' consente di abbinare i colori della tua foto a un riferimento scelto con un solo clic.

Per utilizzare questo strumento è necessario utilizzare alcune immagini nella tabella ''Hald Color Look-Up (Hald CLUT)''. Puoi scaricare la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' qui sotto o crea la tua. La prima volta che si esegue questo strumento troverai un messaggio che ti informa che devi puntare RawTherapee in una cartella che contiene le immagini di riferimento utilizzate da questo strumento. Dopo aver scaricato la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' o creando il proprio, vai a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione di film" e indica la cartella che li contiene. È necessario un riavvio di RawTherapee.

== Per iniziare ==
È importante creare una cartella che utilizzerai solo per memorizzare immagini Hald CLUT da scaricare o eseguite automaticamente. Non memorizzare nient'altro in quella cartella. Il motivo per questo è che RawTherapee esegue la scansione di questa cartella ogni volta che si avvia, quindi se la cartella contiene più file di quanto necessario, si verifica un '' 'tempo di avvio molto lento' '' (potrebbe richiedere minuti). Se utilizzi una versione RawTherapee dal febbraio 2016, sarai avvisato se la scansione all'avvio richiede più di 10 secondi. Quando ciò accade, basta fare clic sul pulsante nella finestra popup per interrompere la scansione, quindi andare a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione film" per vedere quale cartella viene utilizzata e puntare RawTherapee in una cartella che contiene solo immagini Hald CLUT niente di più, oa una cartella vuota se non si desidera utilizzare lo strumento di simulazione film.

Per darti un'idea di come il tempo di avvio è influenzato, RawTherapee richiede circa 2,5 secondi per iniziare quando si utilizza una cartella Hald CLUB vuota e circa 100 ms più a lungo, quando si utilizza una cartella Hald CLUT contenente 500 file in essa (che è più che nella nostra '' RawTherapee Film Collection Simulation Collection ''). Se però doveste accidentalmente dire a RawTherapee che la cartella Hald CLUT è <code>C: \ Program Files (x86)</ code>, quindi il tempo di avvio potrebbe richiedere alcuni minuti. Come si può vedere, non c'è motivo di preoccuparsi quando si utilizzano i CLUT di Hald finché si utilizza una cartella dedicata come suggerito, mantenendo solo immagini Hald CLUT in esso.

== Come funziona ==
[[File:Hald_CLUT_Identity_12.png|link=File:Hald_CLUT_Identity.tif|192px|thumb|L'immagine di livello 12 ''Hald_CLUT_Identity.tif'']]
Questo strumento utilizza immagini appositamente preparate in quello che viene chiamato un modello Hald CLUT. Contiene tutti i colori possibili tracciati in una specifica disposizione, modificata dallo stato originale noto dell'immagine "Hald_CLUT_Identity.tif". Esegue la scansione di ogni pixel dell'immagine Hald CLUT che si sceglie, calcolando la differenza tra il colore di quel pixel e il colore del pixel corrispondente nel file di identità, quindi modificando di conseguenza il colore corrispondente alla tua foto. Se la tua foto contiene i colori non presenti nell'immagine Hald CLUT, i colori mancanti saranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi.

Per una spiegazione completa, fare riferimento alla pagina di Eskil Steenberg su Hald CLUT: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html

Per generare un'immagine di Hald a 16 bit a 12 livelli con ImageMagick, eseguire questo comando in una console:
convertire hald: 12 -depth 16 -color spazio sRGB hald12_16bit.tif

== Caveat ==
Si consiglia di utilizzare ImageMagick per generare il file di identità se è necessario generarlo, in quanto il programma per generarli su www.quelsolaar.com ha un bug che può causare problemi con evidenziazioni. Naturalmente puoi utilizzare il file di identità che forniamo qui - è senza bug.
Inoltre, si consiglia di utilizzare Hald CLUT in formato TIFF se si utilizza RawTherapee-4.2.140 o più vecchio, in quanto vi era un piccolo bug di gamma che ha reso l'immagine leggermente più scura complessivamente. Questo errore è stato risolto nella versione 4.2.141. Potresti ovviamente ignorare il problema se utilizzi i CLUTI di Hald per scopi estetici, poiché la variazione della luminosità è sottile e può essere facilmente compensata per utilizzare il cursore o le curve di esposizione di RawTherapee o spiegarti come parte dell'obiettivo di CLUT.

== Come fare ==
Questa sezione spiega come inserire il file identità di Hald CLUT in modo che riproduca un rendering specifico di colore e leggerezza.

# Aprire una foto in RawTherapee o un altro programma di editing di immagini e modificarlo a piacimento. Ricorda che lo strumento di simulazione film può solo riprodurre i cambiamenti tonali globali, quindi non apportare modifiche locali: nessun contrasto locale, nessun mapping dei toni, ecc .; non apportare modifiche che muovano pixel - nessuna correzione della distorsione; non utilizzare la nitidezza o la riduzione del rumore; fare solo regolazioni tonali globali - cambiamenti di colore e saturazione, curve, livelli, colori e modalità film. Salvare il file sidecar o annotare le modifiche apportate in modo da poter riprodurre le modifiche nel passaggio successivo.
# Aprire l'immagine Hald CLUT dell'identità nello stesso programma e applicare lo stesso file sidecar o ripetere le stesse modifiche effettuate nel passaggio precedente.
# Salva questa immagine come un sRGB TIFF o PNG a 8 bit nella cartella Hald CLUT che indicaste RawTherapee. È ora pronto per l'uso. Riavviare RawTherapee in modo che la nuova Hald CLUT si visualizzi nell'elenco.

Anche se l'immagine di Hald CLUT contiene colori a precisione a 8 bit, i valori mancanti verranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi nella foto. In quanto tale, poiché non esiste una perdita di qualità, si consiglia di utilizzare il file di identità di livello 12 e di memorizzare le immagini Hald CLUT create automaticamente nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale. Vedere la sezione [[Film_Simulation#Caveat|Caveat]] sopra per aiutarti a decidere se utilizzare il formato TIFF o PNG.

Se si applica questa Hald CLUT a una foto in RawTherapee e la foto inaspettatamente e involontariamente diventa notevolmente più scura o più leggera di quanto dovrebbe avere, allora è probabile che il programma che hai eseguito attraverso ha fatto qualcosa con la gamma. Per rimediare, devi annullare ciò che ha fatto quel programma. Provi a generare i tuoi Hald CLUT a 12 livelli, ma invece di usare il colore "sRGB" utilizzare solo "RGB".

=== Avanzato - Identità del DNG ===
Alcuni programmi potrebbero non consentire l'apertura di un'immagine TIFF. Se il programma supporta file DNG, e quelli demo-tagati a questo (che cosa converte DNG di Adobe come "Lineare (Demosaiced)"), allora puoi usare questo trucco. Utilizzando ImageMagick, ExifTool e i comandi riportati di seguito, facendo uso del fatto che DNG è solo una forma di TIFF, è possibile generare un'identità Hald CLUT in formato DNG:
<pre style="white-space: pre-wrap">convert hald:12 -depth 16 -colorspace RGB -gravity NorthWest -splice 4x4 -gravity SouthEast -splice 4x4 foo.tif
exiftool -DNGVersion=1.4.0.0 -PhotometricInterpretation='Linear Raw' foo.tif
mv -v foo.tif Hald_CLUT_Identity_12.dng</pre>

I programmi di modifica Raw elimineranno un certo numero di righe e colonne di pixel dai bordi dell'immagine per motivi tecnici per eseguire la demo-sagiazione. Quante righe e colonne vengono scartate dipende interamente dal programma. Devi capire questo. Un'identità a 12 livelli Hald CLUT avrà precisamente 1728x1728 pixel. Quando si elaborano quel CLUT in un programma i cui effetti di colore si sta cercando di emulare, l'immagine salvata deve avere esattamente 1728x1728 pixel. Poiché stai ingannando il programma nel pensare che funzioni su un file grezzo e poiché probabilmente scarterà alcuni pixel intorno ai bordi, è necessario capire esattamente quante righe e colonne di imbottitura sono necessarie e aggiungerle all'immagine. RawTherapee taglia 4 pixel in tutto quando si leggono file DNG demoedizzati, quindi il comando sopra aggiunge una riga e una colonna di 4 pixel ai bordi inferiori e diritti, poi un'altra riga e colonna di 4 pixel ai bordi superiore e sinistro. Quando si apre questa immagine nel programma di destinazione, ingrandire i bordi di ciascun lato e determinare se è necessario aggiungere più (o rimuovere alcuni), quindi modificare il comando di conseguenza.

Una volta che hai confermato le configurazioni, apri semplicemente questo DNG nel programma di destinazione e segui le fasi precedenti nella sezione "Crea il tuo".

== Collezione di simulazione di film RawTherapee ==
Questo archivio contiene una raccolta di profili di simulazione di film nella ''Hald Color Look-Up Table (Hald CLUT) pattern''. Salvo diversa indicazione nel nome del file, sono tutti nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale, nel formato di immagine PNG. La maggior parte di essi è progettata per imitare i risultati di vari stock film, spinta e tirata in vari modi o sbiadita nel tempo.

Applica queste immagini alle tue foto nel software Hald CLUT-capable, come RawTherapee, per abbinare immediatamente i colori della tua foto al riferimento scelto.

I suffissi +, ++, +++, -, --, --- si riferiscono alla forza del film [https://en.wikipedia.org/wiki/Push_processing spinto o tirato] durante lo sviluppo (non lineari ) e "generico" si riferisce al tipo di pellicola di solito venduto per il rebranding.

; [http://rawtherapee.com/shared/HaldCLUT.zip Download] (402MB!)

; Changelog
; 2015-09-20
: Added the "CreativePack-1" color collection.
: Converted all TIFFs to PNG (except for the identity image).
; 2015-03-25
: The identity CLUT had a bug causing cyan colors in the highlights, it has been replaced with a fixed one.
: Numbered the files so they are sorted in the correct order when pushed or pulled (--, -, normal, +, ++).
; 2014-08-25
: The first public release.
: Re-organized into ''Color'' and ''Black-and-White'', sub-folders sorted by brand.
; 2014-08-15
: Expanded README.txt and added disclaimer.
; 2014-07-05
: The first internal release.
: All images re-compressed with maximum lossless compression.

Learn more about Hald CLUTs here:
: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html
: http://blog.patdavid.net/2013/08/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html
: http://blog.patdavid.net/2013/09/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html

Credits:
: Pat David - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5101
: Pavlov Dmitry - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5592
: Michael Ezra - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=1442

Disclaimer:
: The trademarked names which may appear in the filenames of the Hald CLUT images are there for informational purposes only. They serve only to inform the user which film stock the given Hald CLUT image is designed to approximate. As there is no way to convey this information other than by using the trademarked name, we believe this constitutes fair use. Neither the publisher nor the authors are affiliated with or endorsed by the companies that own the trademarks.

Film Simulation/it

2017-10-21T20:31:21Z

Andrea.romagnoli: /* Collezione di simulazione di film RawTherapee */

[[File:Rt haldclut london.jpg|900px|thumb|Lo strumento di simulazione di film può modificare l'aspetto di una foto per adattarsi a un titolo di film con un solo clic.]]
Lo strumento '' Simulazione di film '' consente di abbinare i colori della tua foto a un riferimento scelto con un solo clic.

Per utilizzare questo strumento è necessario utilizzare alcune immagini nella tabella "Hald Color Look-Up (Hald CLUT)". Puoi scaricare la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' qui sotto o crea la tua. La prima volta che si esegue questo strumento troverai un messaggio che ti informa che devi puntare RawTherapee in una cartella che contiene le immagini di riferimento utilizzate da questo strumento. Dopo aver scaricato la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' o creando il proprio, vai a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione di film" e indica la cartella che li contiene. È necessario un riavvio di RawTherapee.

== Per iniziare ==
È importante creare una cartella che utilizzerai solo per memorizzare immagini Hald CLUT da scaricare o eseguite automaticamente. Non memorizzare nient'altro in quella cartella. Il motivo per questo è che RawTherapee esegue la scansione di questa cartella ogni volta che si avvia, quindi se la cartella contiene più file di quanto necessario, si verifica un '' 'tempo di avvio molto lento' '' (potrebbe richiedere minuti). Se utilizzi una versione RawTherapee dal febbraio 2016, sarai avvisato se la scansione all'avvio richiede più di 10 secondi. Quando ciò accade, basta fare clic sul pulsante nella finestra popup per interrompere la scansione, quindi andare a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione film" per vedere quale cartella viene utilizzata e puntare RawTherapee in una cartella che contiene solo immagini Hald CLUT niente di più, oa una cartella vuota se non si desidera utilizzare lo strumento di simulazione film.

Per darti un'idea di come il tempo di avvio è influenzato, RawTherapee richiede circa 2,5 secondi per iniziare quando si utilizza una cartella Hald CLUB vuota e circa 100 ms più a lungo, quando si utilizza una cartella Hald CLUT contenente 500 file in essa (che è più che nella nostra '' RawTherapee Film Collection Simulation Collection ''). Se però doveste accidentalmente dire a RawTherapee che la cartella Hald CLUT è <code>C: \ Program Files (x86)</ code>, quindi il tempo di avvio potrebbe richiedere alcuni minuti. Come si può vedere, non c'è motivo di preoccuparsi quando si utilizzano i CLUT di Hald finché si utilizza una cartella dedicata come suggerito, mantenendo solo immagini Hald CLUT in esso.

== Come funziona ==
[[File:Hald_CLUT_Identity_12.png|link=File:Hald_CLUT_Identity.tif|192px|thumb|L'immagine di livello 12 ''Hald_CLUT_Identity.tif'']]
Questo strumento utilizza immagini appositamente preparate in quello che viene chiamato un modello Hald CLUT. Contiene tutti i colori possibili tracciati in una specifica disposizione, modificata dallo stato originale noto dell'immagine "Hald_CLUT_Identity.tif". Esegue la scansione di ogni pixel dell'immagine Hald CLUT che si sceglie, calcolando la differenza tra il colore di quel pixel e il colore del pixel corrispondente nel file di identità, quindi modificando di conseguenza il colore corrispondente alla tua foto. Se la tua foto contiene i colori non presenti nell'immagine Hald CLUT, i colori mancanti saranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi.

Per una spiegazione completa, fare riferimento alla pagina di Eskil Steenberg su Hald CLUT: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html

Per generare un'immagine di Hald a 16 bit a 12 livelli con ImageMagick, eseguire questo comando in una console:
convertire hald: 12 -depth 16 -color spazio sRGB hald12_16bit.tif

== Caveat ==
Si consiglia di utilizzare ImageMagick per generare il file di identità se è necessario generarlo, in quanto il programma per generarli su www.quelsolaar.com ha un bug che può causare problemi con evidenziazioni. Naturalmente puoi utilizzare il file di identità che forniamo qui - è senza bug.
Inoltre, si consiglia di utilizzare Hald CLUT in formato TIFF se si utilizza RawTherapee-4.2.140 o più vecchio, in quanto vi era un piccolo bug di gamma che ha reso l'immagine leggermente più scura complessivamente. Questo errore è stato risolto nella versione 4.2.141. Potresti ovviamente ignorare il problema se utilizzi i CLUTI di Hald per scopi estetici, poiché la variazione della luminosità è sottile e può essere facilmente compensata per utilizzare il cursore o le curve di esposizione di RawTherapee o spiegarti come parte dell'obiettivo di CLUT.

== Come fare ==
Questa sezione spiega come inserire il file identità di Hald CLUT in modo che riproduca un rendering specifico di colore e leggerezza.

# Aprire una foto in RawTherapee o un altro programma di editing di immagini e modificarlo a piacimento. Ricorda che lo strumento di simulazione film può solo riprodurre i cambiamenti tonali globali, quindi non apportare modifiche locali: nessun contrasto locale, nessun mapping dei toni, ecc .; non apportare modifiche che muovano pixel - nessuna correzione della distorsione; non utilizzare la nitidezza o la riduzione del rumore; fare solo regolazioni tonali globali - cambiamenti di colore e saturazione, curve, livelli, colori e modalità film. Salvare il file sidecar o annotare le modifiche apportate in modo da poter riprodurre le modifiche nel passaggio successivo.
# Aprire l'immagine Hald CLUT dell'identità nello stesso programma e applicare lo stesso file sidecar o ripetere le stesse modifiche effettuate nel passaggio precedente.
# Salva questa immagine come un sRGB TIFF o PNG a 8 bit nella cartella Hald CLUT che indicaste RawTherapee. È ora pronto per l'uso. Riavviare RawTherapee in modo che la nuova Hald CLUT si visualizzi nell'elenco.

Anche se l'immagine di Hald CLUT contiene colori a precisione a 8 bit, i valori mancanti verranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi nella foto. In quanto tale, poiché non esiste una perdita di qualità, si consiglia di utilizzare il file di identità di livello 12 e di memorizzare le immagini Hald CLUT create automaticamente nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale. Vedere la sezione [[Film_Simulation#Caveat|Caveat]] sopra per aiutarti a decidere se utilizzare il formato TIFF o PNG.

Se si applica questa Hald CLUT a una foto in RawTherapee e la foto inaspettatamente e involontariamente diventa notevolmente più scura o più leggera di quanto dovrebbe avere, allora è probabile che il programma che hai eseguito attraverso ha fatto qualcosa con la gamma. Per rimediare, devi annullare ciò che ha fatto quel programma. Provi a generare i tuoi Hald CLUT a 12 livelli, ma invece di usare il colore "sRGB" utilizzare solo "RGB".

=== Avanzato - Identità del DNG ===
Alcuni programmi potrebbero non consentire l'apertura di un'immagine TIFF. Se il programma supporta file DNG, e quelli demo-tagati a questo (che cosa converte DNG di Adobe come "Lineare (Demosaiced)"), allora puoi usare questo trucco. Utilizzando ImageMagick, ExifTool e i comandi riportati di seguito, facendo uso del fatto che DNG è solo una forma di TIFF, è possibile generare un'identità Hald CLUT in formato DNG:
<pre style="white-space: pre-wrap">convert hald:12 -depth 16 -colorspace RGB -gravity NorthWest -splice 4x4 -gravity SouthEast -splice 4x4 foo.tif
exiftool -DNGVersion=1.4.0.0 -PhotometricInterpretation='Linear Raw' foo.tif
mv -v foo.tif Hald_CLUT_Identity_12.dng</pre>

I programmi di modifica Raw elimineranno un certo numero di righe e colonne di pixel dai bordi dell'immagine per motivi tecnici per eseguire la demo-sagiazione. Quante righe e colonne vengono scartate dipende interamente dal programma. Devi capire questo. Un'identità a 12 livelli Hald CLUT avrà precisamente 1728x1728 pixel. Quando si elaborano quel CLUT in un programma i cui effetti di colore si sta cercando di emulare, l'immagine salvata deve avere esattamente 1728x1728 pixel. Poiché stai ingannando il programma nel pensare che funzioni su un file grezzo e poiché probabilmente scarterà alcuni pixel intorno ai bordi, è necessario capire esattamente quante righe e colonne di imbottitura sono necessarie e aggiungerle all'immagine. RawTherapee taglia 4 pixel in tutto quando si leggono file DNG demoedizzati, quindi il comando sopra aggiunge una riga e una colonna di 4 pixel ai bordi inferiori e diritti, poi un'altra riga e colonna di 4 pixel ai bordi superiore e sinistro. Quando si apre questa immagine nel programma di destinazione, ingrandire i bordi di ciascun lato e determinare se è necessario aggiungere più (o rimuovere alcuni), quindi modificare il comando di conseguenza.

Una volta che hai confermato le configurazioni, apri semplicemente questo DNG nel programma di destinazione e segui le fasi precedenti nella sezione "Crea il tuo".

== Collezione di simulazione di film RawTherapee ==
Questo archivio contiene una raccolta di profili di simulazione di film nella ''Hald Color Look-Up Table (Hald CLUT) pattern''. Salvo diversa indicazione nel nome del file, sono tutti nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale, nel formato di immagine PNG. La maggior parte di essi è progettata per imitare i risultati di vari stock film, spinta e tirata in vari modi o sbiadita nel tempo.

Applica queste immagini alle tue foto nel software Hald CLUT-capable, come RawTherapee, per abbinare immediatamente i colori della tua foto al riferimento scelto.

I suffissi +, ++, +++, -, --, --- si riferiscono alla forza del film [https://en.wikipedia.org/wiki/Push_processing spinto o tirato] durante lo sviluppo (non lineari ) e "generico" si riferisce al tipo di pellicola di solito venduto per il rebranding.

; [http://rawtherapee.com/shared/HaldCLUT.zip Download] (402MB!)

; Changelog
; 2015-09-20
: Added the "CreativePack-1" color collection.
: Converted all TIFFs to PNG (except for the identity image).
; 2015-03-25
: The identity CLUT had a bug causing cyan colors in the highlights, it has been replaced with a fixed one.
: Numbered the files so they are sorted in the correct order when pushed or pulled (--, -, normal, +, ++).
; 2014-08-25
: The first public release.
: Re-organized into ''Color'' and ''Black-and-White'', sub-folders sorted by brand.
; 2014-08-15
: Expanded README.txt and added disclaimer.
; 2014-07-05
: The first internal release.
: All images re-compressed with maximum lossless compression.

Learn more about Hald CLUTs here:
: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html
: http://blog.patdavid.net/2013/08/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html
: http://blog.patdavid.net/2013/09/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html

Credits:
: Pat David - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5101
: Pavlov Dmitry - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=5592
: Michael Ezra - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=1442

Disclaimer:
: The trademarked names which may appear in the filenames of the Hald CLUT images are there for informational purposes only. They serve only to inform the user which film stock the given Hald CLUT image is designed to approximate. As there is no way to convey this information other than by using the trademarked name, we believe this constitutes fair use. Neither the publisher nor the authors are affiliated with or endorsed by the companies that own the trademarks.

Film Simulation/it

2017-10-21T20:04:33Z

Andrea.romagnoli: Created page with "Lo strumento di simulazione di film può modificare l'aspetto di una foto per adattarsi a un titolo di film con un solo clic. Lo st..."

[[File:Rt haldclut london.jpg|900px|thumb|Lo strumento di simulazione di film può modificare l'aspetto di una foto per adattarsi a un titolo di film con un solo clic.]]
Lo strumento '' Simulazione di film '' consente di abbinare i colori della tua foto a un riferimento scelto con un solo clic.

Per utilizzare questo strumento è necessario utilizzare alcune immagini nella tabella "Hald Color Look-Up (Hald CLUT)". Puoi scaricare la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' qui sotto o crea la tua. La prima volta che si esegue questo strumento troverai un messaggio che ti informa che devi puntare RawTherapee in una cartella che contiene le immagini di riferimento utilizzate da questo strumento. Dopo aver scaricato la ''Collezione di simulazione di film RawTherapee'' o creando il proprio, vai a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione di film" e indica la cartella che li contiene. È necessario un riavvio di RawTherapee.

== Per iniziare ==
È importante creare una cartella che utilizzerai solo per memorizzare immagini Hald CLUT da scaricare o eseguite automaticamente. Non memorizzare nient'altro in quella cartella. Il motivo per questo è che RawTherapee esegue la scansione di questa cartella ogni volta che si avvia, quindi se la cartella contiene più file di quanto necessario, si verifica un '' 'tempo di avvio molto lento' '' (potrebbe richiedere minuti). Se utilizzi una versione RawTherapee dal febbraio 2016, sarai avvisato se la scansione all'avvio richiede più di 10 secondi. Quando ciò accade, basta fare clic sul pulsante nella finestra popup per interrompere la scansione, quindi andare a "Preferenze> Elaborazione di immagini> Simulazione film" per vedere quale cartella viene utilizzata e puntare RawTherapee in una cartella che contiene solo immagini Hald CLUT niente di più, oa una cartella vuota se non si desidera utilizzare lo strumento di simulazione film.

Per darti un'idea di come il tempo di avvio è influenzato, RawTherapee richiede circa 2,5 secondi per iniziare quando si utilizza una cartella Hald CLUB vuota e circa 100 ms più a lungo, quando si utilizza una cartella Hald CLUT contenente 500 file in essa (che è più che nella nostra '' RawTherapee Film Collection Simulation Collection ''). Se però doveste accidentalmente dire a RawTherapee che la cartella Hald CLUT è <code>C: \ Program Files (x86)</ code>, quindi il tempo di avvio potrebbe richiedere alcuni minuti. Come si può vedere, non c'è motivo di preoccuparsi quando si utilizzano i CLUT di Hald finché si utilizza una cartella dedicata come suggerito, mantenendo solo immagini Hald CLUT in esso.

== Come funziona ==
[[File:Hald_CLUT_Identity_12.png|link=File:Hald_CLUT_Identity.tif|192px|thumb|L'immagine di livello 12 ''Hald_CLUT_Identity.tif'']]
Questo strumento utilizza immagini appositamente preparate in quello che viene chiamato un modello Hald CLUT. Contiene tutti i colori possibili tracciati in una specifica disposizione, modificata dallo stato originale noto dell'immagine "Hald_CLUT_Identity.tif". Esegue la scansione di ogni pixel dell'immagine Hald CLUT che si sceglie, calcolando la differenza tra il colore di quel pixel e il colore del pixel corrispondente nel file di identità, quindi modificando di conseguenza il colore corrispondente alla tua foto. Se la tua foto contiene i colori non presenti nell'immagine Hald CLUT, i colori mancanti saranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi.

Per una spiegazione completa, fare riferimento alla pagina di Eskil Steenberg su Hald CLUT: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html

Per generare un'immagine di Hald a 16 bit a 12 livelli con ImageMagick, eseguire questo comando in una console:
convertire hald: 12 -depth 16 -color spazio sRGB hald12_16bit.tif

== Caveat ==
Si consiglia di utilizzare ImageMagick per generare il file di identità se è necessario generarlo, in quanto il programma per generarli su www.quelsolaar.com ha un bug che può causare problemi con evidenziazioni. Naturalmente puoi utilizzare il file di identità che forniamo qui - è senza bug.
Inoltre, si consiglia di utilizzare Hald CLUT in formato TIFF se si utilizza RawTherapee-4.2.140 o più vecchio, in quanto vi era un piccolo bug di gamma che ha reso l'immagine leggermente più scura complessivamente. Questo errore è stato risolto nella versione 4.2.141. Potresti ovviamente ignorare il problema se utilizzi i CLUTI di Hald per scopi estetici, poiché la variazione della luminosità è sottile e può essere facilmente compensata per utilizzare il cursore o le curve di esposizione di RawTherapee o spiegarti come parte dell'obiettivo di CLUT.

== Come fare ==
Questa sezione spiega come inserire il file identità di Hald CLUT in modo che riproduca un rendering specifico di colore e leggerezza.

# Aprire una foto in RawTherapee o un altro programma di editing di immagini e modificarlo a piacimento. Ricorda che lo strumento di simulazione film può solo riprodurre i cambiamenti tonali globali, quindi non apportare modifiche locali: nessun contrasto locale, nessun mapping dei toni, ecc .; non apportare modifiche che muovano pixel - nessuna correzione della distorsione; non utilizzare la nitidezza o la riduzione del rumore; fare solo regolazioni tonali globali - cambiamenti di colore e saturazione, curve, livelli, colori e modalità film. Salvare il file sidecar o annotare le modifiche apportate in modo da poter riprodurre le modifiche nel passaggio successivo.
# Aprire l'immagine Hald CLUT dell'identità nello stesso programma e applicare lo stesso file sidecar o ripetere le stesse modifiche effettuate nel passaggio precedente.
# Salva questa immagine come un sRGB TIFF o PNG a 8 bit nella cartella Hald CLUT che indicaste RawTherapee. È ora pronto per l'uso. Riavviare RawTherapee in modo che la nuova Hald CLUT si visualizzi nell'elenco.

Anche se l'immagine di Hald CLUT contiene colori a precisione a 8 bit, i valori mancanti verranno interpolati in modo che la posterizzazione non si verifichi nella foto. In quanto tale, poiché non esiste una perdita di qualità, si consiglia di utilizzare il file di identità di livello 12 e di memorizzare le immagini Hald CLUT create automaticamente nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale. Vedere la sezione [[Film_Simulation#Caveat|Caveat]] sopra per aiutarti a decidere se utilizzare il formato TIFF o PNG.

Se si applica questa Hald CLUT a una foto in RawTherapee e la foto inaspettatamente e involontariamente diventa notevolmente più scura o più leggera di quanto dovrebbe avere, allora è probabile che il programma che hai eseguito attraverso ha fatto qualcosa con la gamma. Per rimediare, devi annullare ciò che ha fatto quel programma. Provi a generare i tuoi Hald CLUT a 12 livelli, ma invece di usare il colore "sRGB" utilizzare solo "RGB".

=== Avanzato - Identità del DNG ===
Alcuni programmi potrebbero non consentire l'apertura di un'immagine TIFF. Se il programma supporta file DNG, e quelli demo-tagati a questo (che cosa converte DNG di Adobe come "Lineare (Demosaiced)"), allora puoi usare questo trucco. Utilizzando ImageMagick, ExifTool e i comandi riportati di seguito, facendo uso del fatto che DNG è solo una forma di TIFF, è possibile generare un'identità Hald CLUT in formato DNG:
<pre style="white-space: pre-wrap">convert hald:12 -depth 16 -colorspace RGB -gravity NorthWest -splice 4x4 -gravity SouthEast -splice 4x4 foo.tif
exiftool -DNGVersion=1.4.0.0 -PhotometricInterpretation='Linear Raw' foo.tif
mv -v foo.tif Hald_CLUT_Identity_12.dng</pre>

I programmi di modifica Raw elimineranno un certo numero di righe e colonne di pixel dai bordi dell'immagine per motivi tecnici per eseguire la demo-sagiazione. Quante righe e colonne vengono scartate dipende interamente dal programma. Devi capire questo. Un'identità a 12 livelli Hald CLUT avrà precisamente 1728x1728 pixel. Quando si elaborano quel CLUT in un programma i cui effetti di colore si sta cercando di emulare, l'immagine salvata deve avere esattamente 1728x1728 pixel. Poiché stai ingannando il programma nel pensare che funzioni su un file grezzo e poiché probabilmente scarterà alcuni pixel intorno ai bordi, è necessario capire esattamente quante righe e colonne di imbottitura sono necessarie e aggiungerle all'immagine. RawTherapee taglia 4 pixel in tutto quando si leggono file DNG demoedizzati, quindi il comando sopra aggiunge una riga e una colonna di 4 pixel ai bordi inferiori e diritti, poi un'altra riga e colonna di 4 pixel ai bordi superiore e sinistro. Quando si apre questa immagine nel programma di destinazione, ingrandire i bordi di ciascun lato e determinare se è necessario aggiungere più (o rimuovere alcuni), quindi modificare il comando di conseguenza.

Una volta che hai confermato le configurazioni, apri semplicemente questo DNG nel programma di destinazione e segui le fasi precedenti nella sezione "Crea il tuo".

== Collezione di simulazione di film RawTherapee ==
Questo archivio contiene una raccolta di profili di simulazione di film nella '' Hald Color Look-Up Table (Hald CLUT) pattern ''. Salvo diversa indicazione nel nome del file, sono tutti nello spazio colore sRGB, a 8 bit per canale, nel formato di immagine PNG. La maggior parte di essi è progettata per imitare i risultati di vari stock film, spinta e tirata in vari modi o sbiadita nel tempo.

Applica queste immagini alle tue foto nel software Hald CLUT-capable, come RawTherapee, per abbinare immediatamente i colori della tua foto al riferimento scelto.

I suffissi +, ++, +++, -, --, --- si riferiscono alla forza del film[https://en.wikipedia.org/wiki/Push_processing pushed or pulled] durante lo sviluppo (non lineari ) e "generico" si riferisce al tipo di pellicola di solito venduto per il rebranding.

; [http://rawtherapee.com/shared/HaldCLUT.zip Download] (402MB!)

; Changelog
; 2015-09-20
: Added the "CreativePack-1" color collection.
: Converted all TIFFs to PNG (except for the identity image).
; 2015-03-25
: The identity CLUT had a bug causing cyan colors in the highlights, it has been replaced with a fixed one.
: Numbered the files so they are sorted in the correct order when pushed or pulled (--, -, normal, +, ++).
; 2014-08-25
: The first public release.
: Re-organized into ''Color'' and ''Black-and-White'', sub-folders sorted by brand.
; 2014-08-15
: Expanded README.txt and added disclaimer.
; 2014-07-05
: The first internal release.
: All images re-compressed with maximum lossless compression.

Learn more about Hald CLUTs here:
: http://www.quelsolaar.com/technology/clut.html
: http://blog.patdavid.net/2013/08/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html
: http://blog.patdavid.net/2013/09/film-emulation-presets-in-gmic-gimp.html

Credits:
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: Michael Ezra - http://rawtherapee.com/forum/memberlist.php?mode=viewprofile&u=1442

Disclaimer:
: The trademarked names which may appear in the filenames of the Hald CLUT images are there for informational purposes only. They serve only to inform the user which film stock the given Hald CLUT image is designed to approximate. As there is no way to convey this information other than by using the trademarked name, we believe this constitutes fair use. Neither the publisher nor the authors are affiliated with or endorsed by the companies that own the trademarks.

HSV Equalizer/it

2017-10-21T19:31:41Z

Andrea.romagnoli:

[[File:HSV color solid cylinder alpha lowgamma.png|thumb|Lo spazio colore HSV.]]L'equalizzatore HSV (Hue, saturazione e valore) funziona nel [https://en.wikipedia.org/wiki/HSL_and_HSV spazio colore HSV].Usalo per modificare selettivamente i colori, ad es. rendere il cielo più drammatico facendolo un po 'più scuro o più saturato senza toccare altri colori. Può essere molto utile per correggere i toni della pelle pure. L'uso "non corretto" può produrre effetti che assomigliano alla tecnica di elaborazione incrociata analogica. Quando si usa per bianco e nero, assicurarsi che la materia prima sia desaturata impostando [[Lab_Adjustments/it#Chromaticity|Chromaticity]] nel tool [[Lab Adjustments/it|Aggiustamenti Lab]] a -100 o attivando lo strumento [[Black-and-White/it|Bianco e Nero]]. Il '' HSV Equalizer '' non funziona quando il file raw viene desaturato impostando [[Exposure # Saturation | Saturazione]] nello strumento [[Esposizione]] -100.C'è una descrizione di come [[General_Comments_About_Some_Toolbox_Widgets/it#The_Flat_Curve|tipo di curva piatta]] funziona nel capitolo [[General Comments About Some Toolbox Widgets/it|Commento generale di alcuni widget di Toolbox]].

HSV Equalizer/it

2017-10-21T19:29:35Z

Andrea.romagnoli: Created page with " Lo spazio colore HSV. L'equalizzatore HSV (Hue, saturazione e valore) funziona nel [https://en.wikipedia.org/wiki/H..."

[[File: HSV cilindro a colori alfa lowgamma.png | thumb | Lo spazio colore HSV.]]
L'equalizzatore HSV (Hue, saturazione e valore) funziona nel [https://en.wikipedia.org/wiki/HSL_and_HSV spazio colore HSV].
Usalo per modificare selettivamente i colori, ad es. rendere il cielo più drammatico facendolo un po 'più scuro o più saturato senza toccare altri colori. Può essere molto utile per correggere i toni della pelle pure. L'uso "non corretto" può produrre effetti che assomigliano alla tecnica di elaborazione incrociata analogica. Quando si usa per bianco e nero, assicurarsi che la materia prima sia desaturata impostando [[Lab_Adjustments # Chromaticity | Chromaticity]] nel tool [[Lab Adjustments]] a -100 o attivando lo strumento [[Black-and-White]]. Il '' HSV Equalizer '' non funziona quando il file raw viene desaturato impostando [[Exposure # Saturation | Saturazione]] nello strumento [[Esposizione]] -100.

C'è una descrizione di come [[General_Comments_About_Some_Toolbox_Widgets/it#The_Flat_Curve|tipo di curva piatta]] funziona nel capitolo [[General Comments About Some Toolbox Widgets/it|Commento generale di alcuni widget di Toolbox]].

Black-and-White addon/it

2017-10-21T19:19:30Z

Andrea.romagnoli: Created page with "== I metodi diversi == === Osservazioni generali === Lo strumento Black-and-White è organizzato in tre metodi, ognuno dei quali produce un risultato diverso in bianco e nero...."

== I metodi diversi ==
=== Osservazioni generali ===
Lo strumento Black-and-White è organizzato in tre metodi, ognuno dei quali produce un risultato diverso in bianco e nero.
#Desaturation;
#Equalizzatore di Luminanza
#Miscelatore di Canale

Si prega di notare che Rawtherapee può produrre immagini in bianco e nero senza l'utilizzo di questo strumento:
# impostando il cursore [[Exposure/it#Saturation|Saturazione]] nello strumento [[Exposure/it|Esposizione]] della scheda Esposizione a -100;
# impostando il cursore [[Lab Adjustments/it# Chromaticity|Cromaticità]] nella scheda [[Lab Adjustments/it|Correzioni Lab]] a -100;
# attivando [[Film Simulation/it|Simulazione film]] in bianco e nero (pellicole Ilford, Kodak, Fuji ...)

Tuttavia solo i metodi presenti nell'attuale strumento consentono di ottenere la massima possibilità di conversione in bianco e nero.

Per un tono grigio perfetto, tranne nel caso di [[Color Toning/it|Color Toning]], come "Correzioni Lab" vengono trattati alla fine della pipeline, i valori di "a" e "b" nelle [[Adjustments Lab/it|Correzioni Lab]] della scheda "Esposizione" sono impostati su zero.

Notare anche l'interazione con lo strumento [[Color Toning/it|Color Toning]], vedere sotto [[Color Toning/it| Color Toning]].

=== Desaturazione ===
Questo metodo funziona in modo tale che per ogni pixel (R=G=B) viene dato un valore equivalente di luminanza di L=0.299*r + 0.587*g + 0.114*b. Questo assicura un'immagine grigia totalmente neutra.

Nota: gli altri 2 metodi di desaturazione in Rawtherapee (citati sopra) danno altri risultati a causa di diversi algoritmi. In "Esposizione" è il canale "S" da HSV impostato su 0. In "Correzoni Lab" è la cromaticità C=sqrt (a*a+b*b) impostata su 0.

=== Equalizzatore di Luminanza ===
Questo metodo utilizza una [[General_Comments_About_Some_Toolbox_Widgets#The_Flat_Curve|curva piatta]], che consente di modificare la luminanza in base alla tonalità.

L'algoritmo utilizza una conversione rgb==>LCH [modifica L basata su H]==>rgb con controllo del gamut.

A differenza di altri software commerciali che agiscono solo su un numero limitato di colori con cursori, è possibile interagire su tutta la gamma di colori con Rawtherapee.

Infine, i valori R, G, B sono impostati allo stesso livello per garantire un tono grigio perfetto.

Esiste un controllo di gamma, ma non ti impedisce di ottenere effetti speciali molto buoni, spingendo la curva a valori estremi.

Qui la pipetta è molto utile. Ad esempio, scegliete con la pipetta un'area di tono che si desidera scurire. Questo aggiunge un punto di controllo sulla curva. Spostare questo punto di controllo verso il basso per scurire (o verso l'alto per alleggerire) questo tono.

=== Miscelatore di canale ===
A prima vista questo metodo sembra essere molto complesso!

C'è tuttavia una semplice spiegazione: questo metodo utilizza un mixer di canali per gestire con cura l'equilibrio tra i diversi componenti di colore dell'immagine, per conciliare la distribuzione delle luci, delle tonalità intermedie e delle ombre.
Consente di prendere una percentuale di ciascun canale (R, G, B) e metterli insieme!

Il lettore sensibile con una mente matematica noterà che la somma dei 3 canali dovrebbe essere del 100% per evitare di tagliare le alteluci. Lo stesso lettore cercherà solo valori positivi (perché sono logici) e nessun valore negativo.

Ma non lasciare che questo blocchi la tua creatività, apri la tua mente : <br> a) valori oltre il 100%; <br> b) valori negativi. <br> Con queste due possibilità che è necessario sperimentare, è possibile creare effetti speciali e filtri di colore come infrarossi, ma anche alcune impostazioni comuni quali paesaggi, ritratto, contrasto, ecc.

==== Componenti del miscelatore di canale ====
===== Presets =====
Consente di scegliere tra:
* impostazioni predefinite (contrasto normale, alto contrasto, luminosità, ritratto, paesaggio, alta e bassa sensibilità, panchromatica, iper pancromatica, ortokromatica, infrarossi);
* impostazioni a disposizione dell'utente in base a quattro criteri:

== The different methods ==
=== General remarks ===
The Black-and-White tool is organized in three methods, each producing a different black and white result.
#Desaturation;
#Luminance Equalizer
#Channel Mixer

Please note that Rawtherapee can produce black-and-white images without the use of this tool:
# by setting the [[Exposure#Saturation|Saturation]] slider in the [[Exposure]] tool of the Exposure tab to -100;
# by setting the [[Lab Adjustments#Chromaticity|Chromaticity]] slider in the [[Lab Adjustments]] tab to -100;
# by enabling [[Film Simulation]] in black and white (films Ilford, Kodak, Fuji...)

Nevertheless only the methods in the current tool gives you the maximum of possibilities for a black-and-white conversion.

For a perfect gray tone, except in the case of [[Color Toning]], as "Ajustements Lab" are treated at the end of the pipeline, the values of “a” and “b” in the [[Lab Adjustments]] of the "Exposure" tab are set to zero.

Note also the interaction with the [[Color Toning]] tool, see [[#Color Toning|Color Toning section]] below.

=== Desaturation ===
This method works in such a way that for each pixel (R=G=B) is given an equivalent luminance value of L=0.299*r + 0.587*g + 0.114*b. This ensures a totally neutral gray image.

Note: the other 2 methods of desaturation in Rawtherapee (quoted above) give other results due to different algorithms. In "Exposure" it is channel “S” from HSV that is set to 0. in "Lab Adjustments" it is chromacity C=sqrt(a*a+b*b) that is set to 0.

=== Luminance Equalizer ===
This method use a [[General_Comments_About_Some_Toolbox_Widgets#The_Flat_Curve|flat curve]], that allows to modify the luminance based on hue.

The algorithm uses a conversion rgb==>LCH [modifying L based on H]==>rgb with gamut control.

Unlike some other commercial software that act only on a limited number of colors with sliders, you can interact on the whole color palette with Rawtherapee.

Finally, the R, G, B values are set at the same level to ensure a perfect gray tone.

There is a gamut control, but it doesn't prevent you to obtain very good special effects by pushing the curve to extreme values.

Here, the pipette is very useful. For example, choose with the pipette a tone area you want to darken. This adds a control point on the curve. Move this control point downwards to darken (or upwards to lighten) this tone.

=== Channel Mixer ===
At first sight this method seems to be very complex !

There is however a simple explanation: this method uses a channel mixer in order to carefully manage the balance between the different color components of the image, to reconcile the distribution of the lights, mid-tones and shadows.
It amounts to take a percentage of each channel (R,G,B) and put them together !

The sensible reader with a mathematical mind will notice that the sum of the 3 channels should be 100% to avoid clipped highlights. The same reader will look only for positive values (because they are logical) and no negative values.

But don't let this stop your creativity, open your mind to :<br> a) values over 100%; <br> b) negative values.<br> With these two possibilities that you have to experiment with, you can create special effects and color filters such as infrared, but also some common settings such as landscapes, portrait, contrast, etc.

==== Components of the channel mixer ====
===== Presets =====
It allows to choose between:
* predefined settings (Normal contrast, High contrast, Luminance, Portrait, Landscape, High and Low Sensitivity, Panchromatic, Hyper Panchromatic, Orthochromatic, Infrared);
* settings at user disposal based on four criteria:

#'''Absolute RGB''': offre all'utente di mescolare i tre canali R, G e B senza alcun controllo per i limiti. È possibile inserire valori positivi o negativi con una somma inferiore, pari o superiore al 100%.
#'''RGB relativo''': offre all'utilizzatore di mescolare i tre canali R, G e B, ma con il controllo dei limiti. È possibile inserire valori positivi o negativi, ma la somma sarà sempre stata costretta al 100%. Per esempio. se impostate R = 10%, G = 10%, B = 30%, questo viene tradotto in R = 20%, G = 20%, B = 60%. Questa modalità è quella predefinita per tutte le impostazioni predefinite come "Paesaggio": R = 66% G = 24% B = 10%. RGB relativo è l'impostazione più intuitiva e semplice, soprattutto se non si imposta valori negativi.
#'''Absolute ROYGCBPM''': (per Rosso Arancione Giallo Verde Ciano Blu Viola Magenta). Questo mixer "speciale" offre 2 opzioni interessanti:
#* Modificare i colori complementari: in questo caso, se si agisce su un cursore "OYCPM", viene eseguita automaticamente una correzione sui colori di base (R, G, B);
#* algoritmo OYCPM: se impostato su "Lineare", ha una risposta rigorosa proporzionale alla forza desiderata e agisce direttamente e proporzionalmente sui 2 colori basici, ad esempio Arancione agisce su rosso e verde; Se impostato su "Effetti speciali", si introduce un effetto divertente nella conversione di Orange in rosso e verde (risposta non lineare e forse anche su Blue in base ai valori dei cursori).
#: Questa è l'impostazione meno intuitiva ma con possibilità di creatività massime
#'''Relativo ROYGCBPM''': come sopra, ma con un controllo di limite al 100% per i 3 canali di base R, G, B

===== Filtro Colore =====
Il filtro a colori simula le riprese con un filtro colorato posto davanti all'obiettivo. Questi filtri riducono la trasmissione di un colore specifico e quindi hanno un impatto sulla luminanza. Per esempio. un filtro rosso scura un cielo blu e alleggerisce i rossi. Questo filtro funziona come un moltiplicatore per le impostazioni effettuate con "preset".

===== Auto =====
Questo pulsante attiva un algoritmo che calcola sull'intera immagine e strettamente equilibrare i 3 canali di base R, G, B per dare loro gli stessi pesi relativi.

==== Avvertenze ====
*Si noterà l'incidenza della sintonia finale del mixer di canale dopo aver effettuato tutte le impostazioni in Presets (tra cui "Regola colore complementare" e "Algorithm OYCPM ") La linea sotto Presets visualizza 4 numeri, ad es .: R=37,2% G=-82,3% B=126,6% Total=155%. In questo caso, la luminosità dell'immagine globale supererà quella originale del 55% e ogni pixel ha moltiplicato i propri valori - prima di mescolare - dai 3 dati precedenti.
*Per i valori positivi nella modalità relativa, il risultato è prevedibile ... È la modalità usuale per questo miscelatorre di canali. Puoi trovare sui valori web del film in bianco e nero che simula, ad esempio. "Ilford Delta 100: 21,42,37", ecc.
*Al contrario, nel modo assoluto, i valori negativi, l'utilizzo dei cursori "OYCPM" e l'algoritmo "Effetti speciali" possono portare a risultati inaspettati: schermo nero, manufatti, ...

== Correzione della Gamma ==
È possibile modificare la rappresentazione dei toni per ciascun canale (R, G, B) utilizzando i cursori gamma. Questo comando simula approssimativamente il rendering della carta sotto l'ingranditore (duro, normale, morbido). Spingendo i cursori verso sinistra (valori negativi) scurisce l'immagine e dà maggiore contrasto, spingendo verso destra (valori positivi) ammorbidisce l'immagine.
Avviso: non c'è un errore nel canale Blu: quando si utilizza Prophoto come spazio di lavoro, il canale blu è meno attivo. Utilizza lo spazio di lavoro di sRGB per visualizzare l'effetto.

== Curva 'Prima' e curva 'Dopo'==
Queste curve vengono utilizzate allo stesso modo e hanno lo stesso risultato finale di quelle descritte nella sezione [[Exposure/it#Tone Curves|Curve di tono]] dello strumento [[Exposure/it|Esposizione]]. Permettono di personalizzare lo strumento Black-and-White, che lo rende indipendente dalle impostazioni fatte altrove.
Avviso: il "curva Dopo" ha solo una modalità, in quanto l'immagine è in bianco e nero!

== Color Toning ==
*È possibile utilizzare [[Color Toning/it|Color Toning]] con lo strumento Black-and-White per effetti speciali. È inoltre possibile utilizzare [[Color Toning/it|Color Toning]] con simulazioni di pellicola in bianco e nero, ma a condizione che sia abilitato lo strumento in bianco e nero.
*L'architettura (i vari ordini di utensili nella pipeline di elaborazione), gli algoritmi "Color toning" e "Black-and-White" sono stati adattati per darvi il massimo degli effetti uniti.
*È possibile agire contemporaneamente su tutte le possibilità di "Tonifica colore", tuttavia [[Color Toning/it# Colour Balance Shadows/Midtones/Highlights|Bilanciamento Colore Ombre/Mezzitoni/Alteluci]] offre la maggior parte delle possibilità.
*Provare a passare da [[Color Toning/it#Color Balance Shadows / Midtones / Highlights|Bilanciamento Colore Ombre/Mezzitoni/Alteluci]] e ad es. [[Color Toning#"L*a*b* blending"|Miscelazone L*a*b*]], provate i cursori gamma e le curve nello strumento "Bianco e nero".
*Naturalmente dovete passare attraverso una serie di prove e errori di iterazioni se state cercando effetti speciali.

Vibrance/it

2017-10-20T15:44:46Z

Andrea.romagnoli: Created page with "''Vividezza'' è una regolazione intelligente di saturazione specifica correlata con la sensibilità del colore della visione umana. L'effetto vividezza viene applicato con ma..."

''Vividezza'' è una regolazione intelligente di saturazione specifica correlata con la sensibilità del colore della visione umana. L'effetto vividezza viene applicato con maggiore precisione su un'immagine bilanciata correttamente bianca quando i cursori RGB ''Saturation'' e Lab ''Chromaticity'' sono impostati su 0. È possibile controllare separatamente il vibrance dei toni pastello (toni di bassa saturazione) e di toni "saturi" (come il nome implica, toni di alta saturazione).

== Descrizione dell'interfaccia ==
=== Toni pastello/saturi ===
Questi cursori ''Pastel Tones'' e ''Saturated Tones'' consentono di controllare singolarmente la saturazione di toni saturi e pastello.

=== Toni pastello/saturi Soglia ===
Il regolatore di soglia consente di distinguere tra toni pastello e saturi: la soglia tra ciò che è considerato un tono pastello e quello che è considerato saturo.

=== Proteggi l'incarnato ===
Quando abilitato, i colori che assomigliano alle tonalità naturali della pelle non sono influenzati dalle regolazioni.

=== Evita colore Shift ===
Quando abilitato, esegue un controllo supplementare per evitare il trasferimento di tonalità.

=== Lega i toni pastelli e saturi ===
Quando abilitato, il livello vividezza viene regolato con un singolo cursore che controlla ugualmente la saturazione sia dei colori pastello che saturi.

=== Toni della pelle - tonalità in base alla tonalità ===
[[image:Vibrance_hh.jpg|thumb|Utilizzando la curva ''HH'', una tonalità di colore rosa è stata modificata in un marrone abbronzato.]]
Questa curva H = f (H) consente di modificare la tonalità dell'incarnato. Si comporta come la curva di tonalità che conosci da qualsiasi programma di editing di immagini, ma invece di lavorare su un canale di colore intero funziona solo su una gamma di toni comuni della pelle. L'asse x rappresenta la tonalità di ingresso e l'asse y la tonalità di uscita. Decidere sulla tonalità specifica della tonalità della pelle che si desidera modificare (quella che il soggetto ha nella foto), trovarla sull'asse x e modificare la curva per mapparla con un tono più bello sull'asse y. In pratica, è possibile utilizzare questo strumento per mappare un colore della pelle rosa-britannico in un bel marrone-Maldive.

Black-and-White/it

2017-10-19T22:29:15Z

Andrea.romagnoli:

[[File:Rt ba bw 1.jpg|900px|thumb|Prima/Dopo la visualizzazione di un'immagine a colori elaborata con lo strumento Black-and-White.]]Lo strumento "Black-and-White" vi offre un grande controllo sul processo di conversione di un'immagine a colori in bianco e nero.

Per il viraggio del bianco e nero, vedere [[Lab_Adjustments/it#Black-and-White_Color_Toning|Black and White Color Toning]] descritta nel capitolo [[Lab Adjustments/it|Regolazioni Lab]] della scheda [[Exposure/it|Esposizione]].

Black-and-White/it

2017-10-19T22:26:33Z

Andrea.romagnoli: Created page with "Prima/Dopo la visualizzazione di un'immagine a colori elaborata con lo strumento Black-and-White.Lo strumento "Black-and-White" vi offre un..."

[[File:Rt ba bw 1.jpg|900px|thumb|Prima/Dopo la visualizzazione di un'immagine a colori elaborata con lo strumento Black-and-White.]]Lo strumento "Black-and-White" vi offre un grande controllo sul processo di conversione di un'immagine a colori in bianco e nero.

Per la tonifica in bianco e nero, vedere [[Lab_Adjustments # Black-and-White_Color_Toning | Black and White Color Toning]] descritta nel capitolo [[Regolazioni del laboratorio]], scheda [[Esposizione]].

Channel Mixer/it

2017-10-19T22:24:18Z

Andrea.romagnoli: Created page with "Il Miscelatore Canali è utilizzato per effetti speciali, sia per il colore che per il bianco e nero. Il Miscelatore Canali è suddiviso in tre sezioni: Rosso, Verde e Blu. Qu..."

Il Miscelatore Canali è utilizzato per effetti speciali, sia per il colore che per il bianco e nero. Il Miscelatore Canali è suddiviso in tre sezioni: Rosso, Verde e Blu. Quelle sezioni rappresentano i tre canali di uscita a colori disponibili in un'immagine RGB. Tutti i valori mostrati qui sono percentuali. Il miscelatore crea un nuovo canale R dalle percentuali specificate dei canali R, G e B esistenti; allo stesso modo per gli altri canali.Il miscelatore canali può essere utilizzato per regolare il bilanciamento del bianco della foto, se non è sufficiente lo strumento di bilanciamento del bianco. Per i cursori che hanno un valore iniziale di 100, immettere valori diversi da 100 e così si realizza effettivamente il cambio del bilanciamento del bianco (cioè solo cambiando il cursore R sul canale R, solo il cursore G sul canale G e solo il B slider sul canale B). Scaricata l'immagine nel ballpark di destra, utilizzare i cursori Temperature/Tint del solito strumento di bilanciamento del bianco per sintonizzarla. In linea di principio ciò consente una gamma arbitraria per il bilanciamento del bianco.

White Balance/it

2017-10-19T22:06:23Z

Andrea.romagnoli: /* Metodo */

Le immagini digitali consistono generalmente in una miscela dei tre colori primari: rosso, verde e blu. Ovviamente è possibile leggere maggiori dettagli sull'argomento altrove, i valori rossi, verdi e blu che servono da punto di partenza in qualsiasi programma di sviluppo della fotografia raw devono essere corretti in vari modi prima di assomigliare alla scena fotografata. Una di queste correzioni è basata sull'impostazione del bilanciamento del bianco corretto, perché le cose che dovrebbero essere bianche (o grigio neutro) appaiono bianche (o grigio neutro), altrimenti avranno una dominante di colore. Il bilanciamento del bianco moltiplica ciascuno dei primari di colore con una quantità diversa, fino a ottenere un risultato soddisfacente. Per rendere questa operazione più umana, i moltiplicatori sono controllati da dei cursori della temperatura e della tinta (e un equalizzatore rosso/blu per le foto scattate in ambienti insolitamente "freddi" o "caldi" - leggere di seguito) e si può impostarne i valori corretti automaticamente usando la pipetta "Spot WB" in un'area della foto che dovrebbe avere un colore neutro.

Un bilanciamento del bianco errato dà all'immagine una tinta di colore, tipicamente più calda (arancio) o più fredda (blu). Alcune persone usano questo per effetto creativo. Esistono vari strumenti e operazioni che si basano sull'assunto che il bilanciamento dell'immagine sia corretto, ad esempio recuperando le alte luci, la taratura del colore della pelle o del cielo, ecc. Non utilizzare lo strumento di bilanciamento del bianco per tinte particolari, ma utilizzarlo piuttosto per rendere bianco quello che dovrebbe essere bianco e quindi utilizzare uno qualsiasi degli altri strumenti di RawTherapee per aggiungere una tinta di colore desiderata per l'effetto creativo.

== Descrizione dell'interfaccia ==
=== Metodo ===
Il bilanciamento del bianco può essere impostato in modi diversi: fotocamera, auto, personalizzato o una serie di preset per diverse sorgenti luminose.

* [[image:Wb-camera.png]] Fotocamera
: Usa il bilanciamento del bianco impostato dalla fotocamera. Se scatti solo in raw (quindi non JPG + raw), conviene settare le impostazioni della bilanciamento del bianco della fotocamera su Auto. Questo dovrebbe generalmente dare buoni risultati.

* [[image:Wb-auto.png]] Auto
: Corregge automaticamente il bilanciamento del bianco, supponendo che il colore medio della scena sia grigio neutro. Funziona bene per una vasta gamma di scene e può essere un buon punto di partenza per le regolazioni manuali.

* [[image:Wb-custom.png]] Personalizzato
: Permette di impostare la propria temperatura colore e tinta verde spostando i due cursori e/o utilizzando lo strumento Spot WB.

* Preselezioni di sorgenti luminose
** [[image:Wb-sun.png]] Luce diurna (Soleggiato)
** [[image:Wb-cloudy.png]] Nuvoloso
** [[image:Wb-shade.png]] Ombra
** [[image:Wb-tungsten.png]] Tungsteno
** [[image:Wb-fluorescent.png]] Fluorescente
** [[image:Wb-lamp.png]] Lampada
** [[image:Wb-led.png]] LED
** [[image:Wb-flash.png]] Flash

=== Spot WB ===
Quando si fa clic sul pulsante Spot WB [[image:Gtk-color-picker.png]] (collegamento: '''w'''), il cursore cambia in pipetta quando è sopra l'anteprima. Fare clic su un'area grigia o neutra per determinare il bilanciamento del bianco corretto. L'area grigia/neutra non può essere tagliata, altrimenti le letture saranno spente. È possibile utilizzare il selettore più volte in luoghi diversi nella foto, fino a trovare un punto che porta ad una lettura adeguata. Utilizza la casella a discesa ''Dimensione'' per modificare la dimensione della pipetta. Questo strumento può essere utilizzato anche all'interno di una finestra di dettaglio. Fare clic con il pulsante destro del mouse per annullare lo strumento e tornare indietro al cursore normale.

=== Temperatura e tinta ===
Spostando il cursore della temperatura verso sinistra il dispositivo compie il raffreddamento dell'immagine (bluastro), spostandolo verso destra, rende più caldo (giallastro). Spostando il cursore Tinta a sinistra, l'immagine è porpora, spostandola a destra verde.

=== Blue/Red Equalizer ===
Consente di deviare dal comportamento normale del "bilanciamento del bianco", aumentando o diminuendo il rapporto tra rosso e blu. Ciò può essere utile quando le condizioni di ripresa sono lontane dall'illuminatore standard (ad esempio sott'acqua) o sono lontano dalle condizioni in cui sono state eseguite le calibrazioni, in cui le matrici o i profili ICC non sono idonei.

== Collegamento del bilanciamento del bianco all'esposizione ==
Il bilanciamento del bianco è descritto in temperatura e tinta, ma per le immagini raw si traduce in pesi dei canali rossi, verdi e blu. I pesi verranno regolati in modo che il canale con il più piccolo peso raggiunga il ritaglio nello spazio di lavoro (di solito ProPhoto RGB) quando il canale raw viene tagliato. In altre parole, con l'esposizione impostata a 0.0 e nessun ripristino delle alteluci impostato, l'intero campo visibile è completamente definito dal supporto raw. Quando il bilanciamento del bianco cambia i pesi, si può vedere un leggero cambiamento dell'esposizione se si apportano drastiche modifiche.

White Balance/it

2017-10-19T22:05:48Z

Andrea.romagnoli: /* Metodo */

Le immagini digitali consistono generalmente in una miscela dei tre colori primari: rosso, verde e blu. Ovviamente è possibile leggere maggiori dettagli sull'argomento altrove, i valori rossi, verdi e blu che servono da punto di partenza in qualsiasi programma di sviluppo della fotografia raw devono essere corretti in vari modi prima di assomigliare alla scena fotografata. Una di queste correzioni è basata sull'impostazione del bilanciamento del bianco corretto, perché le cose che dovrebbero essere bianche (o grigio neutro) appaiono bianche (o grigio neutro), altrimenti avranno una dominante di colore. Il bilanciamento del bianco moltiplica ciascuno dei primari di colore con una quantità diversa, fino a ottenere un risultato soddisfacente. Per rendere questa operazione più umana, i moltiplicatori sono controllati da dei cursori della temperatura e della tinta (e un equalizzatore rosso/blu per le foto scattate in ambienti insolitamente "freddi" o "caldi" - leggere di seguito) e si può impostarne i valori corretti automaticamente usando la pipetta "Spot WB" in un'area della foto che dovrebbe avere un colore neutro.

Un bilanciamento del bianco errato dà all'immagine una tinta di colore, tipicamente più calda (arancio) o più fredda (blu). Alcune persone usano questo per effetto creativo. Esistono vari strumenti e operazioni che si basano sull'assunto che il bilanciamento dell'immagine sia corretto, ad esempio recuperando le alte luci, la taratura del colore della pelle o del cielo, ecc. Non utilizzare lo strumento di bilanciamento del bianco per tinte particolari, ma utilizzarlo piuttosto per rendere bianco quello che dovrebbe essere bianco e quindi utilizzare uno qualsiasi degli altri strumenti di RawTherapee per aggiungere una tinta di colore desiderata per l'effetto creativo.

== Descrizione dell'interfaccia ==
=== Metodo ===
Il bilanciamento del bianco può essere impostato in modi diversi: fotocamera, auto, personalizzato o una serie di preset per diverse sorgenti luminose.

* [[image:Wb-camera.png]] Fotocamera
: Usa il bilanciamento del bianco impostato dalla fotocamera. Se scatti solo in raw (quindi non JPG + raw), conviene settare le impostazioni della bilanciamento del bianco della fotocamera su Auto. Questo dovrebbe generalmente dare buoni risultati.

* [[image:Wb-auto.png]] Auto
: Corregge automaticamente il bilanciamento del bianco, supponendo che il colore medio della scena sia grigio neutro. Funziona bene per una vasta gamma di scene e può essere un buon punto di partenza per le regolazioni manuali.

* [[image:Wb-custom.png]] Personalizzato
: Permette di impostare la propria temperatura colore e tinta verde spostando i due cursori e/o utilizzando lo strumento Spot WB.

* Preselezioni di sorgenti luminose
** [[image:Wb-sun.png]] Luce diurna (Soleggiato)
** [[image:Wb-cloudy.png]] Nuvoloso
** [[image:Wb-shade.png]] Ombra
** [[image:Wb-tungsten.png]] Tungsteno
** [[image:Wb-fluorescente.png]] Fluorescente
** [[image:Wb-lamp.png]] Lampada
** [[image:Wb-led.png]] LED
** [[image:Wb-flash.png]] Flash

=== Spot WB ===
Quando si fa clic sul pulsante Spot WB [[image:Gtk-color-picker.png]] (collegamento: '''w'''), il cursore cambia in pipetta quando è sopra l'anteprima. Fare clic su un'area grigia o neutra per determinare il bilanciamento del bianco corretto. L'area grigia/neutra non può essere tagliata, altrimenti le letture saranno spente. È possibile utilizzare il selettore più volte in luoghi diversi nella foto, fino a trovare un punto che porta ad una lettura adeguata. Utilizza la casella a discesa ''Dimensione'' per modificare la dimensione della pipetta. Questo strumento può essere utilizzato anche all'interno di una finestra di dettaglio. Fare clic con il pulsante destro del mouse per annullare lo strumento e tornare indietro al cursore normale.

=== Temperatura e tinta ===
Spostando il cursore della temperatura verso sinistra il dispositivo compie il raffreddamento dell'immagine (bluastro), spostandolo verso destra, rende più caldo (giallastro). Spostando il cursore Tinta a sinistra, l'immagine è porpora, spostandola a destra verde.

=== Blue/Red Equalizer ===
Consente di deviare dal comportamento normale del "bilanciamento del bianco", aumentando o diminuendo il rapporto tra rosso e blu. Ciò può essere utile quando le condizioni di ripresa sono lontane dall'illuminatore standard (ad esempio sott'acqua) o sono lontano dalle condizioni in cui sono state eseguite le calibrazioni, in cui le matrici o i profili ICC non sono idonei.

== Collegamento del bilanciamento del bianco all'esposizione ==
Il bilanciamento del bianco è descritto in temperatura e tinta, ma per le immagini raw si traduce in pesi dei canali rossi, verdi e blu. I pesi verranno regolati in modo che il canale con il più piccolo peso raggiunga il ritaglio nello spazio di lavoro (di solito ProPhoto RGB) quando il canale raw viene tagliato. In altre parole, con l'esposizione impostata a 0.0 e nessun ripristino delle alteluci impostato, l'intero campo visibile è completamente definito dal supporto raw. Quando il bilanciamento del bianco cambia i pesi, si può vedere un leggero cambiamento dell'esposizione se si apportano drastiche modifiche.

White Balance/it

2017-10-19T22:05:05Z

Andrea.romagnoli: Created page with "Le immagini digitali consistono generalmente in una miscela dei tre colori primari: rosso, verde e blu. Ovviamente è possibile leggere maggiori dettagli sull'argomento altrov..."

Le immagini digitali consistono generalmente in una miscela dei tre colori primari: rosso, verde e blu. Ovviamente è possibile leggere maggiori dettagli sull'argomento altrove, i valori rossi, verdi e blu che servono da punto di partenza in qualsiasi programma di sviluppo della fotografia raw devono essere corretti in vari modi prima di assomigliare alla scena fotografata. Una di queste correzioni è basata sull'impostazione del bilanciamento del bianco corretto, perché le cose che dovrebbero essere bianche (o grigio neutro) appaiono bianche (o grigio neutro), altrimenti avranno una dominante di colore. Il bilanciamento del bianco moltiplica ciascuno dei primari di colore con una quantità diversa, fino a ottenere un risultato soddisfacente. Per rendere questa operazione più umana, i moltiplicatori sono controllati da dei cursori della temperatura e della tinta (e un equalizzatore rosso/blu per le foto scattate in ambienti insolitamente "freddi" o "caldi" - leggere di seguito) e si può impostarne i valori corretti automaticamente usando la pipetta "Spot WB" in un'area della foto che dovrebbe avere un colore neutro.

Un bilanciamento del bianco errato dà all'immagine una tinta di colore, tipicamente più calda (arancio) o più fredda (blu). Alcune persone usano questo per effetto creativo. Esistono vari strumenti e operazioni che si basano sull'assunto che il bilanciamento dell'immagine sia corretto, ad esempio recuperando le alte luci, la taratura del colore della pelle o del cielo, ecc. Non utilizzare lo strumento di bilanciamento del bianco per tinte particolari, ma utilizzarlo piuttosto per rendere bianco quello che dovrebbe essere bianco e quindi utilizzare uno qualsiasi degli altri strumenti di RawTherapee per aggiungere una tinta di colore desiderata per l'effetto creativo.

== Descrizione dell'interfaccia ==
=== Metodo ===
Il bilanciamento del bianco può essere impostato in modi diversi: fotocamera, auto, personalizzato o una serie di preset per diverse sorgenti luminose.

* [[immagine: Wb-camera.png]] Fotocamera
: Usa il bilanciamento del bianco impostato dalla fotocamera. Se scatti solo in raw (quindi non JPG + raw), conviene settare le impostazioni della bilanciamento del bianco della fotocamera su Auto. Questo dovrebbe generalmente dare buoni risultati.

* [[immagine: Wb-auto.png]] Auto
: Corregge automaticamente il bilanciamento del bianco, supponendo che il colore medio della scena sia grigio neutro. Funziona bene per una vasta gamma di scene e può essere un buon punto di partenza per le regolazioni manuali.

* [[immagine: Wb-custom.png]] Personalizzato
: Permette di impostare la propria temperatura colore e tinta verde spostando i due cursori e/o utilizzando lo strumento Spot WB.

* Preselezioni di sorgenti luminose
** [[image:Wb-sun.png]] Luce diurna (Soleggiato)
** [[image:Wb-cloudy.png]] Nuvoloso
** [[image:Wb-shade.png]] Ombra
** [[image:Wb-tungsten.png]] Tungsteno
** [[image:Wb-fluorescente.png]] Fluorescente
** [[image:Wb-lamp.png]] Lampada
** [[image:Wb-led.png]] LED
** [[image:Wb-flash.png]] Flash

=== Spot WB ===
Quando si fa clic sul pulsante Spot WB [[image:Gtk-color-picker.png]] (collegamento: '''w'''), il cursore cambia in pipetta quando è sopra l'anteprima. Fare clic su un'area grigia o neutra per determinare il bilanciamento del bianco corretto. L'area grigia/neutra non può essere tagliata, altrimenti le letture saranno spente. È possibile utilizzare il selettore più volte in luoghi diversi nella foto, fino a trovare un punto che porta ad una lettura adeguata. Utilizza la casella a discesa ''Dimensione'' per modificare la dimensione della pipetta. Questo strumento può essere utilizzato anche all'interno di una finestra di dettaglio. Fare clic con il pulsante destro del mouse per annullare lo strumento e tornare indietro al cursore normale.

=== Temperatura e tinta ===
Spostando il cursore della temperatura verso sinistra il dispositivo compie il raffreddamento dell'immagine (bluastro), spostandolo verso destra, rende più caldo (giallastro). Spostando il cursore Tinta a sinistra, l'immagine è porpora, spostandola a destra verde.

=== Blue/Red Equalizer ===
Consente di deviare dal comportamento normale del "bilanciamento del bianco", aumentando o diminuendo il rapporto tra rosso e blu. Ciò può essere utile quando le condizioni di ripresa sono lontane dall'illuminatore standard (ad esempio sott'acqua) o sono lontano dalle condizioni in cui sono state eseguite le calibrazioni, in cui le matrici o i profili ICC non sono idonei.

== Collegamento del bilanciamento del bianco all'esposizione ==
Il bilanciamento del bianco è descritto in temperatura e tinta, ma per le immagini raw si traduce in pesi dei canali rossi, verdi e blu. I pesi verranno regolati in modo che il canale con il più piccolo peso raggiunga il ritaglio nello spazio di lavoro (di solito ProPhoto RGB) quando il canale raw viene tagliato. In altre parole, con l'esposizione impostata a 0.0 e nessun ripristino delle alteluci impostato, l'intero campo visibile è completamente definito dal supporto raw. Quando il bilanciamento del bianco cambia i pesi, si può vedere un leggero cambiamento dell'esposizione se si apportano drastiche modifiche.

Main Page/it

2017-10-19T21:05:05Z

Andrea.romagnoli: /* Pannello Colore */

<div style="text-align: center; padding-bottom: 1em; margin-bottom: 1em; background-color: #363636; color: #DDDDDD;">
<span style="font-family: serif; font-size: 4em; font-weight: bold; text-shadow: 2px 2px 2px #161616;">Raw</span>
<span style="font-family: serif; font-size: 4em; font-weight: bold; text-shadow: 2px 2px 2px #161616; color: #BBBBBB">Pedia</span><br>
<span style="font-variant: small-caps;">The encyclopedia of RawTherapee, raw shooting and everything raw</span>
</div>

<div style="float: left; clear: right">
{| class="wikitable" style="float: left; margin-right: 2em; text-align:center; font-variant: small-caps"
|-
! style="padding: 0 1em;" colspan="4" | In other languages
|-
| [[File:Flag_of_France.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/fr|Française]]<br>[[Main_Page/fr|Français]]
| [[File:Flag_of_Japan.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/jp|日本]]<br>[[Main_Page/jp|日本語]]
| [[File:Flag_of_Germany.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/de|Deutsch]]<br>[[Main_Page/de|Deutsch]]
| [[File:Flag_of_Catalonia.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/ca|Català]]<br>[[Main_Page/ca|Català]]
|}

{| class="wikitable" style="float: left; text-align:center; font-variant: small-caps"
|-
! style="padding: 0 1em;" colspan="3" | Download book
|-
| [[File:P_literature.gif|60x60px|frameless|link=RawPedia:Books/RawPedia_Book]]<br>[[RawPedia:Books/RawPedia_Book | English]]
| [[File:P_literature.gif|60x60px|frameless|link=RawPedia:Books/RawPedia_Book/fr]]<br>[[RawPedia:Books/RawPedia_Book/fr | French]]
| [[File:P_literature.gif|60x60px|frameless|link=RawPedia:Books/RawPedia_Book/jp]]<br>[[RawPedia:Books/RawPedia_Book/jp | Japanese]]
|}
</div>
<br style="clear: both;">

<div style="background-color: #f6f6f6; border: 1px solid #aaa; padding: 1em; margin-bottom: 1em;">
[[image:Rawtherapee_rawpedia_header1_h300.jpg|right]]
== RawTherapee ==
=== Informazioni Generali===
<div style="column-count:3;-moz-column-count:3;-webkit-column-count:3;">
* [[Getting Started/it|Introduzione]]
* [[Features/it|Caratteristice]]
* [[The Floating Point Engine/it|Il motore a virgola mobile]]
* [[8-bit and 16-bit/it|8-bit e 16-bit]]
* [[RGB and Lab/it|RGB e Lab]]
* [[Making a Portable Installation/it|Creare un'installazione portatile]]
* [[The File Browser Tab/it|Il pannello Navigatore]]
* [[The Image Editor Tab/it|Il pannello di Elaborazione Immagine]]
* [[Batch Adjustments - Sync/it|Correzioni in sequenza - Sincronia]]
* [[Saving/it|Salvataggio]]
* [[The Batch Queue/it|La coda di elaborazione]]
* [[Edit Current Image in External Editor/it|Correggere l'immagine corrente in programma esterno]]
* [[Command-Line Options/it|Opzioni a linea di comando]]
* [[Keyboard Shortcuts/it|Scorciatoie di tastiera]]
* [[Adding Support for New Raw Formats/it|Aggiungere supporto per i nuovi formati raw]]
* [[File Paths/it|Percorsi e Documenti]]
* [[Preferences/it|Preferenze]]
* [[Negative/it|Negativo]]
* [[GIMP Plugin/it|GIMP Plugin]]

</div>

<hr />

<div style="column-count:3;-moz-column-count:3;-webkit-column-count:3;">
<div style="display: inline-block; width: 100%;">

=== Profili di sviluppo===
* [[Sidecar Files - Processing Profiles/it|Sidecar Files - Profili di sviluppo]]
* [[Creating processing profiles for general use/it|Creare profili di elaborazione per uso generale]]
* [[Dynamic processing profiles/it|Profili di elaborazione dinamici]]
</div>
<div style="display: inline-block; width: 100%;">
==== Profili di elaborazione come script ====
* [[RTProfileSelector/it|RTProfileSelector]]
* [[RTbatch/it|RTbatch]]
</div>
<div style="display: inline-block; width: 100%;">

==== Profili di elaborazione forniti ====
* [[Default/it|Predefiniti]]
* [[Faded/it|Faded]]
</div>
</div>

<hr />

=== Descrizione degli Strumenti===
* [[General_Comments_About_Some_Toolbox_Widgets/it|Considerazioni Generali su Alcuni Elementi]]
<div style="column-count:3;-moz-column-count:3;-webkit-column-count:3;">
<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">
==== Pannello esposizione ====
* [[Exposure/it| Esposizione]]
* [[Gamma - Differential/it| Gamma - Differential]] (WIP, not available yet)
* [[Shadows/Highlights/it| Ombre/Alteluci]]
* [[Tone Mapping/it| Tone Mapping]]
* [[Retinex/it| Retinex]]
* [[Vignetting Filter/it| Filtro vignettatura]]
* [[Graduated Filter/it| Filtro graduale]]
* [[Lab Adjustments/it| Correzioni Lab]]
* [[CIECAM02: CIE Color Appearance Model 2002/it|CIECAM02: Modello di aspetto Colore CIE 2002]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Dettagli ====
* [[Nitidezza]]
* [[Bordi e Microcrontasto]]
* [[Riduzione Rumore Puntuale]]
* [[Noise_Reduction/it|Riduzione Rumore]]
* [[Defringe/it|Defringe]]
* [[Contrast_by_Detail_Levels/it|Contrasto con Livelli di Dettaglio]]
</div>
<br>
<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Colore ====

* [[White Balance/it|Bilanciamento del Bianco]]
* [[Vibrance/it|Vividezza]]
* [[Channel Mixer/it|Miscelatore Canali]]
* [[Black-and-White/it|Bianco e Nero]]
* [[Black-and-White addon/it|Supplemento Bianco e Nero]]
* [[HSV Equalizer/it|Equalizzatore HSV]]
* [[Film Simulation/it|Simulazione Pellicola]]
* [[RGB Curves/it|Curve RGB]]
* [[Color Toning/it|Tonalità del Colore]]
* [[Color Management/it|Gestione del Colore]]
* [[Color Management addon/it|Supplemento Gestione del Colore]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Wavelets ====
* [[Wavelets]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">
==== Pannello Trasformazione ====
* [[Ritaglio]]
* [[Ridimensionamento]]
* [[Obiettivo/Geometria]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">
==== Pannello Raw ====
* [[Demosaicizzazione]]
* [[Pre-elaborazione]]
* [[Aberrazionei cromatiche]]
* [[Punto di Nero Raw]]
* [[Punto di Bianco Raw]]
* [[Dark Frame]]
* [[Flat Field]]

</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Metadata ====
* [[Pannello Exif]]
* [[Pannello IPTC]]
</div>
</div>

<hr />

=== Contatti ===
* [[Forum]]
* [[IRC]]
* [[Google+]]

=== Compilazione ===
* In [[Linux]]
* In [[Windows]]
* In [[macOS]]

=== Risoluzone Problemi ===
* [[Come scrivere un utile resoconto di un bug]]
* [[Come risolvere crashes all'avvio]]
</div>

<div style="background-color: #f6f6f6; border: 1px solid #aaa; padding: 1em; margin-bottom: 1em;">

== Articoli sulla Fotografia ==
* [[Come convertire il formato raw in DNG]]
* [[Come creare un profilo colore DCP]]
* [[Come estrarre e esaminare un profilo colore ICC]]
* [[Come trovare profili LCP e DCP]]
* [[Come trovare i profile Nikon ICM]]
* [[Watermarking]]
* [[Formati dei file immagine e compressione]]
</div>

Contrast by Detail Levels/it

2017-10-18T07:37:04Z

Andrea.romagnoli:

{{1:1}}

{{Sharpening_gallery}}

''Contrasto per Livelli di Dettaglio'' utilizza la decomposizione wavelet per decomporre l'immagine in sei livelli, ognuno regolato da un cursore. Slider 0 (Finest) ha un raggio di 1 pixel, i cursori da 1 a 5 hanno un raggio di circa 2, 4, 8, 16 e 32 pixel. Dando alcursore un valore inferiore a 1,0 diminuisce il contrasto locale a quel livello, mentre dandolo un valore più elevato lo aumenta. Così potete utilizzarlo per aumentare la nitidezza percepita di un'immagine, per aumentare il contrasto locale o per attenuare determinati livelli di dettaglio.

Dovresti ricordare che ridimensionare un'immagine ha un impatto diretto sulla nitidezza percepita, così come la distanza di visualizzazione. In termini pratici, questo significa che si dovrebbe utilizzare questo strumento mentre si è zoomato più o meno a un livello rappresentativo della dimensione finale dell'immagine e della distanza di visualizzazione desiderata, quindi se si desidera stampare l'immagine ad alta risoluzione su una tela di 90x60cm e ammirarla a 30 cm di distanza allora ha senso ingrandire fino al 100% e modificare il cursore "0 (Finest)". Tuttavia, nella vita reale, tali stampe di grandi dimensioni si appendono normalmente sulla parete e sono apprezzate dal divano a pochi metri di distanza - in questo caso le impostazioni del livello di dettaglio fine non avrà alcun effetto - i tuoi occhi non possono distinguere il dettaglio da quella distanza. Lo stesso vale per le immagini che si desidera ridimensionare (downscale) per l'utilizzo su Internet o per e-mail ad amici o clienti - non solo si riduce la risoluzione scalando, ma verranno visualizzati anche su dispositivi a bassa risoluzione, probabilmente anche a schermo intero, per esempio su un computer portatile, tablet o telefono. Anche in questo caso il gioco con il livello di dettaglio "0 (Finest)" non farà differenza sul risultato finale. La maggior parte dei cursori "3" e "4" avranno un effetto praticamente utile.

[[File:Rt cbdl 100.jpg|900px|thumb|A 100% di zoom, ''Contrasto per livelli di dettaglio'' ha rimosso le macchie della pelle e aggiunto una maggiore struttura alla pelle.]]
Ad esempio, per rimuovere le macchie della pelle pur mantenendo la struttura della pelle su questa foto a 10 megapixel, dove la tua intenzione è di visualizzarla a pieno formato e da vicino (ad es. Galleria d'arte), zoomare al 100% e iniziare a impostare i cursori come segue:
0 (Finest): 1.4
1: 1.4
2: 0,4
3: 0,4
4 (Coarsest): 1.2
Toni di pelle Targetting/Protection: -75

[[File:Rt cbdl 25 1.jpg|900px|thumb|Al 25% di zoom, gli effetti dei primi tre slider vengono persi con il processo di ridimensionamento.]]
Se vuoi ridimensionare la foto per usarla sul web, dovresti ridurre di circa il 25%, che è più o meno la dimensione in cui verrà visualizzata l'immagine. Utilizzando le impostazioni di cui sopra possiamo ancora vedere che la pelle è liscia, ma se ripristini i primi tre cursori a "1.0", non vedrai comunque alcuna differenza! La ragione è che a questa risoluzione più piccola, i cambiamenti a questi livelli vengono persi nel processo di riduzione della scala. Il risultato sarebbe identico se hai salvato l'immagine a grandezza intera e poi di seguito ridimensionata al 25% in un altro programma, quindi non pensate che questo sia il problema di RawTherapee: questo è semplicemente come lavora la nitidezza (risoluzione e [https://en.wikipedia.org/wiki/Acutance acutance]). Conoscendo questo, se intendi solo condividere la versione ridotta della tua foto, puoi risparmiare tempo semplicemente ignorando i primi tre cursori.

[[File:Rt cbdl 25 2.jpg|900px|thumb|Allo zoom del 25% abbiamo visto ciò che non è chiaro al 100% di zoom, che le ombre dure possono essere ulteriormente ammorbidite usando il cursore "4 (Coarsest)".]]
Inoltre, si può trovare che i cursori hanno effetti che non sono immediatamente apparenti al 100% di zoom quando si riduce le dimensioni dell'immagine. Ad esempio potresti scoprire che l'uso del cursore "4 (Coarsest)" può alleggerire piacevolmente le ombre dure, quindi impostarlo a 0,5 e ottimizzare a piacimento.

== Processo Individuazione Prima/Dopo ''Bianco e Nero'' ==
Questa combinazione consente di decidere quando in esecuzione verrà eseguito lo strumento CbDL. Questo strumento era stato aggiunto a RawTherapee molto tempo fa, e più recentemente è stato aggiunto lo strumento Black-and-White, posto prima di CbDL in pipeline. Un risultato imprevisto è che, se abilitato lo strumento B&W, allora non è possibile utilizzare la Skin Cogenerazione/Protezione di CbDL perché un'immagine in bianco e nero non ha informazioni sul colore della pelle. Questa combinazione è stata aggiunta per rimediare all'inconveniente. L'esecuzione dello strumento CbDL prima dello strumento B&W consente di individuare i toni della pelle prima della conversione in bianco e nero. Ti consigliamo di rimanere con l'opzione predefinita "Prima di bianco e nero".

== Contrasto +/- e Neutrale ==
Utilizzare il pulsante "''Contrasto -''" per spostare tutti e cinque i cursori per quantità predefinite a sinistra (riduzione del rumore). Usate il pulsante "''Contrast +''" per spostare tutti e cinque i cursori per quantità predefinite a destra (nitidezza). Utilizza il pulsante "''Neutro''" per azzerare tutti i cursori su 0.

Sentitevi liberi di spostare anche i cursori individuali e controllate i risultati nella finestra dei dettagli; potresti voler ingrandire fino al 200% o più per vedere meglio questo filtro.

Per gli scatti ISO (1600+), prova ad esempio facendo clic sul pulsante "''Contrast''" e utilizzando [[Sharpening]]> [Sharpening/it#Unsharp Mask|Maschera di contrasto]] con una quantità di 80.

== Soglia ==
Il parametro "''Soglia''" viene utilizzato per impedire l'amplificazione del rumore: se la luminanza di un pixel differisce solo un po' dai suoi vicini (la differenza è inferiore alla soglia), allora non viene affilata. È possibile impostare la soglia anche su 0 ma poi tutto sarà affilato (anche il rumore).

Contrast by Detail Levels/it

2017-10-18T06:14:03Z

Andrea.romagnoli:

{{1:1}}

{{Sharpening_gallery}}

''Contrasto per Livelli di Dettaglio'' utilizza la decomposizione wavelet per decomporre l'immagine in sei livelli, ognuno regolato da un cursore. Slider 0 (Finest) ha un raggio di pixel di 1, i cursori da 1 a 5 hanno un raggio di pixel di circa 2, 4, 8, 16 e 32 pixel. Dando un cursore un valore inferiore a 1,0 diminuisce il contrasto locale a quel livello, mentre dandolo un valore più elevato lo aumenta. Così potete utilizzarlo per aumentare la nitidezza percepita di un'immagine, per aumentare il contrasto locale o per attenuare determinati livelli di dettaglio.

Dovresti ricordare che ridimensionare un'immagine ha un impatto diretto sulla nitidezza percepita, così come la distanza di visualizzazione. In termini pratici, questo significa che si dovrebbe utilizzare questo strumento mentre si è zoomato più o meno a un livello rappresentativo della dimensione finale dell'immagine e della distanza di visualizzazione desiderata, quindi se si desidera stampare l'immagine ad alta risoluzione su una tela di 90x60cm e ammirarla a 30 cm di distanza allora ha senso ingrandire fino al 100% e modificare il cursore "0 (Finest)". Tuttavia, nella vita reale, tali stampe di grandi dimensioni appendono normalmente sulla parete e sono apprezzate dal divano a pochi metri di distanza - da lì il più preciso impostazione del livello di dettaglio non avrà alcun effetto - i tuoi occhi non possono distinguere il dettaglio da quella distanza. Lo stesso vale per le immagini che si desidera ridimensionare (downscale) per l'utilizzo su Internet o per e-mail ad amici o clienti - non solo riduci la risoluzione scalando, ma verranno visualizzati anche su dispositivi a bassa risoluzione, probabilmente anche a schermo intero, per esempio su un computer portatile, tablet o telefono. Anche in questo caso anche il gioco con il livello di dettaglio "0 (Finest)" non farà differenza al risultato finale. La maggior parte dei soli cursori "3" e "4" avranno un effetto praticamente utile.

[[File:Rt cbdl 100.jpg|900px|thumb|A 100% di zoom, ''Contrasto per livelli di dettaglio'' ha rimosso macchie di pelle e aggiunto una maggiore struttura della pelle.]]
Ad esempio, per rimuovere le macchie della pelle pur mantenendo la texture della pelle su questa foto a 10 megapixel, dove la tua intenzione è di visualizzarla a pieno formato e da vicino (ad es. Galleria d'arte), zoomare al 100% e iniziare a impostare i cursori come segue, quindi ottimizzare il sapore:
0 (Finest): 1.4
1: 1.4
2: 0,4
3: 0,4
4 (Coarsest): 1.2
Toni di pelle Targetting/Protection: -75

[[File:Rt cbdl 25 1.jpg|900px|thumb|Al 25% di zoom, gli effetti dei primi tre slider vengono persi con il processo di riduzione della soglia.]]
Se vuoi ridimensionare la foto per usarla sul web, dovresti ridurre di circa il 25%, che è più o meno la dimensione in cui verrà visualizzata l'immagine. Utilizzando le impostazioni di cui sopra possiamo ancora vedere che la pelle è liscia, ma se ripristini i primi tre cursori a "1.0", vedrai farlo senza alcuna differenza! La ragione è che a questa risoluzione più piccola, i cambiamenti a questi livelli vengono persi nel processo di riduzione della scala. Il risultato sarebbe identico se hai salvato l'immagine a grandezza intera e poi abbassata al 25% in seguito in un altro programma, quindi non pensate che questo sia il problema di RawTherapee: questo è semplicemente come lavora la nitidezza (risoluzione e [https://en.wikipedia.org/wiki/Acutance acutance]). Conoscendo questo, se intendi solo condividere la versione ridotta della tua foto, puoi risparmiare tempo semplicemente ignorando i primi tre cursori.

[[File:Rt cbdl 25 2.jpg|900px|thumb|Allo zoom del 25% abbiamo visto ciò che non è chiaro al 100% di zoom, che le ombre dure possono essere ulteriormente ammorbidite usando il cursore "4 (Coarsest)".]]
Inoltre, si può trovare quando si riduce che i cursori hanno effetti che non sono immediatamente apparenti al 100% di zoom. Ad esempio potresti scoprire che l'uso del cursore "4 (Coarsest)" può alleggerire piacevolmente le ombre grandi e dure, quindi impostarlo a 0,5 e ottimizzare il gusto.

== Processo Individuazione Prima/Dopo ''Bianco e Nero'' ==
Questa combinazione consente di decidere quando in esecuzione verrà eseguito lo strumento CbDL. Questo strumento era stato aggiunto a RawTherapee molto tempo fa, e più recentemente lo strumento Black-and-White è stato aggiunto, posto prima di CbDL in pipeline. Un risultato imprevisto è che, se abilitato lo strumento B&W, allora non è possibile utilizzare la Skin Cogenerazione/Protezione di CbDL perché un'immagine in bianco e nero non ha informazioni sul colore della pelle. Questa combinazione è stata aggiunta per rimediare alla situazione. L'esecuzione dello strumento CbDL prima dello strumento B&W consente di individuare i toni della pelle prima della conversione in bianco e nero. Ti consigliamo di rimanere con l'opzione predefinita "Prima di bianco e nero".

== Contrasto +/- e Neutrale ==
Utilizzare il pulsante "''Contrasto''''per spostare tutti e cinque i cursori per quantità predefinite a sinistra (riduzione del rumore). Usate il pulsante "''Contrast +''" per spostare tutti e cinque i cursori per quantità predefinite a destra (affilatura). Utilizza il pulsante "''Neutro"'' per azzerare tutti i cursori su 0.

Sentitevi liberi di spostare anche i cursori individuali e controllate i risultati nella finestra dei dettagli; potresti voler ingrandire fino al 200% o più per vedere meglio questo filtro.

Per i colpi ISO (1600+), prova ad esempio facendo clic sul pulsante "''Contrast''" e utilizzando [[Sharpening]]> [[Sharpening#Unsharp Mask | Maschera di contrasto]] con una quantità di 80.

== Soglia ==
Il parametro "''Soglia''" viene utilizzato per impedire l'amplificazione del rumore: se la luminanza di un pixel differisce solo un po' dai suoi vicini (la differenza è inferiore alla soglia), allora non viene affilata. È possibile impostare la soglia anche su 0 ma poi tutto sarà affilato (anche il rumore).

Contrast by Detail Levels/it

2017-10-17T22:47:20Z

Andrea.romagnoli: Created page with "{{1:1}} {{Sharpening_gallery}} ''Contrasto da Detail Levels'' utilizza la decomposizione wavelet per decomporre l'immagine in sei livelli, ognuno regolato da un cursore. Sli..."

{{1:1}}

{{Sharpening_gallery}}

''Contrasto da Detail Levels'' utilizza la decomposizione wavelet per decomporre l'immagine in sei livelli, ognuno regolato da un cursore. Slider 0 (Finest) ha un raggio di pixel di 1, i cursori da 1 a 5 hanno un raggio di pixel di circa 2, 4, 8, 16 e 32 pixel. Dando un cursore un valore inferiore a 1,0 diminuisce il contrasto locale a quel livello, mentre dandolo un valore più elevato lo aumenta. Così potete utilizzarlo per aumentare la nitidezza percepita di un'immagine, per aumentare il contrasto locale o per attenuare determinati livelli di dettaglio.

Dovresti ricordare che ridimensionare un'immagine ha un impatto diretto sulla nitidezza percepita, così come la distanza di visualizzazione. In termini pratici, questo significa che si dovrebbe utilizzare questo strumento mentre si è zoomato più o meno a un livello rappresentativo della dimensione finale dell'immagine e della distanza di visualizzazione desiderata, quindi se si desidera stampare l'immagine ad alta risoluzione su una tela di 90x60cm e ammirarla a 30 cm di distanza allora ha senso ingrandire fino al 100% e modificare il cursore "0 (Finest)". Tuttavia, nella vita reale, tali stampe di grandi dimensioni appendono normalmente sulla parete e sono apprezzate dal divano a pochi metri di distanza - da lì il più preciso impostazione del livello di dettaglio non avrà alcun effetto - i tuoi occhi non possono distinguere il dettaglio da quella distanza. Lo stesso vale per le immagini che si desidera ridimensionare (downscale) per l'utilizzo su Internet o per e-mail ad amici o clienti - non solo riduci la risoluzione scalando, ma verranno visualizzati anche su dispositivi a bassa risoluzione, probabilmente anche a schermo intero, per esempio su un computer portatile, tablet o telefono. Anche in questo caso anche il gioco con il livello di dettaglio "0 (Finest)" non farà differenza al risultato finale. La maggior parte dei soli cursori "3" e "4" avranno un effetto praticamente utile.

[[File:Rt cbdl 100.jpg|900px|thumb|A 100% di zoom, ''Contrasto per livelli di dettaglio'' ha rimosso macchie di pelle e aggiunto una maggiore struttura della pelle.]]
Ad esempio, per rimuovere le macchie della pelle pur mantenendo la texture della pelle su questa foto a 10 megapixel, dove la tua intenzione è di visualizzarla a pieno formato e da vicino (ad es. Galleria d'arte), zoomare al 100% e iniziare a impostare i cursori come segue, quindi ottimizzare il sapore:
0 (Finest): 1.4
1: 1.4
2: 0,4
3: 0,4
4 (Coarsest): 1.2
Toni di pelle Targetting/Protection: -75

[[File:Rt cbdl 25 1.jpg|900px|thumb|Al 25% di zoom, gli effetti dei primi tre slider vengono persi con il processo di riduzione della soglia.]]
Se vuoi ridimensionare la foto per usarla sul web, dovresti ridurre di circa il 25%, che è più o meno la dimensione in cui verrà visualizzata l'immagine. Utilizzando le impostazioni di cui sopra possiamo ancora vedere che la pelle è liscia, ma se ripristini i primi tre cursori a "1.0", vedrai farlo senza alcuna differenza! La ragione è che a questa risoluzione più piccola, i cambiamenti a questi livelli vengono persi nel processo di riduzione della scala. Il risultato sarebbe identico se hai salvato l'immagine a grandezza intera e poi abbassata al 25% in seguito in un altro programma, quindi non pensate che questo sia il problema di RawTherapee: questo è semplicemente come lavora la nitidezza (risoluzione e [https://en.wikipedia.org/wiki/Acutance acutance]). Conoscendo questo, se intendi solo condividere la versione ridotta della tua foto, puoi risparmiare tempo semplicemente ignorando i primi tre cursori.

[[File:Rt cbdl 25 2.jpg|900px|thumb|Allo zoom del 25% abbiamo visto ciò che non è chiaro al 100% di zoom, che le ombre dure possono essere ulteriormente ammorbidite usando il cursore "4 (Coarsest)".]]
Inoltre, si può trovare quando si riduce che i cursori hanno effetti che non sono immediatamente apparenti al 100% di zoom. Ad esempio potresti scoprire che l'uso del cursore "4 (Coarsest)" può alleggerire piacevolmente le ombre grandi e dure, quindi impostarlo a 0,5 e ottimizzare il gusto.

== Processo Individuazione Prima/Dopo ''Bianco e Nero'' ==
Questa combinazione consente di decidere quando in esecuzione verrà eseguito lo strumento CbDL. Questo strumento era stato aggiunto a RawTherapee molto tempo fa, e più recentemente lo strumento Black-and-White è stato aggiunto, posto prima di CbDL in pipeline. Un risultato imprevisto è che, se abilitato lo strumento B&W, allora non è possibile utilizzare la Skin Cogenerazione/Protezione di CbDL perché un'immagine in bianco e nero non ha informazioni sul colore della pelle. Questa combinazione è stata aggiunta per rimediare alla situazione. L'esecuzione dello strumento CbDL prima dello strumento B&W consente di individuare i toni della pelle prima della conversione in bianco e nero. Ti consigliamo di rimanere con l'opzione predefinita "Prima di bianco e nero".

== Contrasto +/- e Neutrale ==
Utilizzare il pulsante "''Contrasto''''per spostare tutti e cinque i cursori per quantità predefinite a sinistra (riduzione del rumore). Usate il pulsante "''Contrast +''" per spostare tutti e cinque i cursori per quantità predefinite a destra (affilatura). Utilizza il pulsante "''Neutro"'' per azzerare tutti i cursori su 0.

Sentitevi liberi di spostare anche i cursori individuali e controllate i risultati nella finestra dei dettagli; potresti voler ingrandire fino al 200% o più per vedere meglio questo filtro.

Per i colpi ISO (1600+), prova ad esempio facendo clic sul pulsante "''Contrast''" e utilizzando [[Sharpening]]> [[Sharpening#Unsharp Mask | Maschera di contrasto]] con una quantità di 80.

== Soglia ==
Il parametro "''Soglia''" viene utilizzato per impedire l'amplificazione del rumore: se la luminanza di un pixel differisce solo un po' dai suoi vicini (la differenza è inferiore alla soglia), allora non viene affilata. È possibile impostare la soglia anche su 0 ma poi tutto sarà affilato (anche il rumore).

Main Page/it

2017-10-17T22:32:55Z

Andrea.romagnoli: /* Pannello Dettagli */

<div style="text-align: center; padding-bottom: 1em; margin-bottom: 1em; background-color: #363636; color: #DDDDDD;">
<span style="font-family: serif; font-size: 4em; font-weight: bold; text-shadow: 2px 2px 2px #161616;">Raw</span>
<span style="font-family: serif; font-size: 4em; font-weight: bold; text-shadow: 2px 2px 2px #161616; color: #BBBBBB">Pedia</span><br>
<span style="font-variant: small-caps;">The encyclopedia of RawTherapee, raw shooting and everything raw</span>
</div>

<div style="float: left; clear: right">
{| class="wikitable" style="float: left; margin-right: 2em; text-align:center; font-variant: small-caps"
|-
! style="padding: 0 1em;" colspan="4" | In other languages
|-
| [[File:Flag_of_France.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/fr|Française]]<br>[[Main_Page/fr|Français]]
| [[File:Flag_of_Japan.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/jp|日本]]<br>[[Main_Page/jp|日本語]]
| [[File:Flag_of_Germany.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/de|Deutsch]]<br>[[Main_Page/de|Deutsch]]
| [[File:Flag_of_Catalonia.svg|90x60px|frameless|link=Main_Page/ca|Català]]<br>[[Main_Page/ca|Català]]
|}

{| class="wikitable" style="float: left; text-align:center; font-variant: small-caps"
|-
! style="padding: 0 1em;" colspan="3" | Download book
|-
| [[File:P_literature.gif|60x60px|frameless|link=RawPedia:Books/RawPedia_Book]]<br>[[RawPedia:Books/RawPedia_Book | English]]
| [[File:P_literature.gif|60x60px|frameless|link=RawPedia:Books/RawPedia_Book/fr]]<br>[[RawPedia:Books/RawPedia_Book/fr | French]]
| [[File:P_literature.gif|60x60px|frameless|link=RawPedia:Books/RawPedia_Book/jp]]<br>[[RawPedia:Books/RawPedia_Book/jp | Japanese]]
|}
</div>
<br style="clear: both;">

<div style="background-color: #f6f6f6; border: 1px solid #aaa; padding: 1em; margin-bottom: 1em;">
[[image:Rawtherapee_rawpedia_header1_h300.jpg|right]]
== RawTherapee ==
=== Informazioni Generali===
<div style="column-count:3;-moz-column-count:3;-webkit-column-count:3;">
* [[Getting Started/it|Introduzione]]
* [[Features/it|Caratteristice]]
* [[The Floating Point Engine/it|Il motore a virgola mobile]]
* [[8-bit and 16-bit/it|8-bit e 16-bit]]
* [[RGB and Lab/it|RGB e Lab]]
* [[Making a Portable Installation/it|Creare un'installazione portatile]]
* [[The File Browser Tab/it|Il pannello Navigatore]]
* [[The Image Editor Tab/it|Il pannello di Elaborazione Immagine]]
* [[Batch Adjustments - Sync/it|Correzioni in sequenza - Sincronia]]
* [[Saving/it|Salvataggio]]
* [[The Batch Queue/it|La coda di elaborazione]]
* [[Edit Current Image in External Editor/it|Correggere l'immagine corrente in programma esterno]]
* [[Command-Line Options/it|Opzioni a linea di comando]]
* [[Keyboard Shortcuts/it|Scorciatoie di tastiera]]
* [[Adding Support for New Raw Formats/it|Aggiungere supporto per i nuovi formati raw]]
* [[File Paths/it|Percorsi e Documenti]]
* [[Preferences/it|Preferenze]]
* [[Negative/it|Negativo]]
* [[GIMP Plugin/it|GIMP Plugin]]

</div>

<hr />

<div style="column-count:3;-moz-column-count:3;-webkit-column-count:3;">
<div style="display: inline-block; width: 100%;">

=== Profili di sviluppo===
* [[Sidecar Files - Processing Profiles/it|Sidecar Files - Profili di sviluppo]]
* [[Creating processing profiles for general use/it|Creare profili di elaborazione per uso generale]]
* [[Dynamic processing profiles/it|Profili di elaborazione dinamici]]
</div>
<div style="display: inline-block; width: 100%;">
==== Profili di elaborazione come script ====
* [[RTProfileSelector/it|RTProfileSelector]]
* [[RTbatch/it|RTbatch]]
</div>
<div style="display: inline-block; width: 100%;">

==== Profili di elaborazione forniti ====
* [[Default/it|Predefiniti]]
* [[Faded/it|Faded]]
</div>
</div>

<hr />

=== Descrizione degli Strumenti===
* [[General_Comments_About_Some_Toolbox_Widgets/it|Considerazioni Generali su Alcuni Elementi]]
<div style="column-count:3;-moz-column-count:3;-webkit-column-count:3;">
<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">
==== Pannello esposizione ====
* [[Exposure/it| Esposizione]]
* [[Gamma - Differential/it| Gamma - Differential]] (WIP, not available yet)
* [[Shadows/Highlights/it| Ombre/Alteluci]]
* [[Tone Mapping/it| Tone Mapping]]
* [[Retinex/it| Retinex]]
* [[Vignetting Filter/it| Filtro vignettatura]]
* [[Graduated Filter/it| Filtro graduale]]
* [[Lab Adjustments/it| Correzioni Lab]]
* [[CIECAM02: CIE Color Appearance Model 2002/it|CIECAM02: Modello di aspetto Colore CIE 2002]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Dettagli ====
* [[Nitidezza]]
* [[Bordi e Microcrontasto]]
* [[Riduzione Rumore Puntuale]]
* [[Noise_Reduction/it|Riduzione Rumore]]
* [[Defringe/it|Defringe]]
* [[Contrast_by_Detail_Levels/it|Contrasto con Livelli di Dettaglio]]
</div>
<br>
<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Colore ====
* [[Bilanciamento del Bianco]]
* [[Vividezza]]
* [[Miscelatore Canali]]
* [[Bianco e Nero]]
* [[Supplemento Bianco e Nero]]
* [[Equalizzatore HSV]]
* [[Simulazione Pellicola]]
* [[Curve RGB]]
* [[Tonalità del Colore]]
* [[Gestione del Colore]]
* [[Supplemento Gestione del Colore]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Wavelets ====
* [[Wavelets]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">
==== Pannello Trasformazione ====
* [[Ritaglio]]
* [[Ridimensionamento]]
* [[Obiettivo/Geometria]]
</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">
==== Pannello Raw ====
* [[Demosaicizzazione]]
* [[Pre-elaborazione]]
* [[Aberrazionei cromatiche]]
* [[Punto di Nero Raw]]
* [[Punto di Bianco Raw]]
* [[Dark Frame]]
* [[Flat Field]]

</div>

<div style="break-inside: avoid-column; -webkit-column-break-inside: avoid;">

==== Pannello Metadata ====
* [[Pannello Exif]]
* [[Pannello IPTC]]
</div>
</div>

<hr />

=== Contatti ===
* [[Forum]]
* [[IRC]]
* [[Google+]]

=== Compilazione ===
* In [[Linux]]
* In [[Windows]]
* In [[macOS]]

=== Risoluzone Problemi ===
* [[Come scrivere un utile resoconto di un bug]]
* [[Come risolvere crashes all'avvio]]
</div>

<div style="background-color: #f6f6f6; border: 1px solid #aaa; padding: 1em; margin-bottom: 1em;">

== Articoli sulla Fotografia ==
* [[Come convertire il formato raw in DNG]]
* [[Come creare un profilo colore DCP]]
* [[Come estrarre e esaminare un profilo colore ICC]]
* [[Come trovare profili LCP e DCP]]
* [[Come trovare i profile Nikon ICM]]
* [[Watermarking]]
* [[Formati dei file immagine e compressione]]
</div>

Defringe/it

2017-10-17T22:27:57Z

Andrea.romagnoli: Created page with "{{1:1}} ''Defringe'' ha rimosso le frange viola. [[image:defringe_curve.png|thumb|''Defringe'' ''Hue'' curva per eliminare solo le frange viola.]..."

{{1:1}}

[[image:defringe.jpg|thumb|''Defringe'' ha rimosso le frange viola.]]
[[image:defringe_curve.png|thumb|''Defringe'' ''Hue'' curva per eliminare solo le frange viola.]]
Le frange viola sono una forma di aberrazione cromatica assiale (o longitudinale) e appaiono su spigoli scuri adiacenti a zone luminose a causa della messa a fuoco sbagliata, delle imperfezioni delle lenti o semplicemente (ma più tecnicamente) a causa della natura delle lenti che non concentrano tutti i colori sul stesso piano.
Poiché le lenti sono ottimizzate per mettere a fuoco sullo stesso piano la luce visibile delle lunghezze d'onda più lunghe, le lunghezze d'onda più brevi, le più lontane da quelle ottimizzate per l'obiettivo (cioè viola, lunghezze d'onda viola sul lato più corto dello spettro visibile) possono colorare visibilmente le regioni oscure quando le aree luminose sono di intensità sufficiente. Questo strumento dovrebbe essere in grado di rimuovere efficacemente la maggior parte di questi difetti.

Il defringing viene applicato sia nello spazio Lab che nello spazio CIECAM02 (se CIECAM02 è abilitato). Di conseguenza, l'abilitazione di CIECAM02 può portare a risultati di defringing leggermente diversi, soprattutto quando si utilizza la curva "Hue".

== Descrizione dell'interfaccia ==
=== Raggio ===
I bordi di forte errore cromatico (viola) vengono soppressi mediando su un intorno del raggio specificato.

=== Soglia ===
Imposta una soglia per l'applicazione di defringing.

=== Hue ===
Puoi utilizzare la [[General_Comments_About_Some_Toolbox_Widgets/it#The Flat Curve|curva piatta]] della "Tonalità" per specificare i colori ''Defringe''. L'asse orizzontale rappresenta l'intervallo di colori e l'asse verticale la forza della rimozione delle frange. Ciò consente di limitare l'azione ad una gamma specifica di colori senza influenzare i colori di altre tonalità.

Se trascini un puntino viola in alto conservando il resto dei colori in basso, le frange viola verranno rimosse con una massima forza, mentre altri colori non saranno interessati.

Riduzione Rumore/it

2017-10-17T07:09:02Z

Andrea.romagnoli: Andrea.romagnoli moved page Riduzione Rumore/it to Noise Reduction/it: change name of page

#REDIRECT [[Noise Reduction/it]]

Noise Reduction/it

2017-10-17T07:09:02Z

Andrea.romagnoli: Andrea.romagnoli moved page Riduzione Rumore/it to Noise Reduction/it: change name of page

{{1:1}}

[[File:noisereduction2.jpg|thumb|900px|''Riduzione Rumore'' in azione.]]

Non tutti i requisiti per una buona riduzione del rumore sono gli stessi. Ad alcuni piace un risultato completamente pulito e liscio, mentre altri preferiscono avere qualche granello lasciato per dare alla foto una qualità più filmosa. Il potente strumento di riduzione del rumore di RawTherapee soddisfa tutte queste esigenze: consente di eliminare il rumore mantenendo i dettagli. Utilizza [http://en.wikipedia.org/wiki/Wavelet wavelets], e la [https://en.wikipedia.org/wiki/Fourier_transform Trasformata di Fourier] e un [https://en.wikipedia.org/ wiki /Median_filter filtro mediano] per esprimere la sua magia. Continua a leggere per imparare ad usarlo in modo efficiente.

== Utilizzo ==
Quando si lavora con immagini ad alti ISO molto rumorose, è consigliabile utilizzare i metodi di demosaicizzazione LMMSE o IGV. Questi metodi prevengono la comparsa di false strutture (pattern) a labirinto e impedisce all'immagine di sembrare slavata a causa di una forte riduzione del rumore.

Per trovare l'insieme migliore dei valori di riduzione del rumore per l'immagine:
# Controllare gli strumenti di nitidezza per assicurarsi di non evidenziare tutti i dettagli particolari, perché la foto rumorosa non ha dettagli precisi! Tutto quello che invece fanno è amplificare il rumore. Se si sta usando ''Contrasto da Livelli di dettaglio'' per realizzare un'immagine con più profondità, assicuratevi che il primo cursore ''''0 (Finest)'''' e probabilmente il secondo ''''1''" , sono spenti.
# Ingrandire la foto al 100% e scoprire un'area che ha sia parti a fuoco nitide che ampie zone uniformi, così come grandi piani fuori fuoco, in modo da impedire che la riduzione del rumore cancelli i dettagli mentre lo si applica.
# Inizia impostando il cursore "'Dettaglio di Luminanza' 'su 0,
# Decidere se si desidera lavorare solo con il cursore ' Luminance'' o se si desidera utilizzare la Curva di Luminance per un controllo più fine. Aumentare il cursore o la curva solo finché il rumore di luminanza non è stato levigato.
# Poiché il rumore di luminanza è tutto esaurito (anche se non abbiamo ancora ripreso alcun dettaglio), possiamo vedere il rumore del colore molto chiaramente. Questo è un buon momento per denoicizzare i canali di colore.
## Impostando manualmente i cursori: aumentare ''''Chrominance (Master)''" ad un livello dove il rumore di crominanza è cancellato, ma i dettagli di colore nei piccoli oggetti non sono stati persi. È possibile ridurre o aumentare gli effetti della riduzione del rumore sui canali rosso/verde e blu/giallo rispettivamente abbassando o sollevando i cursori "''Chrominance - Red-Green / Blue-Yellow''".
## Oppure utilizzando la modalità "automatica"
# Aumentare ora il cursore "'Luminance Detail''' per recuperare dettagli fino a che non siate soddisfatti del rumore: dettagli off-off.

== Interfaccia ==
=== Metodo ===
La riduzione del rumore può essere effettuata negli spazi di colore RGB o Lab. Lavorare nello spazio Lab offre il vantaggio di mantenere il colore indipendente dalla luminanza. La differenza tra la modalità Lab e RGB è spesso trascurabile se si utilizza solo la riduzione del rumore di luminanza (tramite i cursori ""Luminance"" e "''Luminance Detail'''') e più evidente quando si effettua una forte riduzione del rumore di crominanza tramite il cursore "''Chrominance - Master''".

Esamina esattamente grandi aree di forte saturazione con dettagli sottili - come il pattern su una camicia colorata o il petalo di un fiore - mentre passerete tra le modalità RGB e Lab.

<gallery caption="Comparison of Noise Reduction Methods" perrow="4"| style="text-align: center">
Image:Rt noisereduction 1 off-vs-rgb.jpg|Disabled vs enabled (RGB mode).
Image:Rt noisereduction 2 rgb-vs-lab.jpg|RGB vs Lab.
Image:Rt noisereduction 3 lmmse off-vs-rgb.jpg|Disabled vs enabled (RGB mode).
Image:Rt noisereduction 4 lmmse rgb-vs-lab.jpg|RGB vs Lab.
</gallery>

=== Qualità ===
"Alta" fa due passaggi di riduzione del rumore, ognuno con un algoritmo diverso, per una qualità superiore al costo del tempo di elaborazione.
Puoi selezionare in "Preferenze> Performance & Quality" il numero di livelli per il wavelet:
* No: nessun livello extra
* Un livello o due livelli: aggiungere questo numero al riferimento. Ciò aumenta il tempo di elaborazione, ma migliora anche l'elaborazione del rumore cromatico, per lo più i "pacchetti"

=== Pannello di luminosità ===
==== Controllo luminosità ====
Qui è possibile scegliere tra 2 opzioni per il controllo della luminosità, utilizzando il cursore o utilizzando una curva. Entrambi i sistemi non interagiscono.

===== Luminanza =====
Questo cursore consente di controllare il profilo grossolana della luminanza.

===== Curva di luminosità =====
[[File:Rt nr luminancecurve books.jpg|thumb|900px|La curva di luminosità è stata utilizzata per rimuovere completamente il rumore nelle aree scure, mantenendo pienamente la struttura delle aree più chiare.]]
Questa curva consente di individuare più precisamente le aree di una luminanza specifica, in modo da poter avere una forte rimozione del rumore nelle ombre e non toccare affatto le parti chiare. Ciò è auspicabile in quanto il rumore generalmente sarà più forte nelle ombre che nei punti illuminati. È possibile utilizzare la curva da sola o il solo cursore, ma non entrambi contemporaneamente.

==== Luminanza - Dettaglio ====
Questo cursore è per il recupero di dettaglio dopo l'applicazione della riduzione del rumore Luminance. Recupera la struttura mentre non reintroduce il rumore, a meno che tu non imposta questo valore troppo alto.

=== pannello di crominanza ===

==== Metodo automatico ====
Questo metodo offre tre o quattro scelte secondo la configurazione scelta in "Preferenze> Performance & Quality":

===== Modalità strumento - "Standard" =====
** Manuale
** Globale automatico
** Anteprima

===== Modalità strumento - "Esperto" =====
** Manuel
** Globale automatico
** Automatico multi-zona
** Anteprima multi-zona

===== Rumore di anteprima =====
* Un indicatore "Rumore di anteprima" fornisce i valori di rumore cromatici stimati, dopo l'elaborazione "Chrominance"
** Media: stimare il valore medio del rumore, tutti i canali presi insieme
** Alto: stimare il valore più alto del rumore, tutti i canali presi insieme

===== Manuale =====
* I tre cursori e la curva - la curva di Chrominance - agiscono sull'immagine completa. È possibile controllare manualmente le impostazioni dell'immagine.

====== Chrominance - Master ======
Applica la riduzione del rumore ai canali di colore. Se questo cursore è a 0,5, i cursori Delta non hanno alcun effetto e il wavelet non è abilitato.

====== Chrominance - Red-Green ======
Può essere utilizzato per ridurre o aumentare l'effetto della riduzione del rumore di colore nel canale rosso-verde ("a" in Lab)

====== Chrominance - Blue-Yellow ======
Può essere utilizzato per ridurre o aumentare l'effetto della riduzione del rumore di colore nel canale blu-giallo ("b" in Lab)

===== Globale automatico =====
* L'algoritmo di elaborazione, che agisce sull'immagine completa, dipende da diverse celle distribuite nell'immagine (9 finora). Per ogni cella, viene calcolato:
** Un livello di rumore assoluto per il canale Red-Green e il canale Blue-Yellow;
** un livello di rumore massimo per gli stessi canali

* Se non è possibile scegliere il luogo delle celle, è possibile scegliere la dimensione (Preferenze> Performance & Quality> Dimensione cellulare):
** Mini: 100x115 - Piccolo: 250x287 - Medio: metà delle dimensioni delle piastrelle (per impostazione predefinita) - Maxi: dimensioni delle piastrelle
** Le piastrelle vengono utilizzate nell'elaborazione del rumore per aumentare e ridurre il consumo di RAM, con una dimensione di circa 700 pixel.
** Ci sono vantaggi e inconvenienti in ogni modalità:
*** Più piccole sono le celle, più veloce è l'elaborazione, possiamo mantenere questo caso per immagini omogenee
*** Più grandi sono le celle, quanto più siamo prossimi alle condizioni reali.

* Puoi anche selezionare "Livello di denoising" in Preferenze> Performance & Quality> Livello di compensazione. Scegliere un livello di elaborazione del rumore: basso (per impostazione predefinita) o standard.

* Poi, viene effettuato una ponderazione, tenuto conto dei livelli di rumore determinati sopra, per regolare i tre cursori (Master, Rosso-Verde, Blu-Giallo) e aggiornare "Anteprima del rumore"

* L'immagine visualizzata nel pannello "Anteprima" mostra quali saranno le immagini TIF o JPG

* Le impostazioni (posizione dei cursori) sono uguali qualunque sia la posizione "Anteprima" nell'immagine completa.

* Le impostazioni non vengono memorizzate nei file pp3. Se si desidera riutilizzarli per operazioni su profili, è necessario passare in modalità "manuale"

===== Anteprima =====
* Questa modalità è ovviamente solo operativa con uno zoom al 100% e oltre, agisce sull'immagine completa
* Per ogni movimento di anteprima (movimento nell'immagine, zoom) viene eseguito il calcolo automatico di denoising
* Prende in considerazione la finestra operativa e calcola per questo, i rumori medi del canale Red-Green e il canale Blu-Giallo e il massimo per questi due canali.
* Questa finestra viene utilizzata come "area di selezione"
* I tre cursori "Master", Red-Green e Blue-Yellow e "Anteprima di rumore" vengono aggiornati.
* L'impostazione ottenuta scegliendo un'area viene utilizzata per l'immagine completa.

* Se selezionate un'uscita TIF o JPG da questa selezione e in modalità zoom, l'immagine di uscita corrisponderà all'anteprima.
* A proposito della modalità "automatica", si consiglia di passare in modalità "manuale" dopo aver scelto l'area di anteprima e controllata la qualità di elaborazione, se si desidera mantenere questa impostazione per altre immagini.
* L'opzione Preference> Performance & Quality> Livello di allarme è operativa.

===== Multi-zone auto =====
* Questa modalità è operativa solo per un'uscita TIF / JPG ed è uscita abilitata se e solo se è selezionata "Multi-zone auto".
* L'elaborazione non è calcolata nell'immagine completa, ma per ogni piastra specifica.
* L'anteprima non è completamente utilizzabile, ma come è possibile leggerla nella sezione "Anteprima multi-zone", una comoda guida può consentire all'utente di avere una buona approssimazione dell'immagine finale spostando l'anteprima in piena Immagine.

* La modalità "Auto multi-zone" utilizza le piastrelle utilizzate nell'elaborazione del rumore RawTherapee, per aumentare l'elaborazione e ridurre il consumo di memoria.

* L'immagine è divisa in piastrelle dal software, con un passo verticale e orizzontale di circa 500 a 800 pixel.
* Ciò dà un certo numero di piastrelle che, a seconda della dimensione dell'immagine e dell'opzione scelta in "Preferenze> Prestazioni e qualità> Numero di piastrelle", possono variare da 12 a oltre 120.
* C'è una sovrapposizione di piastrelle con una transizione tra un'impostazione delle piastrelle e quelle delle piastrelle adiacenti. Non ci si deve preoccupare di una possibile differenza tra le tessere adiacenti.
Ogni piastra viene elaborata in modo indipendente, in base alla dimensione della cella ("Preferenze> Performance & Qualità") e termina ad una impostazione dei canali rosso-verde e giallo-blu completamente indipendenti per ogni piastrella. Se potessimo impostare un'impostazione manuale delle piastrelle (fino a 120) avremmo 120 impostazioni diverse di "Master", 120 diverse impostazioni di "rosso-verde", 120 impostazioni diverse di "blu-giallo"!
* Questo porta a una elaborazione multipla di un'unica immagine con tutte le impostazioni esistenti.
* È comunque possibile modulare il risultato con l'aiuto delle opzioni "Preferenze> Performance & Quality> Auto multi-zone smoothing". Offre quattro scelte:
** Nessuno: viene eseguita la lavorazione sopra descritta
** Basso: si tiene conto di una parte delle altre lavorazioni di piastrelle, ma in modo molto basso
** Alto: come sopra ma più pronunciato
** Max - media di tutte le piastrelle: questa modalità funziona come "Globale automatico", ma invece di utilizzare 9 celle, è il numero di piastre che sostituisce il numero delle celle (di conseguenza queste possono variare da 12 a 120).
* Tutte le opzioni di "Preferenze" Performance & Quality "sono utilizzabili.

===== Anteprima multi-zone =====
* Identico all'anteprima
* Ma hai la possibilità di valutare con una buona approssimazione il risultato di "Multi-zone auto" con l'aiuto delle informazioni fornite come supplemento a "Anteprima rumore"
* Sotto le indicazioni "Rumore di anteprima: Medio= xx Alto= yy", vengono visualizzate due righe:
** Il primo fornisce la dimensione delle piastrelle in pixel e la sua posizione centrale sull'immagine completa.
** Il secondo dà la dimensione di anteprima in pixel e la sua posizione centrale sull'immagine completa. La dimensione dell'anteprima dipende da diversi parametri: zoom, dimensioni delle finestre laterali.
** Cercate di regolare qualunque sia il migliore dei centri e delle dimensioni spostando l'anteprima con il mouse e modificando lo zoom. Fare attenzione, siamo in elaborazione del rumore, ed è molto raro che ci siano forti discontinuità, perciò sono accettabili lacune di alcuni pixel o dozzine di pixel.

==== Curva di crominanza ====
Questa curva consente di mirare più precisamente aree specifiche di cromaticità.
* Come promemoria, la cromaticità in modalità L*a*b* trasmette l'intensità del colore. Una bassa cromaticità trasmette toni grigi, un'alta cromaticità trasmetterà colori saturi.
* Questa curva modula l'azione dei cursori "Master", "Red-Green" e "Blue-Yellow" moltiplicando i loro valori mediante l'ordinata curva.
* Ad esempio, se il cursore master è impostato su 30 e la curva è a mezza altezza, il risultato equivalente sarà di circa 45.
* È utilizzabile in tutti i modi: manuali, globali automatici, multi-zone auto e anteprima.
* Può essere utile, ad esempio, (impostazione predefinita) in modalità "Automatico globale" per aumentare le aree grigiastre o i grigi che avranno un'impostazione spesso troppo debole a causa del valore medio delle impostazioni. Queste aree grigie sono quelle in cui il rumore visibile diventa spiacevole, al contrario delle zone molto saturate dove è ammesso lo stesso livello di rumore (meno visibile).
* Si noti che in alcuni casi è possibile anche utilizzare come complemento i cursori che agiscono, il filtro mediano "Chroma only", al fine di evitare valori troppo elevati di wavelets (impressioni dei colori dettagliati).

=== Gamma ===
Gamma varia la forza di riduzione del rumore in tutta la gamma dei toni. I valori gamma più bassi consentono che la riduzione del rumore influenza tutti i toni enfatizzando l'azione sulle ombre, mentre i valori gamma più alti limitano l'effetto solo a toni più luminosi.

=== Mediana ===
[[File:Rt nr median books.jpg|900px|thumb|Il filtro Mediano è stato utilizzato per eliminare gli artefatti che si trovano in una finestra di 3x3 lasciata dal processo di riduzione del rumore.]]
Utilizza questo filtro per rimuovere gli artefatti minuscoli e affilati che vanno dalla riduzione del rumore. Il [https://en.wikipedia.org/wiki/Median_filter median filter] sostituisce ogni pixel con il valore mediano dei pixel vicini. Il gruppo contiguo di pixel che vengono campionati viene chiamato "finestre". Questa finestra presenta pixel per pixel sull'intera immagine. Puoi scegliere la dimensione di questa finestra utilizzando il menu a discesa "Mediano". Maggiore è la dimensione, più tempo richiede.

Dimensioni finali disponibili:
* 3x3 soft: treats 5 pixels in a 3x3 pixel window.
: ○●○
: ●●●
: ○●○
* 3x3: treats 9 pixels in a 3x3 pixel window.
: ●●●
: ●●●
: ●●●
* 5x5 soft: treats 13 pixels in a 5x5 pixel window.
: ○○●○○
: ○●●●○
: ●●●●●
: ○●●●○
: ○○●○○
* 5x5: treats 25 pixels in a 5x5 pixel window.
: ●●●●●
: ●●●●●
: ●●●●●
: ●●●●●
: ●●●●●
* 7x7: treats 49 pixels in a 7x7 pixel window.
: ●●●●●●●
: ●●●●●●●
: ●●●●●●●
: ●●●●●●●
: ●●●●●●●
: ●●●●●●●
: ●●●●●●●
* 9x9: treats 81 pixels in a 9x9 pixel window.
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●
: ●●●●●●●●●

A volte è possibile ottenere una qualità superiore eseguendo diverse iterazioni con una piccola dimensione della finestra di una iterazione con una grande dimensione della finestra.

Quando si utilizzano i metodi "Luminance only" e "Lab", il filtraggio medio verrà eseguito subito dopo il passaggio wavelet nella pipeline di riduzione del rumore. Quando si utilizza la modalità "RGB", verrà eseguita alla fine della tubazione di riduzione del rumore.

[[File:Rt nr median zoom books.jpg|thumb|900px|Confronto di riduzione del rumore senza e con filtraggio medio, zoomato al 200%. Mentre l'immagine filtrata a destra potrebbe sembrare meno nitida, notare che l'immagine non filtrata a sinistra non contiene in realtà più dettagli - il rumore dà l'illusione di nitidezza. Al tempo stesso, l'immagine filtrata quando salvata in JPEG/92/standard era quasi il 40% più piccola di quella non filtrata (350kB vs 215kB).]]
Si può chiedere che cosa utilizzi il filtraggio mediano non sia l'eliminazione di pixel che si differenziano fortemente dai loro vicini circostanti. Uno di questi vantaggi è una riduzione della dimensione del file quando si salva in formati compressi come JPEG e PNG. Il filtraggio mediano elimina le variazioni che si perderà comunque se si riduce l'immagine. È anche probabile che non si vedano queste variazioni se si stampa l'immagine. La rimozione usando filtri mediani può ridurre la dimensione del file di ben 40% (testato con la forza di compressione JPEG 92 con "qualità equilibrata" [https://en.wikipedia.org/wiki/Chroma_subsampling chroma subsampling]), perciò provate se la dimensione del file è un problema.

È inoltre possibile utilizzare il filtro mediano "Chroma only" come complemento per l'elaborazione di wavelet. In questo modo è possibile ridurre i valori richiesti per l'elaborazione delle wavelet e evitare particolari di dissolvenza.

==== Metodo ====
Voi disponete di cinque metodi a disposizione:
* Luminance only: funziona in modalità L*a*b*, ma riguarda solo il canale L *
* Solo Chroma: funziona in modalitàL*a*b*, ma riguarda solo i canali a* e b*
* Ponderato L* (piccolo) + a*b* (normale): funziona in modalità L * a* b*, ma agisce più debolmente sul canale L *
* L*a*b*: funziona in modalità L*a*b*, con uguaglianza dell'azione sui tre canali L , a*, b
* RGB: funziona in modalità RGB. In questa modalità la scelta della finestra è limitata a 3x3 soft, 3x3 e 5x5.