Wavelets/jp

ウェーブレットのレベル

ウェーブレットのレベルを使って行った処理、下半分が処理前、上半分が処理後の画像

この機能の構成

　ウェーブレット機能は広範囲にわたっていて、その基礎になっているアルゴリズムも複雑です。しかし、補間或いはカラーマネジメントと言った一定の役割を除けば、デジタル写真の処理に必要な機能の殆どを備えています。最も有益な点は、RawTherapeeの他の機能を使って行った処理の完成度を高め、微妙な処理を施すことが出来ることです。分解された画像の各レベルで調整が行えるので、全体的な細部を変えることなく、微妙なコントラストや色の効果の調整、ノイズ除去や不良部分の補正、或いはアーティファクトを発生させずに画像の輝度や色を調整することが可能です。

　この機能はどのジャンルの画像にも利用できますが、特に、微細な部分で選択的な調整が必要な、ポートレート、マクロ写真、天体写真の処理に適しています。もちろん、風景写真に関しても、青空特有のノイズを除去、細部を損なわずにダイナミックレンジを圧縮、シャドウ部分のノイズを軽減、色被りを除去、輝度に特殊な効果を付ける、などを行うことが出来ます。このように処理の可能性は殆ど無限ですが、そのためには貴方がこの機能の原理と操作を十分理解し、適切に処理することが肝要です。

　この機能は、最初に全般的なウェーブレットの設定モジュール、その後に有効・無効を切り替えて使う特定作業のモジュールという形で構成されています。

ウェーブレットとは？

　ウェーブレット、もっと特定的に言えば、ウェーブレット変換は30数年前にJean MorletとAlex Grossmanによって開発された関数です。フーリエ変換にかなり近いものですが、標準的なフーリエ変換が画像を全体の周波数で解析するのに対し、ウェーブレット変換は画像をピクセルレベルの周波数で解析するので、精度は高くなります。そのマザー関数に導かれたウェーブレット変換で画像を異なる大きさのディテールで分けた複数のレベルに分解し、それらレベルを個々に調整することが出来ます。その数学的な原理は、Stéphane Mallatによって開発されました。

　RawTherapeeは内包している色々な機能で、ウェーブレット変換を使っていますが、特にこの“ウェーブレットのレベル”ではそのマザー関数にドブシー関数を使っています。作業色空間にL*a*b*を使って、画像を各要素、L*、a*、b*に分解します。

ドブシー関数のレンダリング概念図

　画像の分解は、ピクセルの集合体（１番目のレベルは2x2=4ピクセル、2番目のレベルは4x4=16ピクセル。。。）のコントラストを3つの方向、垂直、水平、斜めで解析するアルゴリズムを使って行われます。そして、これらコントラスト値の解析結果は異なる振幅と強度値を持つウェーブレットの組み合わせに変換され、係数行列と言う形で保持されます。ウェーブレットで分解した画像を再生する際に、元画像に限りなく近い形にするためです。

　実際は、分解が行われた時点で元画像の存在は無くなり、係数行列（各レベルに１つの）だけが、その後の編集処理に使われます。これら係数行列は以下2通りの方法で画像を特徴付けるために使うことが出来ます：

1. ディテールの大きさで分かれた複数のレベル：1番目のレベル1は画像を2x2ピクセルの単位で解析したものです、エキストラと呼ぶ10番目のレベルは1024x1024ピクセルの単位で解析したものです。従って、レベルの番手が上がると、処理時間やメモリーの使用量が増加します。各レベルを色相や輝度の“変化量”という係数で解析するため、レベルの画像の輝度と色が完全に均一であれば、そのレベルから得られる解析データはありません。この場合、各レベルの違いは、デジタルノイズ、エッジ効果によるコントラスト（或いは色度）、霞やその他の光学現象に由来するものだけになります。
2. 残差画像：各レベルのデータを合算し、元画像のデータからその合算値を引いた画像です。データ処理の点から言えば、この残差画像も元画像と同じ性質を持っていますが、各レベルに保持されているようなディテールはありません。どのレベルで調整（コントラストや色度など）を行っても残差画像に影響しません（逆もまた然りです）。

　更に、各レベルで係数の組み合わせが解析され、その平均値（各レベルで計算されるのでそれぞれ異なった値になります）及び標準偏差が算出されます。これらに係数の最小値と最大値を加えることで、各レベルのコントラスト特性が得られます（これら特性はガウス分布ではありません）。以上全てがこの機能の様々なアルゴリズムで使われます。

実践

　画像を分解した後、これら画像を様々な目的で使うことが出来ます：画像の圧縮、ノイズ低減処理、シークレット透かし、天体撮影の特殊な残差画像の処理など。

　目的に応じて、単独または複数のレベル、残差画像、或いは、両方の組み合わせで、調整が可能です。

各レベルのディテールの実際の大きさ

1 (最も小さい) : 2x2ピクセル

2  : 4x4ピクセル

3  : 8x8ピクセル

4  : 16x16ピクセル

5  : 32x32ピクセル

6  : 64x64ピクセル

7  : 128x128ピクセル

8  : 256x256ピクセル

9 (最も大きい) : 512x512ピクセル

エキストラ  : 1024x1024ピクセル

　分解するレベルの総数が4或いは5、などと少ない場合は、画像の解析単位も最大16x16ピクセル或いは32x32ピクセルに留まります。元画像から引かれるレベルのデータが多くないため、残差画像の映りは元画像と比較的似ていますが、画像編集に役立つ特性は大きくありません。一方、レベルの総数を9やエキストラに設定すると、解析単位が最大512x512ピクセル、1024x1024ピクセルになります。残差画像は著しく変化し、ぼかした背景の様な映りになりますが、この残差画像が編集にとって重要な役割を果たします。

　ウェーブレット変換による分解で、画像は明度(L*)と補色次元(a*とb*)に分解された複数のレベルと一つの残差画像になります。これにより各レベルに対して異なる明るさと色調の調整、そしてそれらとは完全に異なる処理を残差画像に施すことが可能となります。つまり、レベルの画像と残差画像はそれぞれ独立していて、調整の影響を受けるレベルは変更を加えたレベルだけです。残差画像は独立しているので、各レベルの調整に関わらずそれらの影響を受けません。

　注意：“ウェーブレットのレベル”と“CIE色の見えモデル02”の機能を併用すると、アーティファクトが発生するかもしれません。これはCIECAMの色空間が、L*a*b*色空間に近いとは言え、異なるからです。コードが異なるのでアーティファクトの発生は物理的に避けられませんが、発生するかどうかは調整次第です。

プレビュー

　スクリーン上の画像の大きさは、画像のシャープネスや様々な機能の調整による小さな変化に直接的に影響します：それら変化は画像を100％（或いはそれ以上）に拡大して初めてわかります。

　これは実際には処理速度の制限（プレビューエリアの制限を参照）から最終画像のサイズを意識しておく必要があると言う意味です。最終的に画像サイズを縮小する（切り抜きではなく、リサイズのことです）予定であれば、ウェーブレットによる調整を行う前にリサイズしておくことを奨めます。そうでないとプレビューで見る画像と最終的に書き出した画像の映りが違う場合があることを覚えておいて下さい。

　もう一つ別な制約があります：RawTherapeeはプレビューに表示できる全てのレベルを使いますが、貴方がスクリーンで見る画像の部分より大きいディテールを持つレベルは無視します。但し、無視されたレベルに施された調整は画像が保存される際に反映されます：

• 　例1：画像の大きさが4096x2160ピクセルで、それを100％以上の拡大率で見た時、プレビュー画面で最終画像の大きさに似た1500x1200ピクセルで見ることが出来る場合。これは理想的な環境です。全てのレベル（最大のエキストラレベルまで）で行った調整が確認できるからです。加えて、どのレベルでも確認出来た調整効果は最終画像に反映されます。
• 　例2：画像の大きさは4096x2160ピクセルですが、100％以上の拡大率で見る際のプレビュー画面の画像の大きさが300x200ピクセルの場合。上記と異なり、番手が7（128x128ピクセル）より大きいレベルに加えられた調整効果をプレビューで確認出来ません。確認は出来ませんが、それら調整効果は画像を保存する際には反映されています（元画像の大きさが1024x1024ピクセルより大きいからです）。
• 　例3：画像の大きさが720x480ピクセルで、それを拡大して300x200ピクセルのプレビューで見る場合。番手が7（128x128ピクセル）より大きいレベルに加えられた調整効果をプレビューで確認出来ません。画像を保存する際に、番手8（256x256ピクセル）の調整は反映されますが、番手9及びエキストラレベルの調整は含まれません（画像が解析単位より小さいからです）

　この制約を認識しておく手立てとして、効果を表示できる最大の番手のレベルをコントラストモジュールの最後のスライダーの後に表示してあります。上記の例2、3で言えば、“プレビューでの最大表示レベル７”というように。

詳細レベルによるコントラスト調整とウェーブレットのレベル

　留意として、RawTherapeeには既に“詳細レベルによるコントラスト調整”という、この“ウェーブレットのレベル”と似た機能がありますが、以下の点が異なります：

1. 詳細レベルによるコントラスト調整は、レベルの総数が6に固定されています。ウェーブレットのレベルは総数を4～10（エキストラ）まで変えられます（デフォルトは7）。
2. 詳細レベルによるコントラスト調整が行えるのは、各レベルの輝度調整だけですが、ウェーブレットのレベルは色度も調整出来ます。
3. 詳細レベルによるコントラスト調整は各レベルの全ての輝度値を均等に調整しますが、ウェーブレットのレベルは輝度値（或いは色度）を漸進的に調整出来ます（更に詳しい説明がコントラストの減衰の項にあります）。
4. 詳細レベルによるコントラスト調整には残差画像がありません。

　双方の機能に違いはありますが、併用することは出来ます。但し、以下のことに注意が必要です。詳細レベルによるコントラスト調整はツールチェーンパイプラインに示した処理工程全体の中のアップストリームに属しています。一方のウェーブレットのレベルはダウンストリームに属しています。従って、ウェーブレットのレベルを使ってコントラストを調整した後で”詳細レベルによるコントラスト調整”を使うと、先にウェーブレットのレベルで調整した1～6までのレベルの効果が変わってしまいます。双方の機能を併用する際は、詳細レベルのコントラスト調整を先に使うことを奨めます。

ウェーブレットの設定

強さ

　このスライダーで機能の全体的な効果の強さを調整出来ます。GIMPのレイヤーの融合に使われる不透明度に近い原理で作用します：ウェーブレットのレベルの様々な機能を使って行った調整は元画像に融合されるので、初めにある程度強めの調整を行った後、スライダーの値を下げることで、効果の程を微調整することが出来ます。

レベルの総数

　このスライダーで、画像を幾つのレベルに分解するか設定します。4～9で自由に選べます（エキストラと呼ぶ10番目のレベルは9を設定すると自動的に表示されます）。レベルの数が増えれば、処理時間やメモリー使用量も増えます。

解析の領域

　ウェーブレット変換で解析する画像の領域をドロップダウンリストから、画像全体、或いはタイルで選びます。質の点を考えれば、支障がない限り、“画像全体”を使うことを奨めます（タイルを使用した場合の境界の問題を避けるため）。システム（PC）のスペックに限界（例、メモリー容量不足）がある場合、或いは編集画像のサイズが非常に大きい場合に（例、50M以上）、画像の一部だけを対象とするタイルを使います。

　適用が“画像全体”で、レベルの総数を9に設定した場合に必要なメモリー量（MiB：メビバイト）を、2つのカメラを例にとって説明します：

必要なメモリー（Mib：メビバイト）、レベルの総数9
	ペンタックス K10D	ニコン D810
解像度（Mpx）	10.2Mpx (3888 x 2608)	36.3Mpx (7360 × 4912)
画像を開く(全ての機能はオフ状態)	116MiB ([Mebibytes])	414MiB
コントラスト、色度、或いは色相保護を調整	329MiB	1172MiB
色ずれを回避を追加	39MiB	138MiB
合計	483MiB	1724MiB

エッジ検出の効力

　ウェーブレットのレベルはウェーブレット変換のマザー関数に、ドブシーを使っています。この関数は最大10個の尺度係数を使う多種に分かれており、D2という種類はハール（Haar）のウェーブレット変換と同等です。種類はD20と呼ばれるものまでありますが、RawTherapeeでは、D2（ハール）、D4（標準）、D6 （標準プラス）、D10（やや高度）、D14（高度）を使っています。係数が増えるほど、ウェーブレット変換が区別できるディテールも増えますが、処理時間も若干増えます。但し、通常は無視できる範囲です。

　尺度係数の数と画像の仕上がり（元画像にもよりますが）に直接的な関係はありませんが、適切な係数を選択することで、番手の低いレベルの質を上げるための微調整、或いは残差画像の調整が向上します：

• 　画像によってはD2によるエッジ検出の質が最も良くなることがあります
• 　他のケースでは、D6或いはD14が最良の結果になるでしょう

　このパラメータの選択は後述する“エッジ検出”の質にかなり影響します。また、全体的な分解の効果（残差画像と各レベル画像の関係）にも影響します。

プレビューに適用する背景とプロセス

　これらの設定は、ウェーブレットの機能がどの様に働いているかを確認するためのもので、以下に続く様々なモジュールで微細な調整（例：ノイズ低減）を行う時の助けになります。

　合計で4つのドロップダウンリストがあり、プレビューで見極める目的に応じて選択します。初めの2つがメインのリストです（後のリストはメインリストの選択に応じて有効になります）。

• 　最初のリストはプレビューの背景を選択するものです
• 　次のリストはどのレベルを表示するか選択するものです

背景

　背景はどのレベルを見る場合にも、黒、グレー、残差画像の3種類から選びます。

　選択した背景色に応じてヒストグラムも変わるので、例えば、残差画像の設定効果を確認したい場合に、ヒストグラムを参考にしながら調整を行えます。しかし、背景に黒やグレーを選択すると残差画像（画像本来の背景）を見ることは出来ません。非現実的な映りなので、レベルに行った調整の効果を実際の画像上で見極める場合には、残差画像を背景に戻さなければ出来ません。それでも、背景を黒やグレーで見るオプションが付いているのは、調整を行うとどの様な変化が起こるのか（例えばノイズ低減）見ることが編集の参考になると思われるからです。

プロセス

　4つの表示方法から選びます：

1. 　特定の番手のレベルの画像だけを表示
2. 　選択したレベルの番手以下のレベル全て（小さいディテール）を融合した画像を表示
3. 　選択したレベルの番手より上のレベル全て（大きいディテール）と残差画像を融合した画像を表示
4. 　全てのレベルと残差画像を全ての方向で融合した画像を表示（デフォルト）

　上記の1～3を選択すると、最後の2つのドロップダウンリストが有効になります。

• 　左側のリストで、上記1～3のオプションで使うレベル（1～9）、或いは残差画像の選択をします。
• 　右側のリストで、ウェーブレットによる分解に適用するピクセルの方向を、垂直、水平、斜め、全ての方向、から選択をします。

　“全てのレベルを全ての方向で融合した画像を表示”を選ぶと、残差画像を含めた画像のままレベルを編集出来ます（このオプションを選択すると、上記2つのリストは無効、グレーアウト、になります）。既にウェーブレット機能を使った調整に経験があるユーザーなら、画像全体の仕上がりを見極めながら編集する方が扱いやすいかもしれません。また、このオプションは最終画像をエクスポート（保存）する時には常に選択しておく必要があります。プレビューに映し出されている画像が最終画像としてエクスポートされるので、前述のようにプレビューの表示を特定のレベルだけ、或いは番手の低いレベルだけを融合したまま、エクスポートすると、非現実的な映りの画像が保存されることになるので注意して下さい。

使い方のヒント

• 　“特定レベルだけを表示”を選び、背景をグレーにすれば、エッジ検出の効力を設定するドブシー関数の係数（D2～D14）の選択で、ディテールがどの様に分解されるのか見ることが出来るので、どの係数を選んだ際に最も正確なディテールの区別ができるかを見極められます。
• 　“特定レベルだけを表示”を選び、目標とする調整を行うレベルの番手を見極めます（例えば、肌のきめを変えずにシミだけを目立たなくするために、どのレベルを調整するのが適当か）。
• 　“特定レベルだけを表示”1番目を選び、特定のレベルのコントラスト調整効果やノイズ低減の効果を見極めます。
• 　3番目の表示方法を選ぶと、残差画像と番手の大きいレベル（大きいディテール）を合わせた画像を見ることが出来るので、残差画像モジュールの様々な調整機能を使った効果を確認出来ます。
• 　2番目の表示方法を選び、背景を残差画像にすれば、大きいディテールのレベルの効果を排除できるので、細かい部分の調整をより正確に見極めることが出来ます。

実例

　以下の画像は、最小限の調整（レベルの総数は5、エッジ検出の効力はD6）を行った参考画像で、本解説の後半でもこれら画像を使って説明が行われています。左から、元画像、レベル2だけを表示した画像（背景：グレー）、レベル4だけを表示した画像（背景グレー）、残差画像だけを表示した画像。

  画像を拡大するには画像をクリックします。更にクリックすると画像だけが表示されます.

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  元画像：プルナスの花、縮小率50％
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  レベル2、背景色グレー：このレベルの花弁のテクスチャー、正確に見極めるには画像の拡大が必要
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  レベル4、背景色グレー：花のスケッチ画に近いディテールがあるレベル
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  残差画像：画像の各部分の基本的な色相が分かる

コントラストのモジュール

　この調整モジュールで、ディテールの輝度（L*）コントラストをレベルごとに調節することが出来ます。大きいディテールのレベルのコントラストを減らす一方で、小さいディテールのレベルのコントラストを増やし、画像全体のシャープネスを高めることが出来ます。実際の編集では、大きいディテールのレベルのコントラストを下げれば、小さいディテールのレベルのコントラストを大きく上げなくても、シャープネスが得られるということで、ハロなどのアーティファクトの発生を避けられるメリットがあります。

減衰

この機能が使えるのは、開発中バージョンのRawTherapeeだけです。ダウンロードページから入手できます。

 

　冒頭の方でも説明していますが、この機能は分解した各レベルのコントラストの平均値と標準偏差も計算します。それらはこのモジュールのあらゆる機能で使われます。

　コントラストモジュールで、最初に行う操作は各レベルのコントラストを変えることですが、この操作だけではそのレベルのコントラスト全体が元のコントラストに対して線形的（均等）に増減するだけなので（“詳細レベルによるコントラスト調整”の相似変換のように）、アーティファクトの発生がままあります。

　この問題に対処するため、コントラスト調整を行う前に、各レベルのディテールのコントラストを解析し、コントラスト値が以下の概念図のような漸進的な分布になるように並べ替えます。

コントラスト値を漸進的に並べ替えた概念図

　各レベルのコントラスの分布は概ね以下のようになっています:

• 左がコントラスト値の低い部分で、右がコントラスト値の高い部分です
• 各レベルのスライダーで設定されるコントラストの値は、各コントラスト値に適用される最大値です。
• 最も多くのコントラスト値が増加する（或いは減少）するのは平均値に近いコントラスト値です。
• 平均コントラストから離れるほど、調整の影響を受けるコントラスト値の数は少なくなります。
• 高いコントラスト値の方が、低いコントラスト値より増減幅が大きくなります。

　つまり、コントラストの変化が最も大きくなるのは各レベルの中間コントラストで、両端の極端なコントラストが過剰に変化してアーティファクトが発生することを避けられます。しかし、2つの根本的な要点を理解しておく必要があります:

1. 平均コントラストの値とは、そのレベルのコントラスト値から算出した値です:そのレベルのコントラスト値全体が高ければ、その平均値も高くなります。しかし、極端なコントラスト値の変化は大きくありません。
2. 各レベルで、ディテールのコントラストの平均値は異なります。

コントラストのレベル

　

コントラスト+ボタンを数回押すことで各レベルの値が変化する

これらスライダーに表示されたレベルの数字は、ウェーブレットの設定の“レベルの総数”で定義されたもので、設定次第で表示が変わります。

　コントラスト+とコントラスト-ボタンで、コントラストを簡単に漸進的に変えることが出来ます。つまり、番手の低いレベルのスライダーほど増加/減少の幅が大きく、高いレベルほど小さな幅で動きます。但し、この設定スタイルは一般的に番手の低いレベルの加減としては適当ですが、画像の完成度を高めるためには番手の高いレベル（7～エキストラ）の値をネガティブにする（高いレベルのコントラストを減らす）こともよくあるので、その場合は好みに合わせて該当するスライダーを調整します。

　但し、コントラストが均一なレベルでは、そのレベルに対するスライダーによる調整は何の効果も生みません。

　また、一連のレベルのスライダーに残差画像は含まれません。残差画像はレベルの画像とは異なるからです。残差画像はレベル全てのデータを元画像から減算したものです。

コントラストの減衰と選択

この機能が使えるのは、開発中バージョンのRawTherapeeだけです。ダウンロードページから入手できます。

 

　前述のコントラストの解析で説明したように、調整を行うためのスライダーが3つあります:

1. 　減衰応答：プラスにすると、中間コントラスト値の分布（カーブの上部）が広がりますが、コントラスト値の高い方がより大きく広がります。反対にマイナスに調整をすると、カーブの幅が狭くなり、大きな変化を受けるコントラスト値の範囲が狭まります。図で見ると:
   • 

     減衰応答のスライダーでプラスの値を設定すると、カーブの上部が広がる。グリーンのカーブは元画像のコントラスト分布で、スライダーの値が0の時のカーブ。水平線（コントラストの値）はコントラストスライダーによって与えられるコントラストの最大値。
   • 

     減衰応答のスライダーでマイナスの値を設定すると、コントラスト分布の幅が狭くなる。
2. オフセット：スライダーを移動するとカーブ上部の位置が変わり、最も大きく変化するコントラストが平均コントラスト付近ではなくなります。スライダーを右に動かすと、平均より高いコントラストの変化が最も大きくなり、左に動かすと低いコントラストの変化が最も大きくなります。図で見ると:
   

   オフセットのスライダーでプラスの値を設定すると、コントラストがより高い部分のコントラストが最も大きく変化する（但し、極端に高いコントラストには影響しない）
3. 最小コントラストのしきい値：調節を行う際のディテールのコントラストの最小値を決めるスライダーです。ここで設定される値が最小のコントラスト値として計算上考慮されます。最初の2つのスライダーの設定に関わらず、最小値以下のコントラストは調節に考慮されない、或いは調節の影響を受けません。これによりノイズが目立つことを避けたり、より繊細な質感を調整したりします。

“適用”の説明

　この機能で、各レベルのコントラスト調整を、輝度範囲全体で適用するか、或いは指定した輝度範囲だけで適用するか決めます。これにより、例えば、番手の低い（小さいディテール）レベルのコントラスト調整は輝度の高い範囲だけ、番手の高い（大きいディテール）レベルは輝度の低い範囲だけでコントラストを調整することが出来ます。

　ドロップダウンリストで“輝度範囲全体”か、“指定した輝度範囲”（デフォルト）を選びます。

調整の輝度範囲

　輝度範囲全体を選択した場合、各レベルの全ての輝度範囲においてコントラストが変わります。指定した輝度範囲を選択した場合は、指定された輝度範囲のコントラストだけが変わります。従って、シャドウとハイライトのコントラストを同時には調整出来ません。

　指定した輝度範囲を選択した場合は、輝度範囲を決めるしきい値カーブとその輝度範囲を適用するレベルを設定するスライダーが表示されます。

• 番手の低い（ディテールの小さい）レベルの調整に適した輝度範囲
  • しきい値カーブの節点（4つ）で囲まれた内側が、コントラスト調整の作用が働く部分です。

　　　

• • カーソルを何れかの節点に合わせると、4つ節点全ての値が表示されます。デフォルトでは左下が50、左上が75、右上が98、右下が100に設定されています。
  • これらの値はコントラスト調整の作用が働く範囲の輝度値を表しています。
  • 輝度値が75～98の範囲で、コントラスト調整が100％作用します。
  • 輝度値が0～50の範囲では、コントラスト調整は作用しません。
  • 輝度値が50～75と98～100の範囲では、コントラスト調整が線形的（徐々に増減）に作用します。
• 調整を行う小さいディテールのレベルの範囲を決めます。スライダーで設定した数値以下の番手のレベルが上記のしきい値（輝度範囲）に従って調整されます。
• 番手の高い（ディテールの大きい）レベルの調整に適した輝度範囲
  • 小さいディテールのレベルと同じ特性を持つしきい値カーブがあります。各節点の輝度値はデフォルトで、左下が0、左上が2、右上が25、右下が50に設定されています。
  • 輝度値が0～2の範囲では、コントラスト調整が線形的（徐々に増加）に作用します。
  • 輝度値が2～25の範囲では、コントラスト調整が100％作用します。
  • 輝度値が25～50の範囲では、コントラスト調整が線形的（徐々に減少）に作用します。
  • 輝度値が50以上の範囲では、コントラスト調整は作用しません。
• 調整を行う大きいディテールのレベルの範囲を決めます。スライダーで設定した数値より上の番手のレベルが上記のしきい値（輝度範囲）に従って調整されます。

　レベル（番手の範囲）を決める2つスライダーで設定した範囲のどちらにも含まれない番手のレベルは、コントラスト調整が行われません（たとえ、そのレベルのコントラストスライダーが調整されていても）。

実践

• レベルの総数が7、レベル7のディテールのコントラストだけを、ディテールの大きいレベルの調整に適した輝度で調整したい場合：レベルの範囲は7に設定します。
• レベルの総数が7、小さいディテールのレベルだけを個々に調整する場合：レベルの範囲を調整したいレベルの最大番手（例、レベル3）に設定して調整を行ない、他のレベルのコントラスト調整スライダーは0にします。
• レベルの総数が7、番手の低いレベルに適した輝度範囲でレベル1と2を、番手の高いレベルに適した輝度範囲でレベル6と7だけを調整する場合：小さいディテールのレベルの範囲を2、大きいディテールのレベルの範囲を6にします。これでレベル1、2、６、7がそれぞれの輝度範囲で調整されます。レベル3、4、5は調整されません。

効果の実例

　以下、コントラスト調整による効果の様子を示します。左が元画像で、他の画像はコントラスト+ボタンを15回押して（レベル1の数値が135になります）、全てのレベルでコントラストを増やしています。

　左から2番目の画像は、“適用”で全輝度範囲を選択した画像です。3番目の画像は指定した輝度範囲（しきい値カーブの節点はデフォルトの節点です）を適用した画像です。最後の画像は“ウェーブレットの設定”の強さを50にして、全体の効果を半分に減らした画像です。

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  元画像
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  全輝度範囲を適用した画像：背景のノイズが目立つようになった
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  指定した輝度範囲を適用した画像：小さいディテールのレベルの範囲を3、大きいディテールのレベルの範囲を6に設定、左の画像に比べ仕上がりが改善したが、まだ若干コントラストが強調され過ぎている
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  強さを50に下げた画像

　元画像と最終画像を並べて比較します、細かい部分の違いを観察して下さい。全体的な仕上がりを損ねずに、花びらのテクスチャーのシャープネスだけが向上しています。

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  元画像
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  コントラスト調整を行い、効果の強さを50％にした画像

色度のモジュール

　このモジュールはコントラストのモジュールと似たような働きをします。但し、この機能は色のコントラスト（補色次元a*とb*）に作用します。

　調整の方法のドロップダウンリストには以下のオプションがあります：

1. 　全ての色：このオプションを選択すると、コントラスト調整を行ったレベルに関係なく、どのレベルに対する調整でも全ての色度が影響を受けます。
2. 　明清色（パステルカラー）/純色：コントラスト調整を行ったレベルに関係なく、明清色と純色に分かれた2つのしきい値スライダーで各レベルの色度を調整出来ます。
3. 　コントラストレベルにリンクさせる：色度の調整がコントラスト調整に直接的に影響します。

　全ての色、或いは明清色/純色のオプションを選択した場合、リセットボタンを押すと、全てのスライダー値がデフォルト（0）に戻ります。

　更に、どのオプションを選択しても、減衰の調整が出来ます。コントラスト調整の同じ働きをします。

全ての色度

　このオプションを選択すると、各色の飽和度に関わらず、画像の全ての色の色度が変化します。

　コントラストの冒頭の説明同様、色度の調整が可能なのは、そのレベルに色の変化が存在する場合だけです。そのレベルの色が均一である場合は、調整の効果はありません。

　各レベルの色度の調整範囲は-100～+100です。-100の場合は、そのレベルの色度が完全に失われた状態です。+100はそのレベルの色度が増えた状態ですが、その様な強い調整を行うと殆どの場合アーティファクトが発生するでしょう。それは、このオプションが各ディテールの初期の色の飽和度を考慮しないで調整を適用するからです。

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  コントラスト調整を終えた強さ100％の画像
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  全ての色のオプションを選択し、5つのレベルのスライダーを+100に調整した画像：リサイズで縮小した画像でも色のアーティファクトが発生しているのが分かる（最大値で調整したのでアーティファクト発生は予測されていた
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  最大値の調整をレベル1と２だけに行った画像：この画像サイズの場合はアーティファクトが殆ど目立たないが、これは最も小さなディテールのレベルだけに調整を適用したため
• 

  左の画像を8倍に拡大してディテールを見た画像：上が調整を適用した画像、拡大率を大きくしたことで、雄しべの上部にアーティファクトが発生していることが分かる、但し、花弁部分のテクスチャーでは殆ど見分けがつかない

　上記の説明から分かるように、このオプションを選択した場合は、調整を適用するレベルとその強さ次第で簡単にアーティファクトが発生してしまうので、調整を控えめ行うことが肝要です。但し、あまりに調整が弱いと効果が分かりません。また、このオプションの場合、全ての色ノイズが影響を受けて増加するので注意が必要です。

純色/明清色（パステルカラー）

　このオプションを選択すると、各レベルの色の調整が、ディテールの小さい番手の低いレベルでは純色に、ディテールの大きな番手の高いレベルでは明清色に作用します。

　オプションを有効にすると、1つのしきい値スライダーと、2つのしきい値カーブが表示されます。各操作はコントラスト調整の場合と同じです。

• 　純色/明清色
  • 　このスライダーで、どのレベルから色度の調整を純色から明清色に切り替えるか設定します。
  • 　デフォルト値は5です。この場合、最初の5つのレベルで純色の色度が、その後のレベルで明清色の色度が調整されます。
  • 　注意：スライダーの設定値が、設定されているレベルの総数を上回っている場合は、純色の色度だけが調整されます。
  • 　反対に設定値が1（最も小さいディテールのレベル）の場合は、1以外のレベルの明清色の色度だけが変わります。
• 　明清色の色度の定義
  • 　しきい値カーブはコントラスト調整のものと同型で、4つの節点で色度の調整作用を受ける明清色を定義します。
  • 　カーブの左側の暗いグレーの部分が明清色で、明るいグレーの部分が純色に相当します。（彩度の説明）
  • 　各節点のデフォルト値は、左下が0、左上が2、右上が20、右下が30です。
  • 　各節点の調節はコントラスト調整の場合と同じです。
• 　純色の色度の定義
  • 　しきい値カーブの各節点のデフォルト値は、左下が30、左上が45、右上が100、右下が130です。
  • 　留意：色度は（a*の二乗 + b*の二乗）の平方根で求められますが、実際の計算値は範囲が非常に広いため、プログラムの動作・効率を考え、敢えてその範囲を0～130に限定してあります。実質的にはこれで十分です。
  • 　節点の値を見ると明清色のしきい値カーブと純色のしきい値カーブはオーバーラップしていませんが、インターフェース上ではオーバーラップしている様に見えます。実際には、しきい値の付近では、純色、明清色の両方が作用の影響を受けるからです。調整作用が明清色に働いているか、純色に働いているか、効果をはっきり見極めるためには、色度スライダーで極端な数値を設定する必要があるでしょう。

　とは言え、全ての色の調整と同様、明らかにアーティファクトが目立つ様な極端な調整を行わない限り、しきい値の付近の効果の違いは無視できる程度のものでしょう。

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  コントラスト調整を終えた強さ100％の画像
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  最大値の調整をレベル1と２だけに行った画像
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  色度の調整を明清色と純色を別々に行った画像：純色/明清色のスライダーを3、レベル1と2の調整に最大値を適用、レベル3の調整値を60に留め、他のレベルは0にした
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  最初と同じ画像。左の画像と隣り合わせで比較するため

　上記の画像から分かる様に、幾つかのレベルで調整値を最大に設定しているにも関わらず、違いはごく僅かで、注意して観察しないと気付かないでしょう。最も大きな変化は、花びらの静脈の色が少し濃くなったことでしょう。

コントラストのレベルとのリンク

　このオプションは、各レベルの色度調整をコントラストモジュールで行ったレベルの調整と直結させる機能(クロマリンク)です。

　両レベルを直結させる比率は、色度とコントラストをリンクさせる強さのスライダーで調整します：従って、スライダーの値が0の場合は色度に変化はありません。100の場合は色度の変化が最大になります。変化は“全ての色”のオプションを選択した場合より強くなります（特に色ノイズ）。

　強いコントラスト調整を行っていた場合、色度の変化も大きく、殆どのケースで望ましくないアーティファクトが発生するでしょう：仕上がりが台無しになるようなアーティファクトの発生を避けるために、“色度とコントラストをリンクさせる強さ”のスライダーでリンクさせる比率を調整する際は、徐々に比率を上げるようにします。

色度の調整例

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  クロマリンクを使って色度を調整した画像：リンクの強さは100を適用、画像の質が予測通りアーティファクト（ハロと色ノイズ）で]明らかに悪化した
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  リンクの強さを50にした画像：繊細なタッチとまではいかないが、ある程度抑制された
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  リンクの強さは50、更にウェーブレットの強さを50に下げた画像
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  比較のための画像：コントラストの調整後、ウェーブレットの強さを50に下げた画像

　左の画像はコントラストと色度の調整により、花びらの淵が青くなり、雄しべの先端のハロと背景のノイズが目立ちます。しかし、これは調整による効果をはっきりと見せるため、あえて過度の調整を行った参考画像なので、むしろ、花脈の印影を濃くするような微妙な調整が可能であることに注目して下さい。

色域のモジュール

　このモジュールはコントラストと色度のモジュールにリンクしています。従って、これをディテールの色度に応じた機能とした目的で使うことが出来ます。言い換えると、各ウェーブレットのレベルのディテール調整で、輝度のコントラスト（コントラストモジュール）や色調のコントラスト（色度モジュール）を考慮するだけでなく、調整を適用する色の範囲も選択することが出来ます。

青空のアーティファクトを軽減

　青空が入ったデジタル画像にはスペックルノイズが現れることがままあります。ウェーブレット変換による処理はローカルコントラストを増やす作用があるので、このスペックルノイズが目立つようになったり、細かいアーティファクトが発生したりします。

　このチェックボックスを有効にするとメディアンフィルタが働き、これらアーティファクトを軽減します。素早く、且つ、複雑な処理を必要としない、便利な機能ですが、その代わりに色調が変更された部分やコントラストの高い部分で、ディテールが犠牲（損失）になったり、別なアーティファクトが発生したりすることがあります。しかし、これらデメリットは、ディテールタブの“ノイズ低減や、このウェーブレットのレベルのノイズ除去とリファインと併用することで改善することが出来ます。

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  青空の中にスペックルノイズのある元画像
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  メディアンフィルタ適用で発生したアーティファクト：構造物がクロスしている部分のディテールを拡大すると、細い線状部分のコントラストも失われている

肌色の色相

　この解説のタイトルは肌色になっていますが、どの様な色相範囲も目標に出来ます。特定した範囲はモジュール内の他の機能を使って行われる調整に適用されます。デフォルトでその範囲が肌色に指定されているに過ぎません。

　以下に示したしきい値カーブの例は、指定範囲を赤に設定したものです（後述の画像例で効果の違いをはっきり見せるため、限定的に設定しています）。

色相範囲を指定した例：調整よる変化を明らかにするため、狭い赤の色相範囲を特定したカーブ

肌色の目標と保護

　これはディテールのコントラストや上記のカーブで特定した色相の色度、或いはその両方を調整するスライダーです：

• 　スライダーの値が0の時は、画像の全ての色度が均等に調整されます。
• 　スライダーの値が-100の時は、特定した色相範囲でコントラストと色度が調整されます。
• 　スライダーの値が+100の時は、特定された色相範囲以外の色度が調整されます。

　スライダーの値が0と±100の間にある時は、前述の調整が漸進的に進みます。

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  元画像：提供Photographyblog.com
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  スライダー値０で、コントラストと色にかなり極端な設定を行った画像
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  スライダー値-100：コントラストと色の変化はしきい値カーブの中央の赤に集中
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  スライダー値+100：調整効果が赤以外の色に現れる

色相カーブ

　色相の目標と保護を設定した後、このフラットカーブを利用して各色相のコントラストと色度の変化を微調整出来ます：コントロールポイントを上げると該当する色相の色度が増えます、下げれば色度が減りますが完全になくなることはありません。

　但し、カーブによる作用は、先の色相の目標と保護で行った設定が考慮されます。

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  右のフラットカーブの設定に従って調整された画像：グリーンを最大限に際立たせるのが目標で、他の色相の色はそのままにする。結果として、グリーンの明るさと鮮やかさが際立つ
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色ずれの回避

　ウェーブレットのレベルによる処理は画像の色相を大きく変えます、特に作業色空間の極値付近で大きく変わります。このオプションを使うことで、色相が元画像のそれと大きく乖離するのを補正します。

カラートーンのモジュール

　このモジュールは必要に応じて、特定のレベルのカラートーン調整を行う機能です。

　しかしながら、各レベルはウェーブレット変換により既に補色次元a*とb*に分解されてしまっているので、各レベルの色相を直接的に調整することが出来ません。更に、色相の調整と分離された補色次元を数学的に対応させるのも非常に困難です。

　それでも、ある程度は色相をコントロールして色を調整することが可能です。

　他のモジュールと同様、このモジュールにも減衰応答機能が付いています。

カラートーン調整からの保護

この機能が使えるのは、開発中バージョンのRawTherapeeだけです。ダウンロードページから入手できます。

 

　以下のカラーグリッドはL*a*b*色空間で使われる座標を使った色分布をベースにしています：横軸は補色次元a*（グリーンからレッドに至る）、縦軸は補色次元b*（ブルーからイエローに至る）を表しています。

　しかし、実際にL*a*b*色空間を2次元で表現するのは非常に複雑なため、インターフェース上は明清色（パステルカラー）の陰影で表現しています。数学的には正確ですが、視覚的には、特にイエローを選択した場合のカラートーン調整は、直感的に分かり難いと思います。知覚的には以下の様なグリッドになります：

CIE L*a*b*色空間の近似の色分布

　グリッドの中心にある白点を動かすと、自動的に黒点が中央に表示されます。これら2点はこの後このモジュールで調整されるカラートーン調整から保護される色相の中心部分を定義しています。白点を特定の色に移動すると、最初の色相範囲の中心点が決定します。黒点は2番目の色相範囲の中心点ですが、初めの位置（グリッドの中心）から移動されなければ、この色相範囲の設定は無視されます。

　aとbの範囲％のスライダーは、グリッド上で移動された点を中心に、スライダーの値に応じた大きさの保護される色相領域を作成します。

　保護のスライダーは、aとbの範囲％のスライダーで定義された保護される範囲で、色相調整の効果を減らします。このスライダーの値は保護効果の強さを表していて、中心点から離れると、徐々にその強さは弱まり、定義された色相領域の最も外側で保護の強さは半分になります。

　例えば、保護のスライダーの値を80に設定すると、保護範囲の中心では、後述するイコライザモジュールで設定したカラートーン調整の20％分しか反映しません。しかし、中心から離れた部分は、aとbの範囲％で設定された保護領域の周辺部分に向かって、設定された値の半分（最大）に達するまで漸進的に強くなります。この例で言えば、調整範囲の周辺部分で保護効果の強さは40になります。つまり周辺部ではカラートーン調整の60％が反映されることになります。

カラートーン調整

　この調整にはカーブが2つ備わっています。

• 　レッド/グリーン（補色次元a*）の不透明度
• 　ブルー/イエロー（補色次元b*）の不透明度

　注意：最終的な画像の色は2つのカーブの組み合わせで決まることを忘れないように。例えば、a*のカーブ（レッド/グリーンの不透明度）でレッドの方向に調整を行うと、調整するレベルの全てのカラートーンでレッドが強くなりますが、必ずしもレッドそのものになる訳ではありません。もし、画像の中に強いブルーの要素があれば、その色はマゼンタ/バイオレットに近くなります。

　実践的な観点から言えば、カラートーンは一定の制限に向かって、彩度がある程度上がりますが、同時に色相が変化すると言った印象です。これらの効果をより視覚的に捉えるために、b*を縦軸、a*を垂直軸に取ったL*a*b*色空間を上から見てみます。正面から見たこの色空間も忘れずに。上から見た画像の下の部分と、正面から見た同じ部分が一致しているのが分かります。

　それぞれ不透明のカーブは2種類あります；リニアとイコライザです。アイコン右の▽を押して、どちらかのカーブを選択します。

　リニアカーブを選択すると補色次元a*、b*に対する効果はありません。

　各イコライザカーブは横軸(X)と縦軸(Y)を持っています（デフォルトのカーブはフラットで、中間に位置しています）：

• 　X軸は左から右に向かって均等な間隔で並べられた10個のレベルを表しています。
• 　Y軸は調整の強さを表しています：カーブを中央線に対して上下させることで、色は補色次元（a*或いはb*）の要素に向かって調整されます。
• 　レッド/グリーン（補色次元a*）の不透明度カーブでは、カーブを上に動かすと画像の赤味が増え、下に動かすと緑味が増します。
• 　ブルー/イエロー（補色次元b*）の不透明度カーブでは、カーブを上に動かすと画像の黄味が増え、下に動かすと青味が増します。

　 カーブの調整を初めからやり直す場合は、をクリックすれば、初期の状態に戻ります。

　元画像の色にコントラストがある限り、上記2つのカーブで、目標とするディテールのカラートーンを調整することが可能です。調整結果は、カーブ上のコントロールポイントの位置（調整するレベルの選択）や調整の強さの設定次第で変わります。以上の操作は見た目で行います。X軸にレベルの番手は表示されませんが、調整が行われるとプレビューでその変化を確認出来ます。

　初期設定でレベルの総数を10以下に設定した場合、調整ポイントの設定で最も右側に相当するレベルは無視されます：仮にレベル総数4で画像を調整した場合、番手が5以上のレベルは無視されます。

カラートーン調整の例

　不透明度のカーブを使ってカラートーンを調整した例を挙げます。本例では、効果を見せるためカラートーン調整からの保護は適用していません：

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  ハロのある画像：クロマリンク50、強さ50
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  ブルー/イエローの不透明度カーブでブルーの不透明度を最大に上げた。調整前はブルーだった部分がイエローのハロに変わった
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  主にレベル3と4（レベル5も多少）のカラートーンに影響するカーブの調整

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  不透明度のカーブのブルー/イエローの調整を適度にしたことでハロが減った
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  更に全体的な効果の強さを50に下げた
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  前と同じレベルを調整したが強さを半分にした

　最終画像でもまだブルーのハロが若干残っていますが殆ど目立たないので、最初の画像（クロマリンク50、強さ50）とほぼ同じになりました。

ノイズ除去とリファインのモジュール

　このモジュールはディテールタブにあるノイズ低減と後述するエッジのシャープネスを補完する機能です。

　ノイズの管理は複雑な問題です。その処理工程のモジュールをどこに置くか、（処理工程全体の前の方なのか、それとも後の方なのか）、どの様な処理をどの様に行うか、などを全て絡めて決定しなければならないからです。

　RawTherapeeでは、ディテールタブにある一般的なノイズ低減のモジュールは、全処理工程の前の方にあります。ノイズ低減より処理工程が後に位置する他の機能を使った時に、存在するノイズが先鋭化するのを避けるためです。これを使って、次のような調整が出来ます：

• 　輝度ノイズを一括的に軽減します（ここでもウェーブレット変換が応用されています）。但し、“ウェーブレットのレベル”の様にレベルごとに異なる処理は出来ません。
• 　色ノイズの軽減には異なる方法が使われます。ウェーブレットのレベルで、ディテールの大きいレベル（4～7）で使用されている方法で複雑な処理です。
• 　輝度ノイズの処理の精度を高めるためにフーリエ変換が追加的に使われます。
• 　メディアンフィルタが使えます。

　本来、ノイズ低減はこの機能だけで十分かもしれませんが、ウェーブレットのレベルのノイズ除去との併用で追加的な利点が生まれます（同じアルゴリズムを使っていますが）：

• 　ウェーブレットのレベルのノイズ除去のモジュールは、全処理行程の後ろの方にあるので、他の一般機能（露光補正、トーンカーブ調整、ダイナミックレンジ圧縮など）の使用で生じたノイズを軽減することが出来ます。
• 　最初の4つのレベルのノイズを別々に独立して軽減することが出来ます。一般のノイズ低減機能の方は画像全体で処理するだけです。
• 　ウェーブレットのレベルの他の機能の使用によるノイズ発生を抑えます。例えば、ノイズが目立たないように青空の調整が行えます。
• 　各レベルにおいて、ノイズ低減とコントラスト調整が同時に行えます。これは天体写真の処理の際に便利です。

コントロール

　以下に説明する調整機能を使って必要に応じてノイズ低減をコントロールします。このモジュールの機能はどのノイズを処理する、というだけでなく、その効果を“エッジのシャープネス”や色ノイズの除去にリンクさせられます。

エッジのシャープネスの強さとリンク

　これは各レベルを調整する4つのダブルスライダーの下辺の作用（後述）を変えるオプションです。

• 　このオプションが無効の時は、各スライダーの下辺（強さのスライダー）の作用は、全輝度範囲を使ったコントラストのモジュールと似ています。
• 　このオプションが有効（✔を入れる）の時は、シャープネスの改善の程を下辺のスライダーで変えることが出来ます（後述のエッジのシャープネスで更に詳しく説明します）。

輝度ノイズ除去のイコライザ

　人間の視覚は、暗い部分にあるノイズより、明るい部分にあるノイズの方が見分けやすいという性質を持っています。たとえ暗い（シャドウ）部分のノイズの方が多くても、その性質は変わりません。

　このスライダーを使うと、シャドウ部分のノイズ低減をより強くしたり（右に移動）、ハイライト部分のそれをより強くしたり（左に移動）することが出来ます。

　調整の際には、シャドウ部分とハイライト部分のノイズの状態を比較できるので、明るい部分と暗い部分の両方が存在する領域を選ぶといいでしょう。

ノイズ低減とリファイン

　これら4つのダブルスライダーで、ディテールの小さい番手の低いレベル1～4の輝度ノイズをコントロールします。

• 　スライダーの上辺がノイズ低減をコントロールします。
• 　スライダーの下辺、強さ（リファイン）と呼ぶ、は各レベルのディテールのコントラストを調整します。但し、コントラストのモジュールの様な微調整は出来ません。

　強さのスライダー（下辺）は、コントラストのモジュールのスライダーと重複しているように思えますが、ノイズ低減を強く使った場合に失われることのあるディテールのコントラストを回復させるのに便利な機能です。また、“エッジのシャープネス”による4つのレベルへの効果を調整することにも使えます。

色ノイズの低減

　これはディテールタブにある色ノイズの低減機能を補完する機能です。

　前述したように、“ウェーブレットのレベル”は全処理工程の後ろの方に位置しています。そのため、ディテールタブのノイズ低減機能で処理しきれなかった色ノイズや、他の機能の使用で新たに発生した色ノイズを軽減することが出来ます。

　3つのスライダーがあります：

• 　色ノイズ低減のイコライザ　ブルー/イエロー　レッド/グリーン：普通、色ノイズはレッド/グリーン、或いはブルー/イエローのドットで現れます。レッド/グリーンのドットの方が多い場合はスライダーを右に、ブルー/イエローのドットの方が多い場合は左に動かして、低減機能を調整します。
• 　番手の低いレベルの色ノイズ：小さいディテールのレベルの色ノイズを減らします。
• 　番手の高いレベルの色ノイズ：大きいディテールのレベルの色ノイズを減らします。このレベルの色ノイズは、汚れや画像の一部とは異なるような、大きな斑点で現れるので、番手の低いレベルのスライダーでは軽減できない時に使います。

ノイズ低減の使用例

　どのレベルのノイズが改善しているのか見極めるために、“プレビューに適用する背景とプロセス”の説明を参考に、レベルごとに調整を進めることを奨めます。“エッジのシャープネスの強さとリンク”のオプションは無効にします。目的のレベルの“強さのスライダー”を最大値にまで上げます：この操作でノイズが明らかになるので、どの程度のノイズ低減が必要か見極められます。ノイズ低減のスライダー（上辺）の調整を終えた後、強さのスライダーを目標の仕上がりになるまで下げます（マイナス値にすることも可能です）。それから、次のレベルの調整に入ります。

• 

  元画像：300％に拡大
• 

  レベル2の調整1：強さ100、ノイズ低減0、ノイズが明らかになる
• 

  レベル2の調整2：強さ100はそのまま、ノイズ低減を30に上げる
• 

  レベル2の調整3：強さを27に下げる

• 

  レベル1のディテール
• 

  レベル1の調整1：強さ100
• 

  レベル1の調整2：強さ100はそのまま、ノイズ低減を若干上げる（12）
• 

  レベル1の調整3：ノイズ低減後に強さをマイナス17にして元々のコントラストを下げる

• 

  元画像：300％に拡大（右の最終画像と比較するため）
• 

  最終画像：300％に拡大
• 

  ノイズ処理を行っていない拡大率100％の元画像
• 

  ノイズ処理を行った拡大率100％の最終画像：石の部分のノイズが消え、窓の部分のシャープネスが改善

　ノイズ低減とシャープネスは常に妥協の産物です。ノイズ低減を強くするほどノイズは減りますが、その分画像のディテールが失われてしまうという、相反関係にあるからです。原則として、画像編集においてノイズを“完全”に除去する処理は好ましくありません。何故なら、同時に大切なディテールも失われ易いからです。むしろ目立たない程度にノイズを軽減し、同時にディテール部分のコントラストを増やす（リファイン）のが最良の結果を生みます。ディテールの存在感を増やすことで、画像を見た時にノイズが目立つことなく、柔らかい質感だけが残ります。手順は以下の通りです：

1. 準備として、ディテールタブのノイズ低減機能を使って画像全体の輝度ノイズを下げます。但し、ディテール部分を失わない程度に控え目に行います。
2. ウェーブレットの設定で、背景色にグレーを選び、“表示レベル”を選択したレベルだけにして、表示レベルを1にします。
3. 拡大率を300％～400％にして、レベル1の画像の中で詳細が乏しい部分を探します。
4. レベル1の強さ（下辺）を、ディテールとノイズの区別が出来るように、最大あるいは最大近くまで上げます。
5. レベル1のノイズ低減（上辺）を、中程度まで上げます（ノイズが完全に除去されないように注意します。それから強さを元の位置（0）に戻します。
6. 以上のノイズ低減処理でディテールのコントラストが失われた場合は、そのコントラストが回復する程度に強さを調整（上げる）します。
7. 表示レベルを2に変えて、繰り返し4～6の手順の調整を行います（2番目のダブルスライダーで）。
8. レベル3、4についても同じ操作を行います。
9. 設定の表示を“レベル全体”に戻します。

ノイズが少ない画像の場合は手順2から始めても構いませんが、ノイズが多い場合は手順1（特にシャドウ/ハイライト部分を考慮しながら）から始めるのが肝要です。

　ディテールの存在感を高めるには、ダブルスライダーの下辺を大きく右に動かせばコントラストを上げることが出来ますが、それ自体が目的ならばコントラストのモジュールのコントラストスライダーを使うことを奨めます。そちらの方がよりコントロールが効くだけでなく、アーティファクトの発生が少なくて済みます。上記の例では、ノイズ低減と強さのスライダーだけで処理が行われていますが、更に仕上がりを調整するために必要であれば他のスライダーを使って調整が出来ます。

　このモジュールのノイズ低減と、次のエッジのシャープネスの中のエッジ検出に使われるしきい値　低（ノイズ）とは異なります。後者はエッジのシャープネスを改善させる際にノイズが増幅されるのを防ぐためのもので、ノイズを減らすわけではありません。

エッジのシャープネスのモジュール

　このモジュールは、各レベルのディテールにエッジ検出のアルゴリズムを適用してシャープネスを高める機能です。

　一見すると、ウェーブレット変換で生成される残差画像がマスクの様に見えるのでアンシャープマスクに似ていると思われるかもしれませんが、全く異なります。

　この機能を使って、アンシャープマスク、或いはRLデコンボリューションの様な効果を求める場合は、“エッジ検出”のオプションを有効にして、“グラデーション感度”を高く（70以上、デフォルトでは90が設定されています）する必要があります。また、“詳細レベルによるコントラスト調整”を併用している場合は、レベル1の調整は避けます。レベル1を調整すると、このアルゴリズムの働きが悪くなるからです。

　モジュールの使い方を説明する前に、強いアーティファクトや効果が過剰になるのを避けるため、以下のことを覚えておいて下さい：エッジ検出はエッジ検出の効力（D2、D4…D14）とノイズ低減とリファインの各強さのスライダー値（“エッジのシャープネスの強さとリンク”のオプションが有効になっている場合）に大きく影響されます。効果を見極めながら、必要に応じて目標とするシャープネスを得るために機能の再調整を行って下さい。

　インターフェースは3つのグループに分けられます：

• 　設定：エッジを検出するための機能を設定します。
• 　ローカルコントラスト：初期のコントラスト値を基本に、コントラスト調整をディテールにどの様に適用するか設定します。
• 　エッジ検出：目標とする部分のシャープネスを高めます（例、エッジ部分）

構成

　まず、インターフェースの下段にある“形状検出”のオプションを無効にしたまま調整を行います（有効した場合は効果が変わります）。

　4つのスライダーについて説明します：

1. 　強さ：ディテールに対するコントラスト強調の適用量を調整します。設定値を大きくするほど、コントラストの変化が大きくなります。小さなディテールのレベルに対する効果が強まります。スライダーをリセットすると、モジュールの他の調整も効果がキャンセルされます。
2. 　減衰応答：コントラストのモジュールの減衰応答と同じように働きます。
3. 　半径：調整により画像の遠近感が変わるので、ディテールにボリューム感が増える、或いは質感が向上した印象になります。作用が線型的ではないので、スライダー値が0でも効果がないということにはなりません。正規分布に近い関係です。尚、半径の作用は“ディテール”スライダーの影響を受けます。
4. 　ディテール：レベル間のコントラストの分布を変えるスライダーです。右に移動するほど、最初の3つのレベルへの作用が強まります。逆に左に移動し、0に近づくと、実質的に3つのレベルに対する効果はなくなります。

　以下に示す例を見れば、各コントラストの変化が半径とディテールの設定値に密接に関係していること、そして半径の効果が、ディテールの設定値に応じて変わることが分かると思います。これを説明するために、“最初のレベル”のドロップダウンリストの中から“変えない”（後述）を選び、このモジュールの前のモジュール、“ノイズ低減とリファイン”の“エッジのシャープネスとのリンクの強さ”オプションは無効にしておきます。

• 　半径とコントラストの関係：半径の値を変えるとディテールのコントラストが変わります。概ね、半径の値が40～75の時にコントラストが最も増えます。40以下の場合はレベル1のコントラストが大きく増え、75以上の場合はレベル3以上のコントラストが増えます。但し、レベル4から順にコントラストの増え方が小さくなり、レベル9やエキストラレベルでは殆ど増加しません。
• 　半径とディテールの関係：ディテールスライダーの設定値に応じて、半径の値が及ぼす各レベルのディテールのコントラストへの作用が変わります。

　以下に要点をまとめます。分かり易いように図式化しました：

• 

  半径の値が増えると最初の3つのレベルのコントラスト値が上がる。ここでディテールスライダーの値を-50にすると、半径の値が60以外は、コントラスト値が殆ど変化しない。但しレベル4以上のコントラスト値は増加する。
• 

  ディテールスライダーの値が10（デフォルト）の場合、半径が40まではレベル1のコントラストの増加は大きいが、徐々に小さくなり75を超えた辺りから増加は目立たなくなる。レベル4以上は半径の増加と共にコントラストの増加は緩やかに大きくなる。
• 

  ディテールスライダーの値を100にすると、半径の値に関わらずレベル2のコントラストの増加が最も大きくなる。レベル4以上のコントラストも半径の増加と共に増えるが増え方が少ない。

ディテールスライダーのすぐ下に、“最初のレベル”というドロップダウンリストがあります：

• 　強める：他のレベルに比べてレベル1に対する作用を増やす
• 　変えない：アルゴリズム通りのコントラスト分布を維持
• 　弱める：他のレベルに比べて、レベル1に対する作用を減らす

　これら3つのオプション選択による効果の違いは、画像の中の小さいディテールの数、それらのコントラスト値、そしてエッジ検出の効果の選択（D2、D4、…D14）次第です。例えば、夜間の街並みの撮影で、街灯の明かりが露出オーバーになっているような場合、“弱める”オプションを選択すれば、最初のレベルのノイズのハイライトコントラストが和らぎます。しかし、通常、レベル1には重要なディテールが殆どないので、オプションの選択をあまり気にする必要はないでしょう。

　加えて、弱めるオプションを使った場合、レベル1に関して変な、或いは少なくとも特異な動作が発生します。半径0で最大のコントラストは半径19まで漸進的にディテールが完全にぼかされる程度にまで低下しますが、半径20の時に突然最大まで上昇します。そして再び半径100に向かって徐々に低下します。イラストで示すと：

最初のレベルで、弱める、を選択した場合のレベル1~3コントラスト変化。レベル1の変化を見ると、半径20で特異な変化を示している

　この問題への最良の対策は、“最初のレベル”のオプションは、変えない、を使うことです。“エッジのシャープネスの強さとリンク”のオプションを使う方が、変化がより漸進的で、コントロールし易いと思います。

エッジのシャープネスの強さとリンク

　以上の説明全ては、ノイズ低減とリファインのモジュールの先頭にある“エッジのシャープネスの強さとリンク”、というオプションが無効であることを前提にしています。無効であることは、コントラストの変化が半径とディテールの値によって決まることを意味しています。

　しかし、このオプションを有効にしていた場合、コントラストの変化は、ノイズ低減とリファインで調整された最初の4つのレベルに従います。そのため一定のレベルだけのシャープネスを調整することが出来ます。コントラストの変化は10個のスライダーで調整するより著しく強くなります。

　例えば以下の様な使い方が可能です：

• 　レベル1のコントラストだけを変えない。
• 　レベル2のコントラストを最大にする
• 　レベル4のコントラストを減らす（強さをマイナスにする）

ローカルコントラスト

　各レベルに内在するコントラスト（ローカルコントラストとも呼びます）の平均値と標準偏差を計算し、結果をその後の調整に使います。

　“ディテール”と呼んでいるのは、実際には元画像のピクセルの集まりであることを思い出して下さい。番手が高いレベルほど大きなピクセル単位で解析した集まりになります（例、レベル1は2x2ピクセルですが、レベル5は32x32ピクセル、というように）。各ピクセルは、ディテール内の他のピクセルとは異なる輝度の初期値を持っているので、ピクセル間でコントラストを導き出して解析することが出来ます。

　これら各レベルに内在するコントラスト（ローカルコントラスト）に対する如何なる調整も、コントラストの平均値及び標準偏差から導き出されたパターンを基本に行われ、各レベルのローカルコントラスト値に同じ様に適用されます、例えばコントラストの平均値を中心にした一定の範囲。

　例えば次の様な調整が可能です：

• 　元々コントラスト値が低い部分（一般的にはシャドウ部分）:ローカルコントラストを下げて、ディテールを目立たないようにする。
• 　平均的なコントラスト値：ローカルコントラストを上げて、コントラスト値を増幅する。
• 　コントラスト値が高い部分（一般的に非常に明るい部分）：ハイライトが飽和してしまうのを避けるため、この部分のローカルコントラストを下げる、或いはゼロにする

　これらの調整を、しきい値カーブ、或いは非対称正規分布を使って行います：　

• 　しきい値カーブ：これら4つのコントロールポイントは、左からそれぞれ最低コントラスト値、平均コントラスト値、平均+1標準偏差のコントラスト値、最大コントラスト値を意味します。
• 　カーブ：デフォルトのカーブは非対称正規分布で、以下の様に構成されています:
  • 　横軸の中央は平均コントラストを表します。
  • 　中央から左右に横軸の1/3幅は1標準偏差分のコントラスト領域を表します。

しきい値カーブ

　　しきい値カーブによる調整を選択した場合は、コントロールポイントを右に動かすとコントラスト値が増え、左に動かすと減ります。グレー～ホワイトの背景色部分はコントラスト値が高いことを意味し、グレー～ブラックの部分はコントラスト値が低いことを意味します。

　前述したように、しきい値カーブのコントロールポイントは左から順に、最低コントラスト値、平均コントラスト値、平均+1標準偏差コントラスト値、最大コントラスト値を表しています。例えば、平均コントラスト値のポイントを右に動かすと、平均値に近いコントラスト値が上がります。他のポイントも同様に、各コントラスト値のグループ（平均、標準偏差、最低、最大）が、コントロールポイントの位置に応じた作用を受けます。

　実際には:

• 　デフォルト設定で調整を行うと、通常、画像はより自然な映りになりますが、ハイライト部分が（特にガラスの反射光など）が過度に誇張されてしまうというデメリットもあります。しかし、調整に非対称正規分布を使った場合に比べ、ディテールがより鮮明で自然な形で強調されます。また、ノイズやざらつき感が過度に増えることもありません。
• 　日中に撮影した中間トーンの画像（例えば、市街地風景）であれば、デフォルト設定で、過剰なコントラストを生まずに（但し、窓ガラスの反射光などは過剰になります）、ディテールが強調されます。
• 　しかし、コントラストの高い画像（例えば、都市の夜景や天体写真）の場合、デフォルト設定では電灯や恒星などのコントラストが過剰になります。
• 　ノイズが多く、コントラストの高い画像の場合、“最初のレベル”で“弱める”を選択すれば、レベル1のノイズを減らし滑らかにすることが出来ます。但し、画像のコントラストがそれ程高くない場合は、目に見える効果はないでしょう。

非対称正規分布

　こちらの方法を選択した場合は、カーブの形状がディテールのコントラストを調整する際の、視覚的なガイドになりますが、デフォルトで表示されるカーブが最適な形状という訳ではありません。

　しきい値カーブに比べて、影響を受けるローカルコントラストの範囲の調整出来るだけでなく、調整の強さもコントロール出来ます：カーブ上のポイントを左右に移動すれば、影響を受けるコントラストの範囲をしきい値カーブの様に変えることが出来る上に、上下に移動することで、その強さも変えることが出来ます。

　デフォルト設定（ボタンでリセット出来ます）のローカルコントラストの効果はHiRaLoAm（High Radius, Low Amount:アンシャープマスクで半径を大きくする一方で適用量を低くすることで得られる効果）に似ています：シャドウ領域を抑制することで、コントラスト値を高めますが、強いコントラスト部分は目立たないようにします。シャドウ部分のノイズとハイライト部分の露出過多（特に、反射光）を抑制ながら、ディテールのボリューム感を強調するような調整です。但し、中間コントラストのノイズやざらつき感が過度になります。

　しきい値カーブと非正規分布のカーブの選択に優劣はありません。目標とする効果に応じて選びます。但し、非正規分布のカーブを使用する場合は、効果が過度にならないよう、“エッジのシャープネス”の強さは控えめに調節する方がいいでしょう。一方、しきい値スライダーの方は、自然な効果を得るために強さを積極的に上げることが出来ます。非正規分布のカーブを使う利点は、しきい値スライダーと同じ効果の調整が出来るのと同時に、コントラスト値を上下させる、或いはカーブを中央の水平ラインより下げて、フラットなイメージにすることが出来ることです。

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  元画像
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  しきい値カーブでローカルコントラストを調整した画像：エッジが自然なかたちで強調されている
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  非正規分布のカーブでローカルコントラストを調整した画像：エッジの印象が和らいでいる

エッジ検出

　このオプションを使う前に、それまでの調整、特にローカルコントラストの調整を注意して行います。このオプション機能を使った調整は、行き過ぎた効果やアーティファクトの発生を避けるため、控え目に行う方がいいでしょう。

　エッジ検出は、各レベルに対し一連の作用を施して、ノイズを先鋭化せずにエッジを際立たせるためアルゴリズムなので、一般的なシャープネスのツール（アンシャープマスク、RLデコンボリューションなど）の効果とは異なります。分解処理されたディテールを強調し、ノイズを除去するためにぼかしをかけて、エッジの一部と見なせる部分を抽出します。

　この機能は分解された構成要素に合うようにカスタマイズしたSobel-Cannyのアルゴリズムを基本にしています。必要な変数を減らし、3つのスライダーにまとめています:

• グラデーション感度：スライダーを右に動かすほど、アルゴリズムは明確なエッジに対して作用し、ノイズや小さいディテールのローカルコントラストはあまり考慮しません。逆にスライダーを左に動かすと、エッジ検出の感度が上がり、小さな部分も考慮するようになりますが、その分ノイズが目立つようになります。
• ローパスフィルタ（ノイズ）：このスライダーはガウスフィルタ]の構成を変えるスライダーです。画像を直接的に調整するのではなく、分解の係数に作用します。スライダーを右に動かすにつれ、フィルタが3x3マトリクス、シグマ0.55～5x5マトリクス、シグマ1.4まで変化します。画像をぼかすと、ノイズや低コントラストのディテールは失われる、或いは不鮮明になります。このことはノイズの抑制としてはメリットですが、エッジ検出の精度が下がるというデメリットもあります。逆に3x3マトリクスを使えばエッジ検出の精度は上がりますが、その分ノイズが目立ってきます。明らかにエッジと判断される部分を強調したいのであれば5x5のマトリクスを使う方がいいでしょう。

　更に、次のスライダーは、検出したエッジが本当にエッジであるかどうかの判断をして、エッジでない部分を除く働きをします。スライダー値を下げると、コントラストが低いエッジも検出されるようになりますが、その分ノイズをエッジとして認識する可能性も増えます。

• ハイパスフィルタ（エッジ検出）：このスライダーはどのディテールがエッジの一部であるかどうかの解析をします。目標となるディテールの輝度を増幅してエッジかどうかの解析を行います。右に動かすほどエッジと認める解析が厳しくなります。左に動かすと解析が甘くなりますが、その分ノイズもエッジとして認識される率も高くなります。

アルゴリズムの強化

　このオプションを有効にすると、エッジ検出アルゴリズム中の特定の設定を変えることが出来ます：

• エッジ感度：このスライダーで設定された値より低いコントラスト値のディテールは破棄されます。スライダーを右に動かすほど、より高いコントラスト値のディテールだけがエッジと見なされます（低いコントラスト値のディテールは無視されます）。
• 基底値の増幅：エッジ検出の感度を上げる計算をする前に、コントラストの初期値を増幅します。右に動かすほど、エッジとエッジではない部分の区別が向上しますが、アーティファクトの発生リスクも高まります。
• 隣接ピクセル：目標とするディテール周辺のピクセルがエッジ検出に与える影響を考慮します。考慮しない、少し考慮する、多分に考慮する、という3つから選択します。

実例（ノイズ低減の調節とエッジのシャープネス）

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  元画像
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  上記の機能で調整した画像：ノイズ低減とエッジのシャープネスを適用

残差画像

　説明に入る前に残差画像のポイントを思い出して下さい：

• ここはまだ編集中です
• 残差画像とは、元画像から詳細レベルに分解した画像データの合計を引いたものです（個々の詳細レベルで行った調整は残差画像には影響しません）。
• より多くの詳細レベルに分解されるほど、残差画像は元画像と違った映りになります。

　残差画像の調整は、ウェーブレット変換を使う処理の中で特筆すべき効用の一つです。これにより：

1. ディテールのシャドウとハイライトを別々に調整出来ます。
2. コントラスト（及び、色度）を減らすことで、マイクロコントラストの仕上がりが向上します。
3. 詳細レベルの過剰な作用に起因するアーティファクトの発生を抑えるために、色度を変えることが出来ます。
4. など

残差画像のシャドウ/ハイライト

　シャドウとハイライトのスライダーを右に動かすと、これら部分の輝度が増え、左に動かすと減ります。この作用は、露光補正タブの中にある“シャドウ/ハイライト”機能に似ていますが、ハイライト復元の作用に影響はありません。

　これらスライダーの作用は、次の2つのしきい値スライダーに影響を受けます:

1. シャドウしきい値：デフォルトではL*スケール（0～100）が30に設定されており、30或いはそれ以下の輝度部分がシャドウスライダーの影響を受けます。
2. ハイライトしきい値：デフォルトではL*スケール（0～100）が70に設定されており、70或いはそれ以上の輝度部分がハイライトスライダーの影響を受けます。

　どのしきい値を使うのが適当かどうかは、ナビゲーターパネルのL*値を参考にして判断します。

　シャドウ/ハイライトのアジャスターは次の様なケースで使えます：

1. 明るい部分を対象に、輝きを増やす
2. ハイライト部分で白飛びを避ける
3. シャドウ部分を対象に、明るさを増やす
4. など

残差画像のコントラスト

　これはウェーブレット変換を使う調整の中で特筆すべき効用の一つです。特徴のない残差画像（残差画像はディテールが取り除かれていることを思い出して下さい）のコントラストを変えることが出来るのです。その一方で、詳細レベルのコントラストは別途調整が出来るのです。例えば、残差画像のコントラストを適度に減らし、その分詳細レベルのコントラストを強くすることで、画像に深みと柔らか味を加えることが出来ます。

残差画像の色度

　上記のコントラストと同じ原理が色度のスライダーでも使えますが、色相スライダーと色相の目標/保護スライダーの併用による、選択的な色の調整が可能なだけではありません。デフォルトでは、典型的な青空の色相が設定されていますが、例えば、花の色や肌の色など好みの色を調整出来ます。色相の目標/保護スライダーで、特定した色相範囲で色度に変化を加えられます：

1. スライダーを左に動かすと、色度の変更に対し、特定した色相だけが影響を受けます。例えば、緑草の色相を選択し、色度のスライダーを増やし、色相の目標/保護スライダーを左に動かすと残差画像の中の緑草の色度だけが増えます。
2. スライダーを右に動かすと、色度の変更が色相セレクターで選んだ以外の色相全てに影響します。従って、上記と同じ例を使うと、色相の目標/保護スライダーを右に動かすことで、緑草の色相以外の色度が増えるのです。

　この調整機能は、肌色の彩度が不自然に強まること（例えば、人参色）を避けるのに大変有効です。